綜藝晚會舞臺音響系統設計思路的分析

杜健聰

摘 要：近幾年，綜藝行業的發展速度越來越快，并且深受廣大觀眾的喜愛。音響系統屬于舞臺設計的一種重要設施，能夠為成功出演提供良好的保障。舞臺音響系統的設計涉及拾音系統、回放系統、調音和返聽系統等多個部分，需要音響設計人員根據舞臺節目及演員訴求等設計出讓觀眾和演員滿意的音響系統。

關鍵詞：綜藝晚會；音響系統；拾音系統；回放系統

中圖分類號：TN912.2 文獻標識碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2016.12.059

在我國眾多演繹形式中，綜藝晚會占據了重要的位置。這種演繹形式比較特殊，其最大的特點就是形式多樣化，內容極其復雜。但是，無論綜藝晚會演出形式何其復雜多變，都離不開舞臺音響的支持。設計一套效果良好的舞臺音響系統，能夠為綜藝晚會演繹成功提供保障。很顯然，舞臺音響系統的設計屬于一項繁雜且系統的工程，對設計人員的要求較高。因此，設計人員要不斷深入了解、掌握音響系統的相關知識，根據舞臺藝術及演繹需求等設計合理的音響系統。

1 設計舞臺音響的拾音系統

1.1 設計聲樂樂器拾音

通常情況下，聲樂樂器是根據樂器類型的不同而借助各類傳聲器拾音的。對于聲壓級高、中低頻的樂器，通常采用大振膜動圈式的傳聲器拾音；反之，則選用小振膜電容式的傳聲器拾音。在晚會演繹的過程中，要對聲學樂器進行現場拾音，采取近距離的拾音能夠有效避免聲反饋現象。與此同時，為了降低串音造成的不良影響，可在現場演繹條件允許的情況下，將聲能不同的樂器分開放置，提高聲隔離度等。圖1所示為專業舞臺音響設備的連接情況。

1.2 設計電聲樂器拾音

通常情況下，舞臺音響電聲樂器拾音設計會直接拾取線路電平的信號。比如，一些合成樂器、電鋼琴等都會輸出平衡線路的信號，而拾音設計人員只需要將信號輸入或者輸出端接口與阻抗匹配就能完成電聲樂器拾音。一些自帶拾音器的電聲樂器通常具備高阻抗、非平衡的輸出能力，因此，這類樂器必須采用專用DI盒將其輸出的信號轉為低阻抗、平衡的信號才能進一步傳輸。這樣就避免了在傳輸的過程中受到外界電磁的干擾，進而影響信號質量。

1.3 設計混合樂器拾音

混合樂器是指既可以輸出聲能信號，又可以輸出電信號的樂器。電吉他就是常見的一種混合樂器。判斷電吉他是否專業，通常要看其有無配備專用的吉他音箱。這種吉他音箱可對吉他音色起到一定的美化作用。直接通過線路輸出的吉他信號清晰、純凈，但是缺乏電吉他空間感和真實感；經過吉他音箱過濾、修飾及美化之后，其音頻信號就會變得更加溫暖而豐滿，但又缺少吉他音色細節。因此，設計人員應當采用直接拾取的方式拾取線路信號，同時用傳聲器截取吉他音箱內的回放信號，然后將中信號按一定比例混合之后就能展示出極為豐富、多樣的音色。

2 設計舞臺音響的回放系統

在舞臺音響的整個系統中，回放系統屬于拾音后的一個重要環節。一般情況下，綜藝晚會演繹回放的音頻素材不會選擇較多的多軌音頻，很多時候會選擇一些立體聲格式回放。因此，在這一環節應當重視回放系統的通用性和穩定性。隨著計算機網絡技術的發展和不斷成熟，很多舞臺音響的回放系統借助計算機網絡軟件運行。計算機穩定性較高，播放軟件功能較為全面，不僅能直觀地查看音頻文件，還能隨時修改相關信息。這正是傳統的硬盤播放器所缺乏的。對計算機網絡回放系統進行備份十分必要，以備不時之需。

3 調音系統設計

3.1 調節音響系統的音量比例

一般來說，調節音響系統的音量比例需要通過調音推子實現，但是，如果調音情況較為復雜，比如在一些大型演奏會中，需要控制的調音推不低于20個，這樣就很難控制調音推子。此時，就需要借助一些比較高端的調音臺，例如模擬調音臺中的VCA壓控技術和數字調音臺中的DCA數控技術等。

