空間理論視角下藝術院線的發展探析

薛利霞

【摘 要】2016年10月15日，經過電影從業者和愛好者多年的呼吁和努力，中國藝術電影放映聯盟在長春正式成立。藝術電影放映聯盟的成立雖然一定程度上促進了我國藝術電影的發展，但與西方藝術電影的發展相比，我國藝術電影仍然存在著藝術片片源少、藝術院線數量少、藝術影院經營困難、觀眾少、排片尷尬等問題。本論文以空間理論為視角對西方藝術院線進行掃描式的介紹研究，總結其經驗，預測其趨勢，以為我國藝術院線的發展提供參考借鑒。文章分為四大部分，第一部分是歐洲藝術院線的發展介紹，主要以法國、英國藝術院線的發展為例。第二部分是美洲和亞洲藝術院線的發展介紹，主要以美國為例。第三部分是我國藝術院線的發展介紹。最后是結語，總結國外藝術院線發展的經驗，為我國藝術院線的發展提供借鑒和參考。這對我國藝術院線的發展有著重要的意義和價值。

【關鍵詞】藝術院線;空間理論;藝術電影

中圖分類號：J992?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）29-0128-02

一、歐洲藝術電影的發展

1895年電影藝術誕生在法國巴黎的咖啡館里，從最初電影影像帶給我們的新奇感受，到如今不斷被技術革新升級的視覺狂歡，我們日益注重電影的藝術性、哲理性，以及它給我們營造的藝術空間。在公共場所，一些電影愛好者聚在一個空間中享受電影藝術帶來的對于自身、對于生命、對于社會甚至是對于世界的思考。這像極了電影誕生之初的樣子，或許出于對技術的狂歡、對新藝術的新奇，使得我們忘記了電影營造出的場域，這種場域使得我們更加懂歷史、懂生活、懂社會，這本身就是一個文化空間。或許是電影誕生地的緣故，談到藝術電影，不得不說歐洲是目前發展得最為成熟的地方。這種成熟源于先知先行，歐洲尤其是法國、英國，在上世紀初已經意識到了藝術電影的重要性，也一直在探索如何更好地發展藝術電影。研究發現，歐洲國家藝術電影的繁榮都有著強大的后盾支持，尤其是法國和英國，雖然支持力度不同，但是都有值得推廣的經驗。

（一）法國藝術院線的發展

研究歐洲藝術電影和藝術影院的發展，不難看出法國和英國的藝術電影發展歷程是值得探究的。藝術電影區別于商業電影的地方就在于它的藝術性、哲理性，有時會晦澀難懂，甚至枯燥無味，所以常常不能受到普通觀眾的熱愛，但是藝術電影對于展現電影的文化性和地方的民族性是不可或缺的，也是電影多樣性中不可或缺的一個重要組成部分。法國似乎一開始就意識到了藝術電影的重要性，同時他們也看到了藝術電影往往叫好不叫座的情況，在很早就成立專門的藝術電影扶持機構，以政府的力量扶持藝術電影的發展。早在20世紀中期，法國國家電影中心（簡稱CNC）就確立了具體的資助政策。法國國家電影中心細化資助政策，使得很多藝術電影從中受益，解決了很多藝術電影在融資、制作、發行上的困難，從而豐富了電影的多樣性。不僅如此，對于資助的標準也有嚴格的界定，提出六項標準，滿足條件者才可以獲得資助。在具體實施中，CNC成立了“藝術影片推薦評審會”，該會由100名成員組成，包括影院從業者、發行商、制片商、導演、電影節總監、政府代表、影評人以及文藝界知名人士等，以確保電影的質量。簡單來說，法國藝術電影的發展離不來法國政府的強力支持，政策支持的流程大致為影片申請——評審會評審——政府資助。在藝術電影的發展過程中，法國模式還有一個值得借鑒的地方在于其影院建設和排片規劃，CNC會具體資助影院的建設，在運營上也會提供幫助，這使得影院在運營和排片上有了很大的自由，它不像商業電影那樣一輪一輪上新片，更加注重的是營造一種電影文化的氛圍，向電影愛好者傳播觀賞電影、學習電影的“迷影文化”，在影院附近還設有專業圖書館、咖啡館、酒吧、餐廳、音像商店、展覽空間，不時舉辦與電影有關的文化活動。法國藝術電影和藝術院線的發展，使藝術院線成為了文化藝術空間，體現了電影文化的生產性與公共服務性，由于法國國家電影中心對于藝術電影的系統化資助，使我們看到了政府在公共文化空間中的引導性和服務性功能。

