何家英我的藝術之路與改革開放同行

何家英

本文采用密閉消解方式處理樣品，在消解過程中加入H2SO4并水浴加熱沉淀分離大量Pb，避免了Pb的基體干擾，以動能歧視(KED)模式測定Ga、Tl、Cd，以標準(STD)模式測定In、Ge，建立了ICP-MS測定鉛礦石樣品中Ga、In、Tl、Cd、Ge的方法。

鄒某某受雇于孫某某從事貨運工作。鄒某某駕駛的孫某某所有的重型貨車在行駛途中發生故障，鄒某某下車查看，在返回駕駛室的過程中，被劉某某駕駛的拖拉機拖車車廂擠傷胸部，經搶救無效死亡。后經公安交警大隊認定，劉某某負事故主要責任、鄒某某負次要責任。事故發生后肇事方以經濟困難為由拒不賠償，鄒某某的雇主也置之不理。鄒某某的妻子認為雇員在從事雇傭活動中受到的傷害，雇主應對其承擔賠償責任。鄒某某之妻以此為由將孫某某訴至法院。請求法院判決孫某某承擔賠償責任。①

1957 年出生于天津，1977 年考入天津美術學院繪畫系學習國畫，1980 年畢業后留校任教。曾任第九、第十、第十一屆全國政協委員，天津畫院院長；現任中國美協副主席、中國藝術研究院工筆畫藝術研究院名譽院長、中國工筆畫學會名譽會長、中國藝術研究院教授、博士生導師。擅長當代工筆人物畫創作。曾獲國家“有突出貢獻的中青年專家”、獲得國家人事部和中國文聯授予的“德藝雙馨文藝工作者”稱號、中宣部“四個一批”文藝人才等榮譽。

FLEx和SMILE作為一種較新的激光角膜基質手術，雖然對角膜損傷較小，但還是不可避免地會造成角膜組織結構不同程度的破壞，引起眼表功能和淚液炎癥因子的改變，造成術后干眼的可能。本研究發現FLEx組術后1周NIBUT較SMILE組短，FL程度較SMILE嚴重；術后1 d淚液中IL-1α濃度較SMILE組高。2組患者干眼癥狀較術前均有所加重，但組間差異均無統計學意義。

今年是紀念改革開放四十周年的日子，這四十年也是我的藝術創作道路不斷探索并取得可喜成果的四十年，我們每一步的努力與成功，都與改革開放息息相關，沒有改革開放，就沒有我們今天的藝術成就?；仡欉@四十年來，我們取得的每一點滴進步，都離不開黨和國家的關懷和培養?；仡櫚耸甏跗?，正值十年動亂之后，撥亂反正，百廢待興，人們憋足了干勁，要把失去的時間找回來，一派蒸蒸日上的大好局面。這也是改革開放初期的情形。

我的創作經歷

我是1977 年考上天津藝術學院的，這時候的大專院校的師生們可以拉開架勢大膽地教學和學習了！刻苦的學習，使我在短短三年的學習中，取得了突飛猛進的進步。由于開放，我們不僅可以看到更多的西方繪畫圖書，也能看到一些優秀的中國傳統繪畫作品。這在我們的藝術思維中打下了根深蒂固的烙印。所以，認識藝術問題，是學習繪畫的根本問題。提高審美鑒別力，是一個畫家必備的條件。我的母?！旖蛎佬g學院（原天津藝術學院），她在改革開放大潮的促進下，賦予了我這一切。1980 年，我以優異的成績留校任教。一留校就得到天津美協的提攜，推薦我參加了中國美協赴葛洲壩創作小分隊。為此，我創作出了水墨畫《春城無處不飛花》，獲得了全國第二屆青年美展二等獎，天津第二屆青年美展一等獎。

1982 年，天津美協又在天津市委宣傳部“走正路、出作品、出人才”精神的促進下，組織了青年美術創作研究班。我們集中在一個不起眼的小山村，白天到處跑、晚上爭論不休。年輕人在一起很單純，沒有是非，無話不講，我真懷念那段時光，雖然艱苦，但很充實。我的《山地》一畫的構思，就是在那時形成的，經過反反復復才找到了新的工筆語言。后來又多次上太行山，才有了《十九秋》和《米脂的婆姨》等素材和構思的形成。

