“詩詞曲”

摘 要：“中國風”是最近剛剛興起的一種音樂形式。流行音樂上的西風東漸，勢如決堤。以周杰倫為核心的R&B中國風，看起來是目前惟一有力的絕地反擊。于是，嘻哈文化應運而生，銳不可擋;于是，東風西漸——“中國風”紛呈泛濫之勢。中國風是指采用深具中國古典文化內涵的歌詞和現代流行音樂的旋律、唱法及編曲技巧，達到懷舊的中國背景與現代節奏的完美結合，從而產生出含蓄、憂愁、幽雅、輕快等氛圍的歌曲風格。它是由三古三新（古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念）結合的中國獨特樂種。

關鍵詞：“中國風”;流行歌曲;古詩詞

一、“中國風”流行音樂音樂的起源與發展

1.“中國風”式流行音樂的起源

黃曉亮在《中國風音樂史》中說道：“中國風就是三古三新（古辭賦、古文化、古旋律和新唱法、新編曲、新概念）結合的中國獨特樂種。”歌詞具有中國文化內涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國背景與現在節奏的結合，產生含蓄、憂愁、優雅、輕快等歌曲風格。“中國風”分“純粹中國風”和“近中國風”兩種。“純粹中國風”是滿足以上六大條件的歌曲;“近中國風”是某些條件不能滿足而又很接近于“純粹中國風”的歌曲。

2.“中國風”式流行音樂的發展

中國流行音樂已經走過了八十多個歲月，黎錦暉先生可以說是中國流行音樂的第一人。二十世紀三、四十年代的被認為是“靡靡之音、黃色歌曲”的流行歌曲，到如今成為人們追求精神享受的時尚。流行音樂的發展無疑是經濟發展的副品，流行音樂根植于大眾生活的豐厚土壤之中，更容易受人們的喜愛，著名流行音樂人李宗盛曾說：“基本上流行音樂的好處在于它沒有特定的格式，每一個人基本上都可以成為流行音樂的創作者，所以它就較為普遍地反映了整個社會現象。”21 世紀的今天，中國的流行音樂市場呈現出一翻生氣勃勃的景象。中國的流行音樂在借鑒了國外的流行創作元素后，又掀起一股“中國風”。

臺灣歌手周杰倫的《娘子》問世時，還沒有得到許多人的關注。而當他耍弄《雙截棍》時，贏得了以青少年為主體的受眾群，但反對批判之聲同時并行，以中年父母為主。一些批判學者和樂評人在感慨流行音樂如此肆意癲狂的同時，他們又從受眾群體如此追捧熱衷的態勢中，開始漸漸思索音樂的多元表達，他們認為這正是中國流行音樂從困境中沖出的一條突圍之道。一曲《雙截棍》，就是將中國傳統文化的武術與西方的Hip一Hop、R&B結合，這是一種新的嘗試，也是華語流行音樂在全球經濟文化一體化下探索的新出路。“誰在用琵琶彈奏一曲東風破，歲月在墻上剝落看見小時候”，2003年7月，這首周杰倫新作《東風破》風格迥異，由方文山作詞，歌詞中展現出一系列的優美景物，如窗口、圓月、燭火、酒、水、花、琵琶、古道等，和著“宮調式”的古旋律，哀婉動聽，抒情吐與演唱性相得益彰，所流露出的那種離別感傷讓人品味到古香古色的中國傳統文化韻味，極受聽眾喜愛。這首《東風破》的發表，使“中國風”為中國流行音樂領域注入了一個“新概念”。

