巡回展覽畫派的領(lǐng)袖者

莫卡

新思潮與保守派的抗衡

考入彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院的克拉姆斯科依終日努力作畫，在彼得堡，他節(jié)衣縮食，邊工作邊學(xué)習(xí)，他終于迎來了畢業(yè)季。1863年，學(xué)院按照慣例舉辦了畢業(yè)生作品競賽大會，組委會很欣賞克拉姆斯科依，因?yàn)樵谕瑢W(xué)中他最成熟、最刻苦。然而由于此次競賽的命題內(nèi)容過于脫離當(dāng)時的俄國生活，克拉姆斯科依毅然放棄競賽，而且還帶領(lǐng)一大群畢業(yè)生憤然離開了學(xué)院。這件事在彼得堡引起了轟動。

19世紀(jì)60年代的俄國藝術(shù)界正處于新的思潮和舊有保守派相抗衡的階段，有些人主張藝術(shù)要起到推動社會發(fā)展與進(jìn)步的作用，而克拉姆斯科依便是其中之一。離開學(xué)院不久，克拉姆斯科依組建了一個與保守主義相對立的“自由美術(shù)家協(xié)會”。克拉姆斯科依以其廣博的知識、豐富的閱歷及睿智的見解，在協(xié)會中扮演著核心與組織的角色，與同學(xué)們在一起學(xué)習(xí)、繪畫。

巡回藝術(shù)展的誕生

1870年，克拉姆斯科依感到空談藝術(shù)，既不能感染大眾，又不能解決溫飽。幾經(jīng)考慮，他決定組織一個大型的巡回藝術(shù)畫展，在展覽中解決精神與物質(zhì)食糧。

1871年，他在第一次“巡回藝術(shù)展覽會”上，展出了自己的《五月之夜》，作品以小說《死魂靈》為題材，描繪了一群飽受愛情摧殘的姑娘的幽靈。作品有很高的藝術(shù)價值，贏得了公眾的好評，并引發(fā)了大家對女性解放問題的思考與關(guān)注。在巡回不斷的畫展中，克拉姆斯科依的名聲越來越大。在他15年的有序組織和執(zhí)著精神的帶動下，“巡回畫派”得以在俄國畫壇占據(jù)重要而光輝的位置。

晚年得意之作《無名女郎》

克拉姆斯科依除為巡回展覽畫派的發(fā)起人和組織者，他的藝術(shù)見解和創(chuàng)作活動對巡回展覽畫派產(chǎn)生過極為重要的影響。俄羅斯19世紀(jì)后期的代表藝術(shù)家，如列賓、亞羅申科等，均稱他為老師，敬重之情溢于言表。而《無名女郎》則以其時代感和美學(xué)價值成為他的代表作品。

《無名女郎》是一幅注定要流芳百世的作品，畫中的女郎那驚世駭俗般的眉毛令人難以忘懷，巧妙的是克拉姆斯科依并沒有寫上她的名字，讓這幅畫作增添了一絲神秘。畫作中的她坐在華麗的敞篷馬車上，身姿端正而優(yōu)雅，顯得高傲而又自尊。精致的帽子下是那無與倫比的美麗，白皙而飽滿的臉龐上鑲嵌著一雙俊美的明眸，挺直的鼻梁，紅潤而性感的嘴唇，讓她的五官擁有了無可挑剔的完美。獺皮衣領(lǐng)和絲帶在畫家的筆下清晰地表現(xiàn)出質(zhì)感，華貴的衣飾和氣質(zhì)強(qiáng)調(diào)著她的身份與財(cái)富，籠罩在薄霧中的彼得堡大劇院，仿佛也成了她尊貴的陪襯。畫家以現(xiàn)實(shí)主義思想，古典造型手法塑造了一位有著憂郁生活品質(zhì)的女郎。

1877年，克拉姆斯科依將《月夜》《護(hù)林人》《手持馬勒的農(nóng)夫》《無名女郎》等驚世之作留在世間，倒在一個叫烏赫普斯的醫(yī)生肖像畫前，離開了人世。他的一生都奉獻(xiàn)在美術(shù)藝術(shù)，并畫上了一個圓滿的句號。