3.2 美化音色

在音響系統中，音色美化是極為重要的一種功能。音色美化主要是借助調音臺自帶的參量均衡器來實現，也可以借助通道Insert插入功能與均衡器、綜合處理器等實現。中高端調音臺的各通道通常分別自帶了4段均衡器，并且至少有2段具備掃頻功能，這樣就使得調節頻段方便得多。

3.3 聲場設計

一般情況下，綜藝晚會的演繹現場都會選擇超近距離的拾音，這樣的拾音多為直達聲。由于演出現場空間有限，因此，反射聲或環境聲等在整個演出過程中僅占據較小的比例。為了使廣大觀眾聽到的聲音接近日常聽到的聲音，務必重設現場拾取的聲音的聲場空間。這一設計需要考慮諸多因素——不僅需要考慮演出現場的聲學環境，還要根據不同的節目類型設計不同的聲場空間。

3.4 調音系統的動態處理

綜藝節目現場演出時，傳聲器與聲源之間的距離常常會變化，因此難以對歌手或樂手的表演力度等進行預期控制，常會出現聲音忽高忽低的情況。為了使聲音高低變化更加平穩，常用壓縮器對聲音進行動態處理。

4 設計舞臺音響的返聽系統

返聽系統設計專用于歌手音響設計中。傳統的返聽系統應用的是返聽揚聲器，其弊端為容易出現聲反饋，且揚聲器的聲音會串入舞臺傳聲器中。這樣，就會使拾音清晰度變低，對其造成嚴重的干擾。近年來，無線返聽系統得到了廣泛的應用，它彌補了傳統返聲系統的不足。由于綜藝晚會一般都包含舞蹈節目，因此，仍需要借助返聽揚聲器，便于舞者聽到更清晰的音樂，然后通過嚴格控制返聽系統的音量，減少聲反饋、串音影響等。

5 設計舞臺音響的擴聲系統

5.1 頻率響應的范圍設計

綜藝晚會演繹形式多樣，不僅有西洋的交響樂，還有民間管弦樂或者電聲樂等。交響樂的頻率范圍較寬，低音大管的最低音可達f2，其基本音頻率最低可達43.6 Hz；短笛的音域最高，最高音可達c5，其基音頻率高達3.9 kHz。演出時，為了真實地還原樂隊音色，通常將音響系統的頻率響應范圍控制在50～18 000 Hz。

5.2 控制聲壓級

聲樂類型不同，其聲壓級也不同。搖滾樂最高聲壓級能夠達到110 dB及以上，流行音樂的聲壓級在95～105 dB之間，語言節目聲壓級僅為75～85 dB。綜藝晚會各類節目的響度有所不同，這就要求控制好音響的聲壓級。

5.3 揚聲器系統

5.3.1 主揚聲器

主揚聲器就是演繹現場主要使用的揚聲器，其主要承擔整個現場演繹中的音響回放。早期的主揚聲器一般選用L-R雙聲道的系統，而目前的主揚聲器則使用L-C-R三聲道的系統。前者可以明顯聽見聲音從兩邊揚聲器傳出來，而后者則可以彌補這一現象。

5.3.2 補聲揚聲器

通常情況下，主揚聲器采用吊裝方式安裝，前排聽眾的聽感極不自然。吊裝式的主揚聲器傳出的聲音難以覆蓋觀眾席的多個區域。要想解決上述問題，就需要通過補聲揚聲器來修正。補聲揚聲器分為下補聲揚聲器、前補聲揚聲器和側補聲揚聲器等。下補聲是通過短沖程揚聲器來實現的，避免主揚聲器覆蓋范圍受到影響；前補聲可增加舞臺臺前區域直達聲的成分，使到達臺前的聲音更加清晰；側補聲屬于一種補充系統，運用側補聲揚聲器可使整個觀眾席的側面都能被音響覆蓋。

6 結束語

總而言之，綜藝節目越來越受到廣大觀眾的喜愛，好的綜藝節目需要良好的現場音響設計。因此，音響設計人員在進行舞臺音響設計時需要考慮多方面的因素，并結合節目的類型和性質等進行設計，從而使舞臺音響效果更佳，充分展現舞臺藝術的魅力。

參考文獻

[1]林成俊.對科學設計現代劇場舞臺音響系統設計的分析[J].祖國，2013（12）：16.

[2]華偉，陸彬.綜藝晚會的舞臺音響系統設計思路[J].音樂大觀，2014（01）：68-69.

〔編輯：劉曉芳〕