“短劇”是否會成為新的主流形式？

摘? ? 要：2020年開年以來影視行業也受到了疫情影響，許多影視劇停拍，影視劇市場略顯蕭條。那些已經制作完成的影視作品則看準這一“黃金時刻”輪番上映，企圖贏得一定市場，其中不乏一些受到觀眾追捧的好劇。短劇《我是余歡水》自開播到結束歷時極短，并以其快速的節奏和詼諧幽默的情節獲得了觀眾的喜愛和好評。隨之，越來越多的短劇開始進入觀眾的視線，受歡迎程度也逐漸提高，網絡短劇的春天要來到了嗎？

關鍵詞：“短劇”;影視行業;主流形式

本文主要從以下幾個方面嘗試解讀這一問題。

一、何為“短劇”

首先，短劇區別于短視頻，“短劇”的概念主要涉及兩個層面，一是“時長短”;二是“集數少”，近年來國產網絡短劇通常以12集為基準線，上限也一般不超過30集。

另外還有學者還指出，短劇是指短的戲劇，包含在戲?。ㄈ缧⌒透栉钑r事諷刺劇）表演中的短滑稽劇或喜劇。短劇可以分為完整劇情片或者連續的劇情片，而不僅僅像短視頻一般。從其通俗意義來講，短劇即篇幅劇集較少的電視劇。

在我國電視短劇較早的是出現在電視欄目中，進入新世紀后眾多電視臺專門設置了電視短劇欄目，如重慶電視臺《霧都夜話》、東南電視臺《365劇場》、遼寧臺《百姓故事會》等，吸引了許多戲劇作家和戲劇文學愛好者從事欄目劇創作，創造了很好的收視率，一批貼近百姓生活的短劇如東南臺《高考之后》、遼寧臺《紅絲帶》等迅速反映社會熱點，都贏得了一眾的好評。但是在當時觀眾的觀看多為家庭電視，電視短劇的發展被暫時“擱淺”。后來隨著網絡發展和影視攝錄技術的不斷成熟，觀眾觀影的碎片化、移動性的不斷加強使得網絡短劇更適合推廣。

短劇從電視走向網絡，也走向新一代觀眾的視野之中。

二、目前短劇的狀況

（一）收到越來越多的正向觀眾反饋

現代社會生活節奏越來越快，人們的生活受到科技的改變，觀影的方式也產生了大幅度的變化，尤其是即將到來的5g時代，移動性和碎片化是影視作品想要帶給當下觀眾所必須要面對的。短劇就是符合這一觀影習慣的方式。受網絡特性和觀眾的觀影習慣影響，短劇、季播一直是網絡劇的主要模式。《余歡水》在上映一周后便快速結局，而在“余歡水”之后上線的《龍嶺迷窟》《不完美的她》《唐人街探案》分別只有18集、22集和12集，在之后還有《白色月光》《回廊亭》《雙探》《沉默的真相》《親愛的弗洛伊德》等。這是順應觀眾觀影特性的趨勢性改變，而從豆瓣以及各大視頻播放平臺等總結的觀眾反饋數據也證明，受眾已經開始接受這種“高效率”模式。

（二）制作更為精良，團隊更加專業化

短劇經歷這幾年的發展之后，可以說是“鄭重其事”的重新走進傳媒人的視野。完全區別前幾年低成本且內容過度庸俗化的草根導演制作，逐漸變成傳統專業媒體和組織踴躍加入的火熱市場。

例如，《我是余歡水》由正午陽光和愛奇藝聯合出品，匯集了正午的“金牌班底”：侯鴻亮擔任制片人，編劇是曾經寫過《都挺好》的王三毛、磊子，導演孫墨龍則執導過《父母愛情》。再看《龍嶺迷窟》背后，萬達影業作為出品方之一?！恫煌昝赖乃酚善簌Z影視與東申影業合作。更早的《東方華爾街》則由騰訊與福斯聯合出品。傳統影視公司入局網劇，特別是短劇市場，將助推品質和體量的升級。

再看導演和演員的變化，從早期韓三平監制、秦昊主演的《無證之罪》，到最近《不完美的她》，再到管虎監制《龍嶺迷窟》;《沉默的真相》主演為廖凡、《雙探》主演段奕宏、《在劫難逃》這一名字一聽就很適合王千源、宋佳也出演了短劇《白色月光》， 這些在有力的推動著短劇的發展。

（三）更加注重電影感

短劇從其架構和流程上可謂是“麻雀雖小五臟俱全”。從《我是余歡水》彈幕的評論中能夠頻頻看到觀眾的評論，許多觀眾戲稱這是一個超長的喜劇電影而非電視劇。這雖然不能宏觀表明什么問題，但也足矣看到，觀眾已經感受到了導演對于短劇“電影質感”所下的功夫。而正是這種“電影質感”使得短劇和之前觀眾看的最多的那種電視連續劇產生區別。

三、短劇能不能持續性優質輸出？

（一）時長短，內容質量要求更高

短劇對于編劇、導演和演員都提出了更高的要求，它需要在更短的篇幅之內構建情節架構，塑造有“靈魂”的人物形象，同時保證觀眾的收視“粘合度”。這一點其實有點向一些歐美短劇看齊的趨勢?！段沂怯鄽g水》用短短幾集就實現了傳統劇幾十集都不一定能表現出的主角的悲慘遭遇，尤其在大結局的最后一集，更像是一個懸疑類電影，處處充滿了不確定和轉折點，讓觀眾大呼過癮。

（二）符合“新生代”的觀影習慣

短劇會否成為主流呢？這還是要看觀眾的選擇。雖然制作的團隊決定短劇質量，但短劇的市場和發展命運卻是由受眾決定的。從制作班底和演員陣容來看，《我是余歡水》與《清平樂》都是同一家公司制作，參演明星也都是自帶粉絲流量，但是就口碑而言，《清平樂》與《我是余歡水》相比，這一難得的宋代古裝劇評價卻不太樂觀?！肚迤綐贰穫鹘y的緩慢敘事節奏遭到了“網生一代”的質疑。所以縱使劇集整體制作精良，反而是“余歡水”的受歡迎度更高一些。

（三）政策鼓勵支持

2020年2月，國家廣播電視總局印發《關于進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》，其中提到，電視劇拍攝制作提倡不超過40集，鼓勵30集以內的短劇創作。這對于短劇創作來說無疑是最大的支持。

短劇可謂是遇上了市場和政策的雙項好時機，眾多優秀導演、編劇和演員的加入也為短劇的發展提供了實質性的保證。但是也應適當注意短劇的內容與主題核心，不要過于“灰色”，還是應當給到觀眾正面價值宣傳，保證短劇的利好發展。

所以對于文章討論的問題答案應當是肯定的，短劇的春天即將來到，相信會有越來越多優秀的國產短劇走進觀眾的視野，而未來的短劇可能也不再單單局限于網絡短劇。

（指導教師：金曉非）

參考文獻：

[1]鄢麗娜.論微型短劇的優勢及其它[J].中國電視，1997（10）：15-19.

作者簡介：張慧（1996-03-27），性別：女，籍貫：山東德州，單位：河北大學藝術學院，學歷：碩士，研究方向：廣播電視。