（二）英國藝術院線的發展

英國藝術電影也是在政府的扶持中慢慢發展起來的，英國主要的藝術電影機構是British Screen，它的主要方式是發放資金補貼，但到后來它不發放扶助金或者向制片公司、發行商和院線提供無息貸款，而是向那些符合條件的影片進行直接投資，它開始作為制片人的角色出現，雖然一定意義上促進了英國藝術電影的發展，但始終是以營利為最大目的。真正致力于挖掘英國藝術電影的藝術性、文化性的是英國電影協會，英國電影協會以扶持和推廣英國藝術電影為己任，資助英國藝術電影，同時還設立分公司和建設藝術影院，完善電影產業鏈，推廣本土電影文化，吸引本土觀眾關注本土電影，為英國觀眾提供了多樣性的文化空間。同樣的，也體現了政府在公共文化空間中的引導性和服務性功能。歐洲其他國家在藝術電影和藝術院線的發展上都依賴于政府的扶持，德國和法國的模式很像，也是采用影片申請——評審會評審——政府資助的扶持流程。政府扶持已經成為歐洲很多國家藝術電影發展的強大推動力。

二、美洲和亞洲藝術電影的發展

（一）美國藝術院線的發展

研究美洲的藝術電影我們可以發現，美國在藝術電影上的發展是很成功的，不同于歐洲的許多國家，美國作為商業影片的大國，其藝術電影發展形成了完整化、體系化的規模。早在上世紀70年代，美國的藝術電影放映地點就設置在各大博物館和資料館內的豪華影院中，這些都是非營利的場所，電影放映從營利性的場所轉換為非營利性的公共空間，但原有的藝術影院的高檔文化定位，例如藝術氛圍、餐飲文化、影片選擇，仍舊得以延續。雖然沒有國家的扶持，但是藝術電影的公共服務性以及其營造的空間文化氛圍是不能被忽視的。到今天，美國國家對于藝術電影和藝術院線的扶持基本可以忽略不計。但是美國藝術電影依舊找到了一條生存之路，其根本原因在于美國藝術電影形成了一整套市場化的競爭策略，它們所爭奪的并不是好萊塢大片所主導的主流電影市場，而是通過細分受眾爭取特定的電影市場。

在創作上，美國藝術電影往往在尋求個人表達的同時也在積極尋找市場，力求找到藝術表達和市場價值的平衡點。在受眾上，細化受眾，選擇相對成熟的有一定文化水平的觀眾，比如“嬰兒潮一代”。在影院建設上，主要選擇一些大學城或者“嬰兒潮一代”居住的地區，其次會以很便宜的租金租賃舊商業影院，解決藝術影院成本控制的問題。由此可以看出美國藝術影院的運營特點：影院規模小，設施相對齊全，有沙發、座椅可以供人們探討藝術，其次，在這些場所里還建有咖啡館和簡易餐廳，以及售賣電影藝術的衍生品，使得藝術影院除票房之外還可以獲得其他收入以維持生存。除此之外，美國很多電影愛好者或者大型公司會組織捐款、辦慈善會以解決藝術電影的生存問題。美國藝術電影也建立了完善的產業鏈體系，尤其是在發行和運營上，創辦了一整套的電影節，以作為藝術電影額外的營銷和融資平臺。首先把藝術電影放到電影節上去宣傳，吸引發行商的眼球，繼而進行點映，邀請專業的影評人士進行評論報道，為影片樹立口碑和擴大影響，然后在院線上映，從而獲取市場價值。由此可以看出，藝術電影若能建立完善的產業鏈機制，同樣可以在沒有政府扶持的情況下生存。