二、“中國風”流行音樂的詩詞曲運用特點

1、詩詞配曲式

這種古詞新唱，借古意表今情的形式，既有古典的雅調，又有當代的風格，細細體味，意蘊無窮.以蘇軾的《水調歌頭》為詞的《但愿人長久》，借著王菲唯美的唱風不脛而走，感動 著無數的癡男怨女，游人浪子，在大江南北大為流行，廣受稱頌，成為傳統中秋節不可缺少的詠月抒 情的精品.在原文配曲式的古典詩詞歌曲中，最有名的是鄧麗君《淡淡幽情》的專輯，這專輯收錄了李煜的 《相見歡》（無言獨上戲樓），蘇軾的《水調歌頭》（明月幾時有），范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天，黃 葉地），秦少游的《桃園憶故人》（玉樓深鎖多情種），聶勝瓊的《鷓鴣天》（玉慘花愁出鳳城），李煜 的《烏夜啼》（林花謝了春紅）和《虞美人》，歐陽修的《玉樓春》（別后不知君遠近）等，全是唐宋詩詞上配曲的，典雅動聽，引人入勝，廣為傳頌，使這張專輯 成為現代音樂史上經典詩詞與音樂的融合的極品.《音像世界雜志》曾將該專輯評為”十張最適合在夜 晚用心聆聽的專輯”，足見其魅力。歌詩本一家，”粗通中國文學史的人都知道，古典詩詞從《詩經》《楚辭》到唐詩宋詞元曲，都曾經，是廣為流行的歌曲，屬于俗文化的一部分，至少是雅俗共賞”（楊海明），古典詩詞與音樂有扯不斷的因緣關系，古詞新唱，促進經典詩詞與流行歌曲的融合，雅俗共賞，既提高了流行歌曲的文化品味，更 使世人得以享受一種溫馨，安寧，優雅，純淳的音樂文化大餐，帶給人們的是與當今低俗的歌曲完全 不同的聽覺享受。

2、詞句提取式

這種融合的形式很容易被廣大詞作者經意不經意地使用著.每個歌曲作者肯定都或多或少的掌握著古典詩詞中的名言經典等一些知識，只需要基本的駕馭語言的能力，就可以構詞 成篇了.只是，如果沒有很好的古典知識基礎和靈感，技巧，創作激情等條件，使用這種方式創造出 好的作品是有難度的.取用不當，則主題不好控制;運用得少或不妙，則與一般的流行歌曲難有異同，有標”舊”立異之嫌，而且對改變流行歌曲平俗的狀況和文化格調的提高也沒有多大好處.如欲運用，則應該是古今雅俗之間的融洽生輝，應該努力發揮古典詩詞詞句在歌詞中的畫龍點睛的作用.古典詩詞中的名句精粹部分有著豐富的歷史背景，有著強大的文化輻射影響，起著以點帶面，以一勝百，畫龍點睛的作用.提取古典詩詞中的精粹部分，特別是那些熟為人知的名言精句，恰當地穿插融合在歌詞寫作中，用來增強詞作者所要表達的情感，擴大歌詞內容的表現力.這種提取方式通常在歌曲中具有畫龍點睛，錦上添花的效果，聽眾也容易和樂于接受.以下徐雯的《梅花三弄》，便是一首不朽之作，不論是標題還是歌詞中使用古典詩詞的詞句，這方面的例子都是非常多的，如黃安《新鴛鴦蝴蝶夢》，劉海波的《人面桃花》，白雪的《聲聲慢》等等，這些歌詞創作往往只是借用古典詩詞某些詞句或其中某個著名詞語，不一定是原詩詞 的現代演繹，但卻表現了現代流行歌曲與古典詩詞的種種絲絲縷縷，扯不斷理還亂的關系。從這個角度說，古典詩詞因流行音樂的流行而”流傳”擴大影響，也不失為詩詞與歌曲融合的一個有意義的例子.由此我們可以發現，詞句提取式可以讓流行歌曲從古典詩詞寶庫中汲取所需，在用之不竭取之不 盡的素材營養中健壯成長。

古典詩詞中富有音律美的作品數不勝數。“唐詩中運轉不息的生命之力和千姿百態的生命節奏：宋詞里輕巧尖新的意境美學和纏綿綺靡的人生情感;元曲蒼茫遼闊的宇宙意向和風流倜儻的浪子情懷;明清文藝中額色彩斑斕的人世畫卷，構成中國文化史中優美的旋律。”

基金項目：美學與美育研究中心2018年項目“中國當代流行音樂中的‘民族化模式審美特征研究”，項目編號：18Y027

參考文獻

[1]范曉峰.當代音樂文化審美的社會心理背景[M].上海：上海音像出版社，1996（06）.

[2]劉再升.論新音樂的歷史觀[J].人民音樂，1999（01）.

[3]李西安.扣響現代之門[J].人民音樂，1999（07）.

[4] 黃曉亮.中國風音樂史[J].中國史研究，2002（11）.

作者簡介：

周白玉，（1982.03）性別：女;民族：漢 ;籍貫：四川自貢;單位：四川輕化工大學;職稱：副教授;學歷：碩士研究生 ;研究方向：音樂美學，音樂教學法，民族民間音樂等

（作者單位：四川輕化工大學音樂學院）