基于中日韓影視劇的對比分析

張芳芳

摘要：現(xiàn)在，美國電視劇在東亞非常受歡迎，中國觀看外國電視劇的人數(shù)也在增加。他們中的許多人喜歡日本和韓國的電視劇。日本愛情電視劇中的情節(jié)使人們相信世界上存在真實的愛情，韓國電視劇也從其他方面影響著人們，但是這些電視劇中的角色在現(xiàn)實世界中幾乎找不到，是不現(xiàn)實的。影視它具有輿論指導的功能，其最終目標是社會利益而不是經(jīng)濟利益。因此，影視文化的生產(chǎn)被歸為精神生產(chǎn)而非物質(zhì)生產(chǎn)。

關鍵詞：影視分析;對比研究;影視情節(jié)

首先對于國內(nèi)電視劇，總局繼續(xù)加大政策支持，市場規(guī)范，評論和宣傳力度，進一步營造了良好的發(fā)展環(huán)境。電視劇產(chǎn)量保持穩(wěn)定，藝術水平顯著提高，真實題材的領導地位進一步鞏固。在轉型升級的過程中，中國的電視劇隨著中國力的不斷提升，也迎來了前所未有的繁榮發(fā)展創(chuàng)造新局面。其中有以下這些特點：1.繼續(xù)向美好的方向發(fā)展;堅持“宣傳，保證，管理”的三位一體，不斷優(yōu)化和加強政策體系的頂層設計，全面部署新時期電視劇的工作。加強源頭指導，充分發(fā)揮重點項目的示范指導作用;加強宣傳和推廣，最大限度地提高優(yōu)秀作品的傳播效率;加強行業(yè)管理，營造更加規(guī)范有序的發(fā)展環(huán)境。現(xiàn)代中國電視劇主題是積極宣傳，努力弘揚改革精神和時代風范。關注普通生活并反映社會變化，青年風格的新表達贏得了觀眾的共鳴。豐富的主題類型和多樣化的組合，主題突出，主題均衡，多屏聯(lián)動的制作和播出模式逐漸形成了穩(wěn)定的電視劇制作結構。在新時代，電視劇高質(zhì)量發(fā)展的總體趨勢是不斷加強內(nèi)容建設，中國共產(chǎn)黨十八大以來，新思想帶來的一系列歷史變遷，新發(fā)展思想的一系列歷史成就，為我們提供了深厚的土壤和豐富的經(jīng)驗。2.面臨的問題;創(chuàng)作水平有待提高，內(nèi)容同質(zhì)化嚴重，細節(jié)設計不嚴謹，在新媒體環(huán)境下中國的電視劇整體缺乏項目管理和控制能力，觀眾參與新媒體時代電視劇產(chǎn)業(yè)的改組，發(fā)展電視劇業(yè)面臨著巨大的挑戰(zhàn)，生產(chǎn)和廣播業(yè)的改組表明了互聯(lián)網(wǎng)文化對傳統(tǒng)觀看電視概念的初步影響，因為國內(nèi)電視劇市場的前景仍然樂觀，導致中國電視劇制作公司流行的僥幸心理很多，總覺得在中國可以被認可的戰(zhàn)略是穩(wěn)健的企業(yè)戰(zhàn)略，故而不對電視劇的內(nèi)容進行自主創(chuàng)新，大部分是對以前題材的翻拍和借鑒。

