渾古雄放 散淡優(yōu)游
——陳碩書法印象

文/楊 頻

章草詩稿 24cm×12cm×6 紙本 2019 年

陳碩出道早，在年齡和輩分上都是我的師長。但他一貫謙和低調(diào)，待人以平等、平常心，對(duì)后學(xué)亦能視如兄弟，偶爾相聚，或者電話中，皆如春風(fēng)在懷，而不好為人師。就我對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有限范圍的觀察，這一點(diǎn)，其實(shí)是很難得的。

更難得的，是在年輕時(shí)就敢于放棄體制，特立獨(dú)行，縱筆四海，廣交各路英豪，一任心性所之，于藝術(shù)探索之路上不牽不絆，自在優(yōu)游。當(dāng)然，尤其難得的，還是以個(gè)體之倡，合眾家之力，先后創(chuàng)辦兩份民間立場(chǎng)的學(xué)術(shù)刊物《當(dāng)代書法》《書法文獻(xiàn)》，在信息交流尚不發(fā)達(dá)的歲月，歷盡艱辛，致力于一個(gè)時(shí)代性的學(xué)術(shù)平臺(tái)建設(shè)，“為書法界寫真，為書法家立傳”。此中襟懷抱負(fù)，是遠(yuǎn)非斤斤于筆墨者所可以并論的。

而就筆墨本身而言，他也是真正的諸體兼善，尤以成名最早、書壇熟知的章草成就最高：取法有自，渾樸簡古，綿勁從容，氣韻悠然。有了章草的堅(jiān)實(shí)根基，行草的線質(zhì)與格調(diào)也就有了高古的保障，盡管還能看到些許“明清調(diào)”的時(shí)代影子，但浸淫漢魏晉唐既久，連綿之中自然也就有了匠心獨(dú)運(yùn)的奔放意趣。

如是無非十一言聯(lián) 276cm×34cm×2 紙本 2019年

明 呂潛《遣興》二首 234cm×52cm 紙本 2019年

陶淵明《歸去來兮辭并序》 23cm×276cm 紙本 2020 年

王羲之《蘭亭集序》 23cm×178cm 紙本 2020 年

喜愛的古代碑帖和書家 24cm×48cm 紙本 2019 年

一般而言，草書雖難，但最能體現(xiàn)書家根底氣象的，還是正體和榜書。近年來多次看到他的擘窠大字，有些甚至字徑過人，皆能點(diǎn)畫圓融而樸厚，結(jié)字舒展又松動(dòng)，氣象則渾穆而雄放。如椽大筆操控自如，氣勢(shì)撼人，若非功力深淳，絕難臻此境界。

去年夏天拜觀“嬰啼如歌”展覽，第一次見到他的小字原作，深為其寧靜淵雅打動(dòng)。點(diǎn)畫之間除了北碑風(fēng)骨與唐宋文氣，還有良寬與弘一的影子。寫小字，其實(shí)就是寫心境，寫出一種充沛的文氣和遼闊的靜氣。而文氣靜氣的來源，只能依靠身心的靜修與閱讀閱世的參悟，舍此不能。在人人都能領(lǐng)略到浮躁存在的時(shí)代，大量閱讀與身心的靜修禪悟，對(duì)于優(yōu)秀的藝術(shù)家來說，就成了必須的功課。心中有禪意，生活中隨處可見機(jī)鋒與穎悟，又能化為十分的樸素和平常，這是我深為佩服的。跟他聊天，偶見“話頭”，峰回路轉(zhuǎn)，別有幽勝，可見其修養(yǎng)之功，卻又自然而然，了無痕跡，不著一字。所謂天分既高，即在此中神秘蘊(yùn)藏。

那次緣于孩子滿月的展覽，滿壁的嬰孩照片，詩文作品，字里行間的一點(diǎn)一畫，都讓觀者感動(dòng)。這個(gè)話語素樸、性情散淡的人，對(duì)家人的愛，對(duì)友朋的深情，對(duì)這個(gè)不完美甚至常常露出惡相的世界的憂傷、敏感與溫柔，都是我的文字所無法企及的。

這樣的良師與益友，讓我們感念生活，相信人生百年縱然匆如白駒，也可以不虛此行。