影片《生命之書》三維動畫分鏡頭剖析

摘 要：在動畫創作藝術中，構成故事發展的鏡頭連接，在實際創作中被稱為分鏡頭敘事。分鏡頭敘事作為電影獨特的表現形式，結合聲音技術的發展，構成電影的視聽語言。在電影史多年來的探索和挖掘，總結了大量的規律和經驗。本文在論述這些分鏡頭基礎知識和方法上，進一步分析動畫影片《生命之書》的分鏡頭的創作手法，以便更好地理解分鏡頭原理與敘事規律。

關鍵詞：分鏡頭;創作;規律;動畫

引言

動畫分鏡頭的設計決定著動畫的方向，影響到動畫片的整個畫面，關乎到動畫片的畫面節奏。分鏡頭設計是我們對動畫的理解和表現的預想和設計功底體現;同時亦是我們對動畫的施工雛形和方向。

一、動畫《生命之書》分鏡頭概述

1、動畫《生命之書》鏡頭的景別

在電影畫面中，景別是指畫面主體呈現的信息范圍，其目的是結構畫面，制約觀眾視線，確定讓觀眾看什么，看到什么程度，從而強調要表現的信息內容，并在規范畫內空間的同時，暗示畫外空間。景別的選擇、排列、組合和有機運用能夠形成極強的視覺效果，是動畫風格、導演風格、畫面風格最重要的體現。

鏡頭景別分為遠景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫等。遠景鏡頭強調的是廣闊的空間，通常把人物處于畫面的最遠處。

全景鏡頭能夠展現人物的從頭到腳整體姿態，人物動作更為整體，變化更為具體，對于環境空間的表達退居其次，僅僅為了呈現人物的整體感覺，或是對人物整體造型進行補充和烘托。

中景更多地表現人物半身形體動作，進一步強化肢體的細節，但弱化了人物“整體感”，降低了空間環境的比重，但仍考慮一定的環境因素。

中近景攝取人物的腰部以上部分，即稱為人物的“半身鏡頭”。中近景可以展示人物的肢體語言，還可以展示人物的面部細節動作和表情，如畫面中有多個人物，其位置安排得當，可以很好地表現人物關系。

近景攝取胸部以上部分，人物所占畫幅比較大，約一半以上，人物的頭部動態和面部的神態的處于畫面的主導地位，任務的面部表情、心理狀態都是主要的表現內容。

特寫是指表現人物的頭部，或特定表現某一物體的鏡頭，畫面較封閉，環境空間被絕對弱化。在情感層面，特寫鏡頭使觀眾與影片中的角色形成緊密的聯系，產生強烈的認同，這與電影成為最受關注的大眾藝術形式有直接關系。

大特寫在技術角度上被稱為近攝鏡頭。大特寫是用來表現人物或物體的局部，呈現人物或物體的細部畫面的鏡頭。

2、動畫《生命之書》鏡頭的設計與運用

在動畫《生命之書》的固定鏡頭中，機位并未有發生改變，從而去體現人物夸張的動作。固定鏡頭在動畫作品中大量運用，固定鏡頭十分簡單，但是也有缺點，如果畫面沒有動起來，那么就需要角色或者主要拍攝物體有夸張的運動因此，畫面角色豐富的運動會讓畫面活躍起來，充滿戲劇性。

在動畫《生命之書》中，運用了大量的運動鏡頭，包括推鏡頭、拉鏡頭、橫移鏡頭、直移鏡頭、斜移鏡頭、搖鏡頭。

二、動畫《生命之書》分鏡頭腳本的創作

1、分鏡表繪制

在確定了人物造型和場景畫面的設計之后，再由分鏡頭設計者采用動畫語言的形式對文學劇本進行分鏡頭畫面繪制，最后用計算機軟件完成故事本。分鏡頭腳本的創作某種意義上一部動畫的預覽，體現出導演對劇情的創作構思和對影片節奏的控制能力，并且可以讓設計者們更好地領會影片的內容。

分鏡頭劇本的繪制主要包含的內容有鏡號、景別、西面草圖、內容說明、音效選擇、影片長度、備注說明。如在”西面草圖”中除了要有角色的動面變化等，還要有攝影機的運動軌進和鏡頭角度。分鎮頭腳本做的越細致，在中后期的制作中才能避免返工重修，從而更加準確地表現出劇本的中心內容思想和視覺。

2、分鏡的連貫與節奏

在敘事過程中，鏡頭與鏡頭之間不是相互獨立的，而是相互依存、相互聯系的，鏡頭與鏡頭間的連貫關系是一種承上啟下的關系，有繼承也有反展。總體而言，鏡頭間的連貫可從多種角度人手：空間、方向、角度、景別、動作、視線等。

三、動畫影片《生命之書》段落的分鏡頭畫面分析

三維動畫影片《生命之書》依賴于墨西哥瑰麗的文化傳統，以“亡靈節”神話故事為線索，帶著我們進入了奇妙的想象世界。亡靈節是墨西哥重要的傳統節日，攜帶豐富的祭品去紀念死去的人。影片就是根據這一個“鬼節”的故事展開的。以下節選了兩段影片充分敘述以上論點，具有代表性的片段進行簡單的分鏡頭分析。

在男主角彈吉他向女主角求愛是影片的主要故事情節段落中，為達到成效的視覺觀賞性，在多元的畫面中把握節奏。畫面切到吉他特寫，吉他上刻著女主角的字，暗示了他們之間青梅竹馬的感情。鏡頭從人物的主觀視點出發，使得畫面更有代入感。畫面切到男主角開始彈唱，這個鏡頭與前面的鏡頭相交呼應，是對前兩個鏡頭的承上啟下。切到人物中景，交代了在窗內的女主角。固定機位的中景可以很好地表現細膩的動作，表達了女主角的失落和傷心。這一鏡頭是對以上男主角鏡頭的延續，這一鏡頭承接了上一部分鏡頭的信息，既明確了人物的心理，又生動地刻畫了人物。鏡頭切到遠景，男主角在月光下倚靠在房門樓下彈唱。這一鏡頭體現了人物之間的空間關系，廣闊的空間和柔美的月光體現故事唯美情節。特寫，女主角聽到歌聲后悄悄探出頭來。這一鏡頭主要是樓下彈唱的聲音引起了她的注意，偷偷看這一特寫很好的體現了她細膩的性格。特寫，女主角的寵物豬也聽到了聲音，慢慢張開眼睛。這一鏡頭從側面描寫了男主角歌聲的引人注意，以及對場景豐富的體現。人物中景，強調肢體動作。

四、結語

從不同景別、視點、機位的鏡頭的鏈接，構成視覺上的流動，流動的形態構成故事，它可以是寧靜的潺潺江水，也可以是洶涌的驚濤駭浪。把握故事發展的潛在的、表象的分鏡節奏，通過多元的方式進行分鏡頭的拼接，充分升華故事主題和表達場景效果。

參考文獻

[1]《動畫片場景設計與鏡頭運用》，中國人名大學出版社，2005年版。

[2]《分鏡頭畫面原理與分析》，中國傳媒大學出版社，2016年版。

[3]《影視動畫概論》，國防工業出版社，2012年版。

作者簡介：

吳嗣瑜，1995年6月，女，漢族，四川，本科，碩士在讀，動畫。