其次針對日本電視劇，大多數(shù)人會立即想到“東京愛情故事”和其他一些經(jīng)常聽到的經(jīng)典日劇。日劇的一個顯著特征是劇集數(shù)量非常短，通常只有10-11集。首先它與觀看疲勞有關，其次日本戲劇每季度預定一次。一年分為冬季，春季，夏季和秋季的四個季度，每周播出一集。通常，在三個月內(nèi)播出一季。日本電視劇具有廣泛的主題，例如偵探懸念，社交，醫(yī)學，純潔的愛情，鼓舞人心的校園生活等。日本人喜歡非常含蓄和含糊地表達自己的感情，在感情方面，他們更加關注自己的內(nèi)在世界和價值觀。這些都在日本電視劇中也有體現(xiàn)，在日本電視劇中，我們可以看到，即使他們吵架，也更加注意自己的情感的細微變化，這與該國倡導寬容和妥協(xié)是分不開的。日本電視劇，更加明顯反映日本的價值觀。日本電視劇對日本年輕人價值觀的影響也很重要，例如日本電視劇提倡日本年輕人要非常獨立，不能只為了賺錢，要有時間陪家人或與朋友一起旅行。同時日本電視劇體現(xiàn)了日本人生活習慣的傳統(tǒng)文化，在日本電視劇中經(jīng)常看到茶道，花道和服。顯然，日本人非常重視其傳統(tǒng)文化。除了討論一些復雜的社會問題和人性問題外，還有很多充滿人情味，以旋律為主題的動人心弦的作品，如《一升眼淚》，《深夜食堂》等等。電視劇的內(nèi)容資源主要涵蓋文學，動漫，音樂，影視，游戲，周邊產(chǎn)品等領域。通過開放整個產(chǎn)業(yè)鏈，可以帶來豐厚的長期效應回報，在整個產(chǎn)業(yè)鏈中，日本也是一個相對發(fā)達國家，由于各個領域的協(xié)調(diào)發(fā)展，日本的大部分內(nèi)容資源可以覆蓋更多的領域。

最后韓國電視劇，九十年代后期的韓國電視連續(xù)劇在一夜之間席卷了整個韓國。隨著韓國電視連續(xù)劇在東亞國家的流行，韓國的飲食，服裝，美容也涌入了一些國家，貿(mào)易和投資迅速增長。韓國強大的文化攻勢，電視產(chǎn)業(yè)不可或缺，韓國電視連續(xù)劇制作精良，寫作出色。韓國戲劇的流行在于對公眾心理的良好掌握，偶像劇輕松活潑，為現(xiàn)代青年編織了理想的夢想;歷史古裝劇符合傳統(tǒng)大眾文化的“尋根”思路，民族情感的“血液聯(lián)系”和對真理，善良和美麗的追求;家庭話劇秉承“儒家”倫理，走樸實而細膩地看到真理的溫柔路線。無論哪種類型，都拋棄了暴力和鮮血腥，亂倫和其他奇怪的因素使不同年齡段的觀眾都喜歡看。明星魅力，在偶像劇中，演員的發(fā)型，衣服和彩妝時尚潮流，所以常常在生活中被模仿。他們用自己的形象吸引觀眾，然后引導觀眾行動起來。還有家庭話劇和歷史話劇演員的表演，沒有表演痕跡扮演的角色自然而真實，具有鮮明的個性。甚至同一年齡的演員滿足不同年齡觀眾的心理識別。優(yōu)美的音樂和圖片，韓國電視劇畫面清晰，漂亮的面孔美麗的色彩和風格使觀看過程變得愉悅。

與中國，日本和韓國相比，電視劇是中國電視媒體中工業(yè)化程度最高的內(nèi)容形式，但與韓國、日本相比，其發(fā)展仍處于相對不太成熟的階段。如果根據(jù)阿多諾的啟蒙辯證法文化觀來研究文化作為獨立的指標，我們會發(fā)現(xiàn)中國和韓國、日本屬于同一文化體系。在東亞文化圈的影響下，韓國電視劇展現(xiàn)了“儒家文化”的文化傳播特征。但是，中國文化是“儒家文化”的源頭。韓國電視劇常常被很多中國的電視劇模仿。中國影視產(chǎn)業(yè)化程度遠遠落后于西方，影視藝術是中國傳統(tǒng)觀念中的一種意識形態(tài)，而不是一種行業(yè)類別，長期以來，其商品屬性一直被忽略，導致電視連續(xù)劇市場不發(fā)達。電視劇只是被視為藝術創(chuàng)作的結晶，而不是被視為接受市場需求選擇的商品。針對中國電視劇這種鄙視市場的直接結果是產(chǎn)生了大量電視臺不想購買，觀眾不喜歡觀看的不合格產(chǎn)品，實際制作的電視劇中有40%超出了需求。這種異常的“繁榮”，即計劃大于需求而生產(chǎn)大于需求，不僅浪費大量資源，而且導致創(chuàng)新落后，工作浮躁，質(zhì)量粗糙。因此，無論是政府部門還是影視從業(yè)人員，改變觀念都是當務之急。如果我們不能樹立市場和商品的概念，僅復制日韓等發(fā)達國家的做法就只會成為“邯鄲步驟”。

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