淺析《墻頭馬上》的喜劇因素

摘要：《墻頭馬上》作為元代戲劇作家白樸的代表性作品，它成功地突破了原始題材“止淫奔”的勸誡題旨，塑造了李千金這一沖破封建禮教枷鎖的典型人物，體現了進步的婚姻觀和愛情觀，被評為元代四大愛情喜劇。作品除了典型的人物塑造與深刻的主旨表達，不容忽視的還有其在喜劇情節上的巧妙構思及藝術手法的靈活運用所表現出來獨特的喜劇藝術效果。本文將從劇情設置、語言描寫和人物形象等三個方面出發，分析和解構《墻頭馬上》的喜劇因素。

關鍵詞：藝術手法;劇情設置;語言描寫;人物形象;喜劇因素

喜劇一般通過夸張的手法、巧妙的結構、詼諧的語言以及對喜劇人物性格的刻畫，引起人們發出不同含意的笑，在笑中喚起人們對假、惡、丑的否定和對真、善、美的追求。我國古典戲曲中的喜劇作品繁多，大都在諷刺反面形象的同時歌頌正面主人公，具有鮮明的民主性和強烈的樂觀主義精神，為群眾喜聞樂見。傳統的喜劇作品雖然常有著相似的敘事結構，如“才子佳人大團圓”的模式，但又因戲劇情節設置和在藝術表現手法的差異，往往會產生情狀各異的喜劇效果。

一、《墻頭馬上》劇情設置的喜劇性

白樸《墻頭馬上》雖然篇幅不長，卻在劇情設置上別出心裁，不僅巧妙地運用了戲劇沖突的突發性，制造緊張的情境氣氛，而且在情節安排時還注意內容前后的對比性，營造反差感;此外作者還故意處處留下“閑筆”，為情節的發展推波助瀾，創作出一種“旁觀者清，當局者迷”的獨特審美心理特征。

劇中有兩段驚險的情節，一是裴李廂房幽會時被撞見，二是孩童花園嬉戲時被撞見，這兩處“撞見”皆緊隨劇中人物恩愛享樂之時、觀眾心理放下戒備之后，于平緩處突然制造出急促感、緊張感，極易調動觀眾的情緒。且看房中幽會，上一句還在演唱房中的香艷情境：“我忙忙扯的鴛鴦被兒蓋，翠冠兒懶摘，畫屏兒緊挨。”下一句賓白就輪到嬤嬤上場了。嬤嬤準備捉奸見官，張千金等人求饒無果，心生巧計要將此事誣陷到嬤嬤身上：“你則是拾的孩兒落的摔，你待致命圖財”，事態一轉，嬤嬤決定私下解決。這短短的半折戲，節奏之快、情緒之多、論辯之巧，無不展現出作者高超的情節處理才能，制造出濃厚的喜劇氣氛。

《墻頭馬上》劇情設置的另一個特點是注意內容前后的對比性，營造反差感。如裴尚書嚴令威逼李千金離家的情節，以“玉簪磨細針”“井底引銀瓶”相刁難;而后來裴尚書親自登門賠罪，這時局勢扭轉，他只能低聲下氣地面對李千金的斥責，這一倒插法的運用，鮮明地刻畫出裴尚書崇拜氏族門第和刻板守舊的封建家長形象。此外，作者在這里埋下伏筆，裴李二人本有婚約，因家長們“宦路相左”政見不合而導致兩人無法結合，到結局才發現原來是場鬧劇。戲劇中營造出“旁觀者清，當局者迷”的氛圍，在某種意義上迎合了觀眾的心理，使觀眾能產生審美的心理距離，從而更能看清喜劇“笑中有淚”的諷刺意味。

二、《墻頭馬上》人物語言的夸張色彩

言過其實，是我國傳統經典的文學作品中常用的藝術表現手法之一，恰當運用夸張手法，可以深刻表現出作者對事物的鮮明態度，從而引起讀者的強烈共鳴。《墻頭馬上》中夸張色彩較為濃厚的地方體現在人物語言的描寫上，一是人物的言辭內容往往與其本身的行為方式相悖，二是在人物的言辭中常見一本正經、引經據典的刻意，起到了夸飾的作用。

在第一折戲中，裴少俊上場自白“惟親詩書，不通女色”，因受父命外出買花栽子，在父親眼中“差他出去公干，萬無一失”，可他剛到洛陽便與李千金暗通情愫，還主動寫一情詩相贈：“只疑身在武陵游，流水桃花隔岸羞。咫尺劉郎腸已斷，為誰含笑倚墻頭。”可見他未必不通女色，反倒很懂得撩撥人心。而裴尚書言：“且喜少俊頗有大志，每日在后花園中看書，直等功名成就，方才娶妻”，殊不知，兒子已經攜婦歸家，養兒育女七年矣，令人啼笑皆非。老院公在夸飾自己辦事謹慎時引經據典。他受裴少俊囑托隱瞞妻兒，一本正經地說：“若有一些差失，如同那趙盾便有災難，老漢就是靈輒扶輪……我這是蒯文通、李左車。”還大言不慚地說自己“萬丈水不教泄漏了一點兒”，結果后來喝醉了酒在門口睡覺，敗露了大事。

三、《墻頭馬上》人物形象的多樣性

《墻頭馬上》從正面上著重刻畫了李千金剛強不屈的性格做派和自覺獨立的人格意識，而從反面上諷刺了裴尚書為代表的封建家長的刻板迂腐的禮教思想;同時塑造了裴少俊這種面對愛情和仕途搖擺不定的“中間人物”形象，還描寫了機靈的梅香、忖度的嬤嬤、心善的老院公等真實可愛的小人物群像。

除了種類上的多樣性，《墻頭馬上》中的各類人物性格本身也呈現出多元化的特征，人物性格隨著情節的發展而有所變化。李千金經歷了婚姻生活的打擊，從一個身處深閨的思春少女，搖身變成了性格潑辣且言辭尖銳的婦女，一方面體現了她對自身人格尊嚴的果敢捍衛，另一方面也可見得生活對其心性的殘忍扭轉。裴少俊在劇情的發展中，則表現為一個常常發生自我辯駁的矛盾體，他承認自己的情欲，也頗有膽色及行動，但卻仍擺脫不了封建禮教的束縛，“私奔”和“藏嬌”的東窗事發后，他又顯得軟弱與唯唯諾諾。在宗族、仕途與人欲、愛情之中，裴少俊常常是搖擺不定的，這也可窺見作者在創作該人物時內心的矛盾。

四、結語

總而言之，《墻頭馬上》作為白樸最具代表性的喜劇作品，在中國戲曲史中有著獨特的文學史地位。簡潔且精妙的的劇情設置、華麗又夸張的語言特點、人物形象的飽滿及多樣性等等喜劇因素，使得整部劇詼諧幽默的同時也發揮了抨擊封建勢力和啟迪民眾的作用，既提升了作品的審美趣味，同時也拉進了與讀者、觀眾的心理距離。

參考文獻：

[1] 張夢楊，侯一菲.論《墻頭馬上》的喜劇特征[J].文藝生活·文海藝苑，2016，（3）.

[2] 白樸.墻頭馬上[M].上海：上海文化出版社，2009.

[3]葉桂剛，王貴元.中國古代十大喜劇賞析[M].北京：北京廣播學院出版社，1993.

作者簡介：

陳秀逸，華南師范大學在讀本科生，研究方向：外國文學。