《好萊塢報道》之導演圓桌我們正處于電影的革命時代

翌安

《好萊塢報道》：過去幾年是什么改變了演藝界？這種改變是好是壞？

菲利普斯：在座6位導演中有3位為Netflix拍電影，這就是巨大的轉變。

斯科塞斯：羅伯特德尼羅和我從1995年的《賭場風云》之后再沒合作過。2009年，當他第次跟我提起《我聽說你刷了房子》這本書時（注：《愛爾蘭人》的原著小說），簡直兩眼放光，我看過之后當即決定把它拍成電影。我們找到了編劇斯蒂文澤里安，確定了故事大綱，萬事俱備，結果沒人愿意投資，我接觸的幾家制片公司都對《愛爾蘭人》毫無興趣。后來我接到一個電話，“你對N etflix有興趣嗎？”對我來說，最重要的事情是創作自由，考慮到Netflix是流媒體平臺，我就問了個問題，這片子拍完后也能在電影院上映吧？

《好萊塢報道》：能上映，就是上映時間比較短

斯科塞斯：這倒不是問題，我之前也有過作品上映兩周都不到就被撤檔了——1982年，《喜劇之王》只放映了個多星期，而且也沒有重映過。

梅里爾斯：2 019年6月，《教宗的承繼》在全世界35個電影節做了放映，然后有兩個3周左右的影院放映期，最后上線流媒體平臺，這已經是頂配的待遇了。

斯科塞斯：不僅僅是改變，這是場革命，我們正處于個通信革命，或者叫電影革命、影院革命的時代。

鮑姆巴赫：Netflix也在不斷調整應對，某種意義上說，Netfx有點像傳統獨立影院，獨家上映陣子之后在全網放映。

《好萊塢報道》：馬丁·斯科塞斯，你不久前曾說超級英雄電影不是電影，它們更像主題公園的游樂設施。

鮑姆巴赫：馬丁，你可攤上事兒了。

梅里爾斯：這事兒可受關注了，我在印度時都有人向我問起。

《好萊塢報道》：漫威邀請過你拍電影嗎？

斯科塞斯：從來沒有。我還記得20世紀70年代，迪土尼主題樂園剛建成，制片公司都希望自己有朝一日能像迪土尼樂園

樣，成為美國文化的代表。第一個做到的是環球影業，現在又加上了這些超級英雄大片。人們走進電影院欣賞它們，但觀感始終和在主題公園里樣，但我不是說這樣不好，畢竟人人都有熱愛主題公園的年紀。只不過現在，電影本身也成了主題公園的部分而已。

王子逸：我也認為這不是個消極評價，超級英雄電影可以區別于其他電影分類，它是種針對特定人群生產有著更大預算單純以娛樂為目的的作品。這也是我現在不想參與這類題材的原因之一，因為我沒辦法作為電影人發聲。

菲利普斯：馬丁的話引來很多非議，但我完全理解他的意思。《小丑》這部片子拍攝過程非常坎坷，我們當時和華納來來回回交涉了整整年。我看到他們的郵件中提到，“導演難道不知道這部電影的周邊睡衣已經擺進超市了嗎？“我很想反問，“難道電影應該排在睡衣后面？難道我們現在要聽睡衣發號施令了嗎？“

《好菜塢報道》：費爾南多，你有沒有考慮搬到美國來住？

梅里爾斯：我的根在巴西，也喜歡用葡萄牙語拍片。我能聽懂英語，但我無法用英語表達自己的思想。

王子逸：《教宗的承繼》中，演員的薪資對拍攝影響大不大？

梅里爾斯：我有完全的選角自由。制作合約簽訂后，我搜索教皇方濟各的照片，想了解他的樣貌，結果看到了很多他和英國演員喬納森普雷斯的合照，因為他們長得很像，所以我才決定邀詰普雷斯飾演教皇。

《好菜塢報道》：托德，你如何駕馭《小丑》？有沒有外力協助？

菲利普斯：幫手直不缺。問題在于，華納的管理層變動得太頻繁了。

斯科塞斯：沒錨。

菲利普斯：我好不容易說服了董事會全體成員，但突然之間他們全離職了，我只好從頭再來，而且繼任者往往不太喜歡上任留下的東西。幸運的是，市場總監布萊爾里奇始終非常支持我們，這部電影對于華納來說，也是次大膽的轉變嘗試。

《好萊塢報道》：當電影把你們帶出自己熟悉的領域，還能保持個人色彩嗎？

鮑姆巴赫：我的電影都有這個問題，通常我喜歡拍些真實世界里會發生的題材。菲利普羅斯（Philip Roth）有句名言，兩塊真實的石頭才能碰撞出想象力的火花。我對此深以為然，也傾向從我自己熟悉的東西寫起。先有腳踏實地的感覺，再去展開更多幻想。我喜歡在有回憶的街道上拍攝，因為我所做的很多事，其實都是和過去的自己進行對話。

葛韋格：《小婦人》這本書，曾經對我我意義重大。仿佛從我有記憶起就認識馬奇姐妹了，她們已經成為我內心的部分，深藏在記憶里。拍攝這部電影，就像坐在某人面前講述自己的故事，然后由對方告訴我內容還需要調整。我很清楚在哪些地方需要修改，同時保持自己的初心。

王子逸：的確。

《好萊塢報道》：在塑造女性形象方面，好菜塢是不是進步了一些？

王子逸：可以由女性導演來講述女人的故事了，我想，這算是進步。

葛韋格：比起20世紀30-50年代的女演員，在當今時代，女性有機會從事任何項男性從事的工作，這當然是進步。

斯科塞斯：這是個全新的世界，在座的每個人都有機會。