（二）其他國家藝術院線的發展

通過研究美洲藝術電影的發展發現，美國藝術電影是最值得借鑒的，除此之外很多國家都和法國模式類似，主要依靠政府扶持來發展本國電影，為本國觀眾營造蘊含本土文化的藝術空間。亞洲一些國家和歐洲模式很像，值得一提的就是韓國，調查發現，韓國政府每年要扶持全國百分之八十的國產藝術電影，形式大多是資金資助，但是也是有一定的條件的，有著嚴格的審查制度。除此之外還積極推廣電影節，在電影節上政府也會提供資金支持，比如釜山國際電影節，通過舉辦電影節推銷本國藝術影片，在電影節上和眾多國際電影人交流，通過交流探討促進本國藝術電影的發展，同時也為本國觀眾和電影人營造了更為專業的電影文化空間。電影節的舉辦更進一步地體現了電影的公共服務性和文化性特點。

可以看出，法國藝術電影和藝術院線的發展是成功的。一方面，使藝術院線成為了文化藝術空間，體現了電影文化的生產性與公共服務性，另一方面，由于法國國家電影中心對于藝術電影的系統化資助，使我們看到了政府在公共文化空間中的引導性和服務性功能。與歐洲不同，美國藝術電影的發展同樣也是值得借鑒的，它雖然不依賴于政府資助，但它建立了一整套的市場化競爭策略，同樣發展了美國的藝術電影，為本國觀眾營造了特定的電影文化空間，在這個空間中觀眾可以更加了解本國的歷史、社會和文化。雷·歐登伯格（Ray Oldenburg）在《絕好的地方》（The Great Good Place）一書中提出來第三空間（Third Place） 的概念，指出居住地或家庭為第一空間，職場或工作地為第二空間，而像城市中心的鬧市區、酒吧、咖啡店、圖書館、城市公園等稱為第三空間，第三空間具有公共交流、自由寬松、便利、集聚資源和人氣等特征。①我想，藝術電影和藝術院線給我們營造的正是第三空間。

三、我國藝術電影的發展

藝術電影在我國發展得很早，但是始終處于小眾，處于叫好不叫座的尷尬境地。近年來隨著影視產業化、商業化的發展，這種現象愈發明顯，主要表現為：藝術片片源少、藝術院線數量少、藝術影院經營困難、觀眾少、排片尷尬等。2016年10月15日，經過電影從業者和愛好者多年的呼吁和努力，中國藝術電影放映聯盟在長春正式成立，啟動儀式上同時發布了《聯盟共同宣言》。這在一定程度上促進了藝術電影的發展，但效果不佳。北京只有中國電影資料館等場所堅持放映藝術電影，其他城市通常只有在電影節中會進行放映，為期也就一到兩周。我國藝術電影依然沒有形成有效完善的發展機制，但藝術電影對于我國電影的多樣性和民族性發展發揮著不可替代的作用。而且藝術院線作為都市文化空間中的重要組成部分，已經開創了一個獨特的藝術表達與文化建構空間，如何完善其生產性與建構性功能是我們目前亟待解決的問題。

四、結語

通過對西方藝術電影的研究，不難看出我國藝術電影發展過程中存在的不足，目前我國藝術電影存在著缺乏精準政策扶持和專業評審制度、院線影廳數量有限且設施結構單一、優質片源短缺且拍片創意不足、營銷策略不完善且影響力小等問題。總結介紹西方成熟的藝術院線發展經驗對我國藝術院線的發展有深遠的意義。

注釋：

①雷·歐登伯格，絕好的地方[M]。

參考文獻：

[1]（英）大衛·哈維.巴黎城記：現代性之都的誕生[M].黃煜文，譯.廣西師范大學出版社，2009.

[2]（英）大衛·哈維.希望的空間[M].胡大平，譯.南京大學出版社，2006.