追捕“雌雄大盜”：三部影片展現(xiàn)1930年代美國(guó)槍械文化“全景畫(huà)”(上)

三土

邦妮和克萊德的傳奇故事，為編劇和導(dǎo)演們提供了絕好的素材。圖為2013年版的迷你電視劇版《雌雄大盜》劇照，霍莉迪·格蘭杰和埃米爾·赫希分別飾演邦妮和克萊德，邦妮雙手持柯?tīng)柼貍商叫娃D(zhuǎn)輪手槍，克萊德雙手持柯?tīng)柼匦姓眯娃D(zhuǎn)輪手槍

傳奇的另一面

由于拍攝年代不同，三部影片除了風(fēng)格迥異之外，立場(chǎng)也存在明顯差別。在崇尚個(gè)性與自由的時(shí)代所拍攝的1967年版《雌雄大盜》里，邦妮尤其是克萊德被塑造成因?yàn)樯鐣?huì)歧視和壓迫才走上犯罪道路的普通人，搶劫銀行在一定程度上是激于義憤及反抗不公，暴力不斷升級(jí)是因?yàn)楦鞣N意外和身不由己，兩人的逃亡和殞命也帶上了浪漫悲情的色彩，至于片中的警察形象猥瑣、行事下作，只是被嘲弄的對(duì)象。而《劫匪》恰好是《雌雄大盜》的鏡像，主人公是兩位寶刀未老的退休騎警，知命之年依然受托千里緝兇，凡事都喜歡按業(yè)已過(guò)時(shí)的老派規(guī)矩行事，還要時(shí)時(shí)與呆板低能的官僚機(jī)構(gòu)和聯(lián)邦調(diào)查局同僚作斗爭(zhēng)，至于兩名大盜除了幾次血腥殺戮時(shí)的背影和遠(yuǎn)景之外，只留下被擊斃前瞬間的正面鏡頭。如果去掉影片中的符號(hào)化、標(biāo)簽化成份，這段歷史真相到底是什么樣的呢？

1967年版《雌雄大盜》是在反戰(zhàn)思潮席卷美國(guó)的時(shí)代背景下拍攝的，由沃倫·比迪、費(fèi)伊·唐納薇飾演的男女主角帶有鮮明的反傳統(tǒng)、追求自由的色彩，從而更能與當(dāng)時(shí)美國(guó)觀眾特別是青年觀眾的情緒產(chǎn)生共鳴