影視敘事中的開放式和封閉式構圖

劉宏波

摘 要：開放式構圖與封閉式構圖是用來形容在處理影視畫面時，要容納觀眾或者除去觀眾參與的一種構圖技巧和策略，在紀錄片中，多是開放式構圖，因為導演無法控制畫面中人物的調度，畫面中的人物可能只有部分，或者被前景遮掉，從而形成相對自由的畫面形式，而封閉式構圖需要仔細的安排劇中人物的位置、以達到最佳的清晰程度和畫面的平衡，它更趨于舞臺化的處理方式。

1.影視敘事中鏡頭語言內外空間

這里所說的鏡頭語言不是指對話，或者口頭語言，而是指一種符號、工具和手段。法國電影理論家馬賽爾.馬爾多在《電影語言》中闡述了電影畫面是電影語言的基本元素這一觀點，他論述了蒙太奇、景深、對話、空間、時間等方面的聯系與表現，從而證明了電影畫面可以構成一種語言，它可以無需話語和文字注釋，人人都可以通過眼睛看懂的語言方式，這種語言方式可以顯現具體的形象，也可以傳遞形象之外的某種喻意，具有獨特的識別符號和可解讀信息。

影視廣告中的鏡頭中的內外空間

鏡頭是指能承載影像、構成畫面的一個基本單位，若干個鏡頭組成一個段落和場面，若干個段落和場面構成一部影片。同時也是敘事和表意的基礎。

在影視敘事中鏡頭語言中也同樣如此，只是由于片長所限，影視敘事中鏡頭語言中的鏡頭更加的精致，更加注意每一鏡頭所表達信息的有效性以及其視覺語言的風格化，如果說電影是一首意味深長的莎士比亞十六行詩的話，廣告影片更象中國古代的五言或者七言絕句，精美而又簡練。

2。開放式和封閉式構圖的內外空間

開放式構圖與封閉式構圖是用來形容在處理影視畫面時，要容納觀眾或者除去觀眾參與的一種構圖技巧和策略，在紀錄片中，多是開放式構圖，因為導演無法控制畫面中人物的調度，畫面中的人物可能只有部分，或者被前景遮掉，從而形成相對自由的畫面形式，而封閉式構圖需要仔細的安排劇中人物的位置、以達到最佳的清晰程度和畫面的平衡，它更趨于舞臺化的處理方式。

事實上，目前的影視制作或者影視廣告制作，都在有意無意的安排著人物在畫面中的構圖，即使是模仿開放式構圖的影片或者廣告，也都是經過刻意的安排和調度，以達到開放式構圖的目的，譬如影視廣告中的紀實類或者公益類廣告，為了達到寫實這一目的，往往在場景、人物造型、場面調度上極力的走這種看似沒有人為痕跡紀錄片路線。以達到真實動人的廣告宣傳效果。在產品為主的廣告影視中，更是不回避這以問題，制作組同樣會在攝影現場不斷的調整構圖，力圖把封閉式構圖做到臻于完美，一絲不茍。

對于劇情類的影視廣告片來說，開放與封閉性構圖的作用就在于，如何運用它提供不同的觀眾參與度，以及建立劇中人物關系的親密程度。在一部影片里，較少單一的使用開放或者封閉式構圖。

3.影視敘事中鏡頭語言的開放式和封閉式構圖構成

在影視敘事中，觀眾會不自覺的認同攝影機的視點，當攝影機在軌道上水平的運動，或者通過攝影機在高度差上的變化、以及通過剪輯形成的視角變化等，觀眾也會經歷運動的感覺，這種觀影的真實遠遠高于觀眾所在現實的真實，雖然它并不被觀眾注意到，但是改變構圖的原因之一，就是要創作這種觀影的真實性，造成身體的興奮，如果角度處理得當，再復雜的場景，觀眾都會自然進入攝影機的構圖變化之中。形成有序且保持節奏的觀影體驗，需求內外空間的關聯。

3.1 影視敘事中鏡頭語言的畫框的內外空間與構圖的關聯

畫框包圍的空間也具有開放與封閉的特性，在開放性的畫框內，畫內空間與畫外必然會建立起種種聯系，這種聯系的構成方式主要有：

3.1.1拍攝對象的出入畫的關聯形式。

當劇中人物的入畫時，觀眾通過想像自然會把畫外空間與畫內空間聯為一體，而劇中人物出畫時，觀眾的視線也會跟隨劇中人物移動，并通過想像完成人物出畫后的動作。當劇中人物的視線看望畫外或者指向畫外時，觀眾會期待看到劇中人物所看到畫外的空間內容。畫外人物或者主體映射在畫內的影子等。

如果劇中人物還沒有進入畫面時，其影子已經進入畫面，觀眾會對未真實出現的人物在心理上出現猜測與期待。畫內鏡子等物理性的反射映出畫外的人物，如果畫框內的鏡子等反射物能夠反射出畫框外的畫面，觀眾自然會把畫框內外空間看作一個整體的空間加以想像。

3.1.2利用觀眾的心理期待。

長時間的固定畫面會讓觀眾形成某種心理期待，希望看到畫面以外的空間特征。攝影機的運動也是一種方式，還可以利用攝影機的運動會提醒觀眾期待看到畫面移動后的具有更多信息的空間環境。

3.1.3 打破畫內空間的隔斷

畫內空間的的隔斷會讓觀眾對位于隔斷內未呈現的空間進行想像。可以用來自畫外的聲音與音效等，畫外音或者來自畫外的聲效是對畫框內空間未出現內容的豐富與補充，觀眾會通過聲音將畫內人物與畫外聲音的形象聯系在一起，形成一個具有幻覺的空間。

在戲劇舞臺中，鏡框式舞臺的四邊限定了觀眾的視域。在影視拍中，攝影機的取景框同樣也給定了一個畫框，有了這個畫框就有了對真實的取舍、有了象繪畫一樣的構圖、平衡、中心與邊緣、同時在空間處理上也有了具有影視特征的畫內與畫外空間因素。畫框之內為觀眾創造了一個具有幻覺的空間形式，而畫框之外也給了觀眾想像的空間，而這樣的空間的作用在某種程度上并不可小覷。

結論：數字媒體視頻中的內外空間構成，畫內空間的隔斷等會讓觀眾對位于隔斷內未呈現的空間進行想像。可以用來自畫外的聲音與音效等，畫外音或者來自畫外的聲效是對畫框內空間未出現內容的豐富與補充，觀眾會通過聲音將畫內人物與畫外聲音的形象聯系在一起，形成一個具有幻覺的空間。