牧場情歌 69cm×116cm 2019年

《十九秋》的創作歷經兩年，四上太行。每一棵柿子樹干都是親手繪制精致的小素描素材，每一片葉子都是在寫生中認識表現方法的。我所做的草圖如豆腐塊大的有一百多張，八開大的有幾張，最后的線描稿有幾張。我不會畫連環畫，所以構圖不會輕而易舉地完成，只好反復推敲，慢慢實現心中理想的標準和目的。我深深地感到，搞現實主義的繪畫不是件容易的事，“玩”是玩不出名堂的。須有堅定的信念和嘔心瀝血的努力?！妒徘铩?描寫了一個摘柿子的農村姑娘。是一個經歷了十八九個春秋的農村姑娘，那些經歷是苦澀的，而這個時候，正是改革開放的初期，農村包產到戶，實行土地承包，給農村帶來了一片生機。未來的中國農村向何處去？還是一個未知數。這個姑娘身體回眸一轉，似乎是一種回首往事，放在胸前的手，又似乎是一種祈禱，憧憬著未來。這兩張畫，都貫穿著一個命運的主題。這就使作品具有更加深刻的思想內涵。

其次，政府要貫徹落實從群眾中來、到群眾中去的群眾路線。在日常生活中不斷擴大保險險種的試點范圍，維護好群眾的合法利益，讓廣大農戶群眾感受到政策性農業保險帶來的實際利益。農民群眾只有自己感受到這一政策帶給自己的收益，他們才會慢慢理解這一政策，并且不斷地去給身邊的人宣傳這一政策。

2009年在上海美術館舉辦“何家英畫展”

在學習班上，我們開闊視野，解放思想，研究藝術與生活問題，我創作出一系列描寫太行山區農村生活的作品，代表作品有《山地》《十九秋》《米脂的婆姨》《驚蟄》等，都有意無意地反映了當時農村在改革開放過程中的時代精神和前途命運，是人性的真實體現。這些作品不一定是表現了改革開放的具體故事，但能夠真實地表現人性，脫離在“假大空”的政治概念干擾下的藝術創作觀念，本身就體現了改革開放所帶來的成果?！渡降亍繁憩F了中國農民祖祖輩輩艱苦奮斗，頑強地與命運抗爭的一種民族精神。中國是農業大國，在中國歷史上，農業是國家的支柱，農民是國家的脊梁，我畫的就是這樣一位農民的脊梁。他們是平凡的，又是偉大的。

后來，《美術》雜志的夏碩琦老師破例給 《十九秋》發了一個通頁，并刊登了我的體會文章。由此，遠在美國的陳丹青看到 《美術》上我的 《十九秋》，立即寫信給我，給予了充分的肯定，并熱情地鼓勵我：“堅持下去，必有大為?！彼吹锰貏e仔細，對摘柿子的鉤子桿的擺放都給予了肯定，最后還加了一句：辮子再粗一點就更好了。這個時期能得到這些權威人士的肯定是多么大的鼓舞呀！在安寧的寂寞中，我在接下來的十年中創作了一批大家所熟知的工筆畫作品。我深深地體會到，只要真誠地，全身心地投入進去，不論是在題材上，還是在表現手段上，都會感到有如神助。我當時堅信，二十年過后定會得到普遍的認同。慚愧的是，當一個人出名之后（實際上是一場災難），卻被這功名所累。失去了以往的自由和安寧。社會活動、媒體采訪、繁瑣的教學、五花八門的展覽和永遠還不完的“債”，使我沒有完整時間去創作工筆畫，這真令人懊惱。這類創作需要深厚的生活基礎和藝術靈感，需要長期積累，偶然得之。不是拍幾張照片就可以畫工筆了，更不是一個“寫實”所能涵蓋的。每一次創作都有如一場戰役，不算搜集素材，光制作就得三至四個月（每天按12 個小時計），現在很難拿出這么多的時間來。

