亨利·詹姆斯《金碗》中的“沉寂”藝術(shù)解讀(1)

摘 要：亨利·詹姆斯在小說(shuō)創(chuàng)作的過(guò)程中善于使用無(wú)聲的形式展現(xiàn)出主人公的內(nèi)心世界，并且將沉寂的狀態(tài)大量的運(yùn)用在小說(shuō)的情節(jié)中，其語(yǔ)言表達(dá)簡(jiǎn)潔、哲學(xué)思想深厚?！督鹜搿吩谶M(jìn)行人物塑造的過(guò)程中就能夠展現(xiàn)出這種具有特點(diǎn)的語(yǔ)言風(fēng)格。在本文的研究中將針對(duì)“沉寂”藝術(shù)進(jìn)行詳細(xì)的分析和論述，奠定文學(xué)鑒賞與評(píng)論的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：沉寂;心理;情感;亨利·詹姆斯;金碗

《金碗》的作者是心理現(xiàn)實(shí)注意文學(xué)家亨利·詹姆斯人生中為數(shù)不多的“沉寂”藝術(shù)作品，其中的主要內(nèi)容是講述了阿莫瑞茍和瑪吉·維爾維之間的情感變化，并且能夠?qū)⒐适碌那楣?jié)以別樣化的角度展現(xiàn)出阿里，在微妙而錯(cuò)亂的關(guān)系中尋求“沉寂”藝術(shù)的深刻內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值。

一、沉寂的隱患

《金碗》中展現(xiàn)了主人公瑪吉的內(nèi)心變化和成長(zhǎng)進(jìn)程，她的人生充滿了波折和風(fēng)風(fēng)雨，隨著故事情節(jié)的不斷推進(jìn)，“沉寂”的藝術(shù)表現(xiàn)形式也到了了極大的展現(xiàn)和使用，瑪吉對(duì)于丈夫的懷疑和深思正在不斷的沉默中緩緩?fù)七M(jìn)。阿莫瑞茍和夏洛特之間不可告人的奸情已經(jīng)成為了現(xiàn)實(shí)，但是瑪吉不能將這一消息公之于眾，一旦這件事情成為了家族中茶余飯后的閑話，那么整個(gè)家族的榮譽(yù)和聲望就會(huì)毀于一旦。沉默對(duì)于瑪吉而言是忍無(wú)可忍最后的工具，即便是在獨(dú)處的時(shí)候，這種沉默也不會(huì)消散，而是轉(zhuǎn)化成為無(wú)盡的極度。這種沉默又能夠保持多久的長(zhǎng)度呢？他與丈夫兩個(gè)人之間的冷漠與無(wú)視更加能夠展現(xiàn)出“沉寂”在小說(shuō)中的藝術(shù)價(jià)值與重要性。

亨利·詹姆斯在塑造小說(shuō)人物的過(guò)程中使用了大量的比喻修辭，通過(guò)隱喻的描寫(xiě)更加能夠展現(xiàn)出主人公內(nèi)心的不安和擔(dān)憂，“拱頂”、“鳥(niǎo)籠”和“寶塔”等等封閉性的詞匯都能夠顯示出瑪吉正處于十分無(wú)助和困惑的狀態(tài)，即便是在心中已經(jīng)做好了全面的打算，但是在面對(duì)生活的過(guò)程中仍舊在無(wú)盡的拖延和猶豫。

在作品的寫(xiě)作和表達(dá)的過(guò)程中，作者使用了別具一格的寫(xiě)作手法，采用多角度敘事的形式展現(xiàn)一個(gè)歷史環(huán)境下的故事情節(jié)和發(fā)展背景，成為了作者小說(shuō)的獨(dú)有特點(diǎn)。在語(yǔ)言表達(dá)上，一定程度上是站在主人公的角度和背景下進(jìn)行的，也有一部分的描述仿佛置身事外，以第三人稱的旁觀角度進(jìn)行，這種客觀與主觀相結(jié)合的形式能夠?qū)⒐适乱愿鼮樯鷦?dòng)完整的狀態(tài)展示在讀者面前。在特定的歷史文化背景中社會(huì)的壓榨、人們的反抗、社會(huì)底層的不幸等等。《金碗》小說(shuō)作品也像是一面鏡子能夠映照出社會(huì)的病態(tài)現(xiàn)狀和階級(jí)沒(méi)落。小說(shuō)的敘事中展現(xiàn)了階級(jí)斗爭(zhēng)下資本家對(duì)于農(nóng)民的壓榨和掠奪，故事開(kāi)展的背景具有極強(qiáng)的深度，并且能夠?qū)o(wú)法回避的社會(huì)現(xiàn)象以更為鞭辟入里的形式述說(shuō)出來(lái)，演繹著這個(gè)特定歷史階段的不幸和艱難。

