石上經典（三十四）

□孫文韜

《雜錄舊作》 沈曾植

重關飛渡

作為文人，沈曾植有著廣遠的理想。面對書壇紛繁復雜的論說與主張，他創造了屬于自己的藝術語境。時至清末，碑帖之爭已呈現出交融衍生的趨勢——帖學研習鍛煉了指尖的靈動，碑學追慕成就了腕底的沉實。沉重的視覺形線間隙和跳動的起收筆，增加了作品的文心雅意。如同繁復的雕琢引人生厭一樣，追尋細節過于豐富，則會損失視覺的暢快感。在傳統書法的審美追尋中，氣格奇偉、峭拔綺麗并非溫柔敦厚的文人所推崇的中和境界。

然而，在清末民初這樣一個積貧積弱的時代，凡是志士仁人都懷有剛揚向上的氣度。從碑銘稿本中我們可以看到，作者兼收碑版筆畫力度之長而摒棄結字呆板之病。大概是時代精神使然，在筆畫力度的追尋方面，眾多碑學大家同研共參。但是對于極見性情的草書來說，分歧甚巨。所謂“碑不入草”這一觀點，大概是立足草書的靈活便捷而無法與斧鑿痕跡的筆畫相融洽。

中國傳統文化的高妙之處，就在于透過重重矛盾關口，化險為夷。書法欣賞中，勢與質的矛盾統一有助于我們分析沈曾植的書學面貌。由于刻石是艱難遲澀的，故碑版拓片也相應呈現出相似的視覺節奏。心有所感手必隨之，腕下的變奏便托之于草書體勢。橫平豎直的形線穩定了字形結構，而斜向弧狀的形線則加強了字形的動勢。就像沈氏著名的“三關說”，逸于俗塵，自然重關飛渡！

乾坤布衣

1948年5月，國民黨在南京召開國民大會，選舉總統、副總統。國民黨元老于右任先生參加了副總統的競選，競選對手主要是桂系軍閥李宗仁。選舉前，為了讓代表了解自己的思想和打算，于右任每天在屋內擺一書桌，置文房四寶于旁，凡代表皆送“為萬世開太平”條幅。同時，另設一長桌，放置他的照片2000張，每張照片上簽有各代表的名字，分省、市、縣或分職業排列，代表們上門時自己檢取。據載，每天上門拜訪于右任的人最多時每小時一二百人。

這位民國元老，將自己的才華、閱歷、情感、趣味熔鑄筆端，筆畫的潤澤一直從早年保持到晚年。

于右任書風豪放宏闊，完全不拘泥于某家某派的窠臼，妙趣橫生，瀟灑磊落。相對于起筆、收筆的種種變化，他更加偏重行筆的穩健與婀娜。筆臨紙上，如槳入水中。一位書家必然對應一種視覺形態的線條，而在于右任的書作中，碑的體勢與帖的點畫渾化了，平直的結體與渾圓的體勢和解了。細節的靈動在平正主體的轉換間不經意流露，使一切呈現出自然狀態。

《秋先烈紀念碑記》拓片（局部3）于右任

也許這就是碑學勃興、歷代文人努力的效應，留給后人一個更加廣闊的表達平臺。逝去的時光遺留在堅潤的石頭上。乾坤永存，布衣仍在。

《秋先烈紀念碑記》拓片（局部1）于右任

《秋先烈紀念碑記》拓片（局部2）于右任