2016年在中國美術館舉辦“含英咀華”——中國藝術研究院工筆畫精品展

繪畫更需要的是真誠和努力

我是從寫意轉變到工筆人物寫實繪畫的。寫意本身就是從工筆發展而來的，比如元代的寫意畫就很工整，不過在工筆的基礎上增加了更多的靈性和體悟。寫意創作中難的是做到“松”和“格”?！八伞笔菍P墨上的要求，有靈氣；“格”是對格調的把握。格調是心性滋養出來的，只有知道養心才能達到高的畫格。這一點理解起來容易，但做起來很難，往往易流于俗。

我畫寫意的時候，學的是黃胄和石齊的畫法。我特別喜歡他們的作品。后來又學畫了工筆。在工筆畫上也有了點感受，覺得寫意畫的表現力不夠完全表達出我想要表達的東西，所以又轉攻工筆。在我看來，工筆和寫意都是手段。工筆可以描摹得比較深入細致，寫意可以發揮得更加舒展隨性。如果用文學打比方，工筆好像是大部頭的章回體小說，嚴謹細微，最后表現出的是有質度和內涵的東西；寫意則好像是詩歌和散文，隨意閑適，最后表現出的是文人的品格和追求。

工筆畫的發展經歷過多次起伏，在沒有出現文人畫之前幾乎都是工筆畫，寫意是在唐代以后才在工筆的基礎上分野出來的。到明代的時候，傳統工筆畫又式微了。新中國成立后，工筆畫出現了回暖的征兆，建國以來便是工筆畫不斷取得進步和發展的一個重要階段。如今學工筆畫的人非常多，特別是20 世紀80 年代中國工筆畫協會成立以來，出現了一批非常優秀的作品。發展到今天，工筆畫在創作觀念、手法風格上出現了百花齊放的態勢。這種工筆畫的興起，不是以某一家為主流的，而是許多家并駕齊驅，所以這個工筆畫時代的輝煌是一批人造就的，是一種壓抑后的總爆發。

繼承和發展是整個繪畫過程中追求的兩個方向，也可以說是一個事物的兩個方面，兩者缺一不可，傳統和創新在好的作品里總是共生共存的。我非?？春矛F在工筆畫創作的前景。如今的工筆畫創作受全球化的影響，借鑒了不少西方繪畫手段的可取之處，加入了許多人文關懷來映照內心，表達自我的心性。當然，如今的工筆畫也存在著模式化、雷同化的傾向，缺少一些具有內涵和高、精、尖的表現，這可能與中國畫領域受到市場沖擊的影響有關。

體育與健康是幫助學生能夠健康成長的必修課程，同時是大大增強學生的體育基礎素養的關鍵。不過在如今的初中體育課程中，存在很多的學生無法積極參加體育學習的情況。因此，為了幫助學生重新建立鍛煉意識，提高學生參加體育的積極性，實現體育與健康課程的價值最大化，我們需要積極組織和應用適當的體育與健康活動，為全面提高學生的綜合體育素養而努力。所以，本文根據現行初中體育與健康教學現狀，提出了初中體育與健康教學中促進學生主動參與的若干策略。

我在工筆繪畫上一直追求的是晉唐時候的精神和技法，在工筆上希望能追求創作更滄桑、宏偉的作品。其實我畫寫意也習慣打稿，人物造型也很嚴謹準確，但在同時也很難出偶然效果，少了特別生動的東西。所以我想在寫意創作上追求一些更加生動、靈活的作品，突出一個“閑”字。我承認繪畫是需要天分的，有時候在創作時我會有“猶如神助”的感覺，但繪畫更需要的還是真誠和努力。

改革開放成就了我們人生的藝術理想

2012年 《春望》獲“創意都市－2012倫敦美術大展”特殊貢獻獎

我是改革開放的參與者，也是改革開放的受益者，我與改革開放同呼吸、共命運。是改革開放成就了我們個人人生的藝術理想，我們個人的事業是與國家的發展緊密相連的，我的藝術之路正是與改革開放同行。