瑪吉性形象作為情感的欲望之花，以自己無(wú)限的美麗，嘲笑那些人對(duì)死亡的恐懼和對(duì)生存的迷戀。在土地上這些女性猶如花朵一樣迎風(fēng)招展，是一種絢麗的死亡現(xiàn)場(chǎng)，作為歷史罪惡之花，展現(xiàn)了歷史的實(shí)在性。瑪吉形象本身就是一個(gè)故事，呈現(xiàn)出來(lái)的是那些頹敗和放縱的現(xiàn)場(chǎng)。小說(shuō)在敘事的過(guò)程中展現(xiàn)了自身“上帝視角”一般的敘事能力，控制著全文的脈絡(luò)和發(fā)展，敘事者不僅是文章中的主人公，也是與主人公站在同一角度的作者，能夠以及其客觀的形式構(gòu)建故事的脈絡(luò)和情節(jié)。

二、沉寂的博弈

在語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)自身的情感的情況下，瑪吉使用大量的沉默進(jìn)行自身情感的隱藏和發(fā)泄，無(wú)聲中顯示的并不是平靜，而是隨之而來(lái)的更為磅礴的情感爆發(fā)。

在這個(gè)孤獨(dú)的世界上，她默默地忍受著寂寞，感到無(wú)比失落、困惑和痛苦，所以只有向阿辛漢姆夫人吐露自己的委屈。

即便是命途多舛，即便是造化弄人，作者筆下的女性形象都如風(fēng)中嘌呤的寒號(hào)鳥(niǎo)一般，在愈發(fā)詭譎的命運(yùn)中與社會(huì)的不公怒目相向。丑惡的制度和社會(huì)等級(jí)并不是封閉女性成長(zhǎng)的桎梏和枷鎖，反而給予了這些女性脫離現(xiàn)實(shí)壓制的動(dòng)力和機(jī)會(huì)。弗洛伊德在人性的研究過(guò)程中曾經(jīng)認(rèn)為，人的生命力不斷進(jìn)化和提升是在感情、激情、欲望的產(chǎn)生、解放、滿足下進(jìn)行的，社會(huì)極大的壓力是對(duì)人文情懷和人本主義的壓制，這種環(huán)境下形成的人格沒(méi)有任何生機(jī)與活力。一旦這種壓抑感消失，性欲和暴力就會(huì)毫無(wú)保留的釋放出去，這種環(huán)境下的釋放是沒(méi)有理性和章法可循的，完全受到人性和欲望的支配。

女人們表面上高貴矜持，內(nèi)心里卻骯臟卑俗，她們?cè)谀腥说陌参颗c解釋、發(fā)誓與戲謔和虛情假意中過(guò)著自欺欺人、醉生夢(mèng)死的生活。還有養(yǎng)尊處優(yōu)、碌碌無(wú)為的庸人，她們對(duì)于愛(ài)情可謂極不嚴(yán)肅，對(duì)待婚姻極不負(fù)責(zé)，打牌、賭錢(qián)、調(diào)情、偷情和亂倫就是他們生活的全部。

結(jié)束語(yǔ)：

《金碗》在小說(shuō)中是聯(lián)系文章結(jié)構(gòu)的重要紐帶，金碗的出現(xiàn)、打破、修復(fù)等等環(huán)節(jié)都能夠展現(xiàn)出這段婚姻生活的波折和變化?，敿谇楦兄胁粩嗟耐瞬胶椭t讓導(dǎo)致了自身的悲苦和無(wú)奈。“沉寂”的藝術(shù)手段也在這種環(huán)境的營(yíng)造下得到了極強(qiáng)的展現(xiàn)，錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭關(guān)系、爾虞我詐的人際關(guān)系在小說(shuō)中得到了再現(xiàn)，也成為了小說(shuō)可讀性提升的重要契機(jī)。

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作者簡(jiǎn)介：謝璠（1994-5），女，云南昭通人，漢，碩士，昭通學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院助教，主要從事英美文學(xué)研究。