網絡大電影場景創作談

劉宏波

摘?要：不論在電影或者網絡大電影中，負責整個影片視覺計劃工作開展與執行的部門就是美術部門，而所有的影像化工作都必須建立在一個具有整體造型的觀念之上。總體的造型觀念是影視藝術發展至今的由它的創作特性和規律做決定的，美術指導必須從宏觀上把握影片造型，與導演、攝影師一起達成創作上的一致。

網絡大電影美術指導在總體造型設計中必須有強烈的導演意識，并能從網絡大電影導演的角度探索問題，明確腳本的要義，結合場面調度等因素，形成自己的整體造型創作構思，并最終利用各種造型元素等專業知識解決具體造型問題，這就是在整體構思上縱向（導演層面）與橫向（美術造型元素）的結合，其次，在某種意義上講，美術造型是對劇本在視覺方向的再創作，是對劇作最大程度的延展與呈現。

1、網絡大電影的總體造型設計與視覺化表現

1.1網絡大電影總體造型設計

不論在電影或者網絡大電影中，負責整個影片視覺計劃工作開展與執行的部門就是美術部門，而所有的影像化工作都必須建立在一個具有整體造型的觀念之上。總體的造型觀念是影視藝術發展至今的由它的創作特性和規律做決定的，美術指導必須從宏觀上把握影片造型，與導演、攝影師一起達成創作上的一致。

網絡大電影美術指導在總體造型設計中必須有強烈的導演意識，并能從網絡大電影導演的角度探索問題，明確腳本的要義，結合場面調度等因素，形成自己的整體造型創作構思，并最終利用各種造型元素等專業知識解決具體造型問題，這就是在整體構思上縱向（導演層面）與橫向（美術造型元素）的結合，其次，在某種意義上講，美術造型是對劇本在視覺方向的再創作，是對劇作最大程度的延展與呈現。在影視廣告中的整體造型設計必須把握腳本的主體意念和產品特性以及廣告主的文化背景，然后確定影片的基調，所謂基調就是影片中人物情緒、造型環境、節奏、情節、氣氛、影調等元素共同營造的一種情緒化的視覺特征，這一特征的作用就是能夠成為揭示故事主題成為整個影片造型風格的主旨，所以選擇合適的造型格調與色彩基調并在其基礎上設計處獨到的造型形式與結構是總體造型設計的關鍵工作。

2.網絡大電影的視覺化表現

2.1 網絡大電影也需要先期“視覺化”

愛森斯坦和他的美術師施皮內里是進行先期鏡頭畫面設計的實踐者，在他的論述中曾提及他對畫面草圖、鏡頭設計的重要性。在影視廣告中也繼承了這種電影的構思方式，一切都以“影像化”為出發點，這一觀點也越來越多的得到諸多注重電影本體理論者的支持，這種視覺的草圖設計包括影片的整體畫面設計、主要場面、場景、人物造型、動作、以及拍攝鏡頭的畫面設計。

這種用畫面、造型把導演以及創作組的構思和意圖圖像化、視覺化而形成的設計草圖，不僅僅是創作思想的記錄，也是創作組內部溝通交流的主要形式，這種形式不同于文字腳本，更加接近未來影片視像。

2.2網絡大電影中主要鏡頭畫面設計

網絡大電影鏡頭畫面設計是總體造型結構落實的一種途徑，它是總體造型設計的畫面化處理，它可以是整個影片的造型、空間環境、色調總譜，它可以是為主要段落的鏡頭畫面、空間環境造型、人物與空間關系、影調等，也可以是詳細的分景劇本。鏡頭畫面設計是以“造型闡述”為目的，但同時也是探討不同造型風格的主要手段，在構思初期，可能有許多方案需要斟酌與協商，把這種不同的方案通過畫面的形式表現出來，有利于最直觀的作出選擇。對于網絡大電影，網絡大電影鏡頭畫面設計已經是前期創作最重要的環節之一了，在導演創作過程中，所有構思的呈現都是通過鏡頭畫面設計來實現，把所有創作靈感與方法用最快的速度記錄并隨時進行草圖化的修改，在創作的過程中，不斷的完善，不斷的進行調整，可能也只有鏡頭畫面設計是最為便捷的方式了。

3.網絡大電影鏡頭畫面設計形式根據不同的影片要求可以分為三類：

3.1 對網絡大電影中一場或者若干場戲或者大場面以及關鍵性的幾組鏡頭進行畫面設計，體現出鏡頭組合的造型處理特點，或者對鏡頭畫面中構圖、色調、光、人物與環境的關系的特殊要求。

3.2創作組成員對某一鏡頭、某一場戲、或者某一人物的造型、色彩等進行設計，體現創作組設想與構思的類似“造型闡述”的鏡頭畫面設計。它可以是較為靈活的表現形式，但一定是對創作者構思最直接與準確的闡述。

3.3 根據分景腳本，逐一繪出每一鏡頭的畫面設計，這也是影視廣告常用的形式。其中包括諸多攝影與美術元素，如景別、場面調度、人物與空間環境關系，造型與動作等信息。

結論

網絡大電影鏡頭畫面設計是總體造型結構落實的一種途徑，它是總體造型設計的畫面化處理，它可以是整個影片的造型、空間環境、色調總譜，它可以是為主要段落的鏡頭畫面、空間環境造型、人物與空間關系、影調等，也可以是詳細的分景劇本。鏡頭畫面設計是以“造型闡述”為目的，但同時也是探討不同造型風格的主要手段，在構思初期，可能有許多方案需要斟酌與協商，把這種不同的方案通過畫面的形式表現出來，有利于最直觀的作出選擇。