大涼山女人 64.5cm×57cm 2015 年

何家英重要展覽及獲獎情況

2016年在中國國家博物館舉辦“中國藝術研究院著名藝術家系列精品展”——何家英精品展

之后，我又創作了一系列表現都市女性青年生活的作品《酸葡萄》《秋冥》《舞之憩》以及歌頌中國革命偉人的肖像畫 《孫中山在天津》《楊開慧》《毛澤東北戴河吟誦圖》等等作品。這些作品無不是改革開放在精神與物質上所帶來的成果，它使我的藝術思想更加深刻而自由，更符合藝術本質，使中國特色的社會主義文藝作品更加具有人的情感、人的溫度，是一種人文關懷。

2016年在山東省美術館舉辦“含道映物”——何家英畫展

2013年在西班牙巴塞羅那歐洲當代美術館舉辦 “形居塵俗、心棲天外——何家英畫展 ”

2007年 《舞之憩》 獲 “2007中國百家金陵畫展” 藝術貢獻獎

在新時期，習近平總書記對文藝創作高度重視，更加明確了文藝要以人民為中心的創作方向，要求我們“深入生活，扎根人民”。所以，我們每年都安排“雙扎根”的創作活動，并且還從絲綢之路的壁畫研究入手，挖掘傳統基因，創造中國風格、中國氣派的時代新作。目前我們正在集體創作一幅新疆塔吉克婚禮題材的大型工筆畫作品。表現各民族人民像石榴子一樣抱得緊緊的，實現民族大團結的新局面。

秋季大氣環流再次調整,冷空氣勢力逐漸增強,2001—2016年共出現8次秋季暴雨,其中6次是臺風暴雨,其余2次為冷暖氣流交匯,并有高空槽,低空切變或急流配合而導致暴雨的產生(表略)。

《米脂的婆姨》 反映了一種天倫之樂的幸福生活，這與老子崇尚自然的思想相吻合。這些構思的形成，得益于新時期的思想解放，更尊重人本身的價值，就如同文藝復興的根本是發現了人的價值一樣，人的思想解放，必然促進社會的大變革。

2012年 《朝·露·?！?獲 《2012盧浮宮卡魯塞爾國際美術展》金獎

2003年作品三幅獲漢城－中國書畫藝術展金獎

2003年作品八幅獲今日中國美術大展最受觀眾歡迎獎

主持人：近日，習近平總書記、李克強總理、多部委負責人頻頻為民營企業發聲，支持民營經濟發展，一系列針對性舉措密集出臺，這釋放了什么信號？在我國經濟步入高質量發展軌道的背景下，民營企業面臨著哪些困難和挑戰？

1999年 《米脂的婆姨》 獲第九屆全國美展銅獎

1996年 《朝·露·?！?獲首屆中國人物畫銀獎

這就是《晉書》所謂“穎軍轉盛”?！稌x書·長沙厲王乂傳》中，摘錄有一封成都王穎答復長沙王乂的書信，也留下了陸機戰敗之后并未立即被殺的痕跡：

蛋白質凝膠電泳方法[5-6]：(1)先制備8%分離膠，再制備5%濃縮膠；(2)用微量進樣器往凝膠梳孔中加蛋白質電泳待測液15 μL、標準蛋白Marker。(3)電泳先用電壓60 V 濃縮后進入分離膠，再增到120 V 至電泳結束。(4)采用考馬斯亮藍染色、甲醇-乙酸溶液脫色及凝膠成像。(5)降解菌的判別依據為蛋白質條帶有無表示Cry1Ac蛋白已被降解與否。

1991年 《秋冥》 獲當代工筆畫學會二屆大展一等獎

1989年 《魂系馬嵬》 獲第七屆全國美展銀獎

1988年 《酸葡萄》 獲當代工筆畫學會首屆大展金叉大獎

1984年 《山地》 《十九秋》參加第六屆全國美展優秀作品展

1980年 《春城無處不飛花》 獲第二屆全國青年美術展覽二等獎

日本女孩 65cm×50cm 2014 年

楊開慧 102cm×165cm 2011年

毛澤東北戴河吟誦圖 142cm×197cm 2015 年

溪水野趣 160cm×72cm 2013年

夏 127cm×191cm 絹本設色 1985 年

塔吉克少女 74cm×62cm 2016 年

薩馬蘭奇 95cm×68cm 生宣 2008 年

歲月年輪 79.5cm×145.4cm 2017年