二胡曲中錫劇的風格類型特征

湯嘉樂

摘要：伴奏樂器以自己獨有音色配合和幫助戲曲演唱，并且充分發揮著器樂特色的優勢。再者，伴奏樂器音色與演奏技法的不同，成為人們識別劇種門類的關鍵標志，也作為該劇種風格特色的支撐點。二胡在許多戲曲劇種中作伴奏樂器，為了保證和實現戲曲劇種表演的完整性和獨立性，二胡必須采用符合該劇種獨特藝術風格的演奏技法，為更好的烘托和渲染戲曲唱腔的審美趣味，二胡伴奏的演奏技法應不同于一般二胡演奏技法，要采用更多專門的和特殊的演奏技巧以助于各戲曲劇種不同戲曲風格的完美呈現。

關鍵詞：二胡曲;錫劇;特征

中圖分類號：J825

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 20-0157-01

一、前言

在以二胡為主體的二胡曲中，雖不同于戲曲的演唱，但為了展現戲曲風格的鮮明特征則同樣需要專業的作為戲曲音樂伴奏時演奏的特殊技巧來襯托，以增強戲曲風格二胡曲的藝術感染。中國戲曲唱腔有著自己的程式，這就要求戲曲伴奏中也要采取相應的程式來配合。當然，要表現好戲曲風格的形象性，二胡在演奏這類型風格的二胡曲時也要采取與之相配的特殊技法以拓展這種多藝術門類相結合的綜合藝術形式。

二、錫劇音樂的特點

錫劇的戲曲音樂曲調悠揚唯美、通俗易懂，滲透著濃郁的鄉土氣息。曲調中說唱形式的表現意味極其濃厚，涉及到了廣泛的觀眾群體，符合大眾審美，被認可度很高。雖然，錫劇如今己形成了自己獨立的戲曲唱腔及表演藝術系統，但是它的戲曲曲調豐富性上相比其他劇種還稍有欠缺，在某些劇情類型的表現上還不足以應對。這雖然是錫劇中的不足點，但對錫劇來說卻也是前進發展的無限動力。

此外，錫劇的唱腔體系由最初單一的“簧調”發展到現在的“簧調”、“大陸板”、“玲玲調”、“高撥子”、“迷魂調”、“三角板”、“南方調”等形成了具有系統的、完善的唱腔體系。其中，就“簧調”一種便可分為“開篇”、老旦調”、“長三調”、“哭腔”、“說頭板”、“簧調流水”、“行路快板”等不同的曲調類型。錫劇的這些唱腔在很多方面有著相同之處，如在唱腔結構方面，各種唱腔都是由上下兩句組合而成的結構形式。

一般在戲曲唱腔中，把速度快的音樂曲調稱作“快板”，相反，把速度慢的稱作“慢板”等。然而，在特定的劇種腔調中，速度的快慢表現了不同的戲曲情緒，它們的感情基調并不相同，正因為如此，相同唱腔在演唱速度不同的情形下發生了根本的變化，體現在唱法技巧上有很大的不同。例如，錫劇簧調的唱腔技法就和簧調快板唱腔方法不一致，由此可見，“板”的意義不局限在唱腔的速度方面，也可指戲曲唱腔形式：最后，“板”也可指戲曲唱腔中的結構形式，例如，“起板”、“清板”、“落板”等結構類型。在眾多的錫劇唱腔中，每一類型的戲曲唱腔一般由三個組織部分構成，分別是“起板”、清板”、收板”。顧名思義，戲曲曲調的首尾部分就是“起板”與“落板”兩部分。

另外，“清板”為戲曲唱腔結構構成的中部，當然，這三部分并不是時時刻刻連在一起出現在每一種唱腔中，而是依情況而定，有時在某種唱腔中可以省略中間部分的“清板”，由剩下的兩部分構成完整的唱腔形態：有些時候在唱腔需要的情況下又將“清板”部分特別的凸現出來，以增強錫劇唱腔的“說唱性”。所以，在錫劇唱腔的結構構成中，清板”是其中最富有特色的一個組成部分。

三、錫劇二胡的伴奏風格

二胡曲中慣有錫劇戲曲唱腔、唱詞、表演、伴奏等眾多錫劇戲曲特點的綜合體，在這類型二胡曲中，作曲家們根據創作的需要與戲曲藝術表現的規律形式，將二胡與戲曲特征結合的天衣無縫。在創新的道路上尋求對戲曲與二胡在自身藝術體系當中最隱秘的密切關系。作曲家也通過對錫劇戲曲劇種音樂特征的變形作為二胡創作的靈感來源，將這種富麗濃濃的戲曲風格融入二胡曲中，在二胡藝術的前進道路上默默地為此付出。

所以，二胡藝術工作者們在研究或演奏戲曲風格二胡曲之前，首先要學會判斷二胡曲的類型形態，然后去仔細地研究這類型戲曲風格中含有的藝術特點，并有針對性地模仿或還原這種戲曲元素，努力將它在二胡曲中展示的最好，哪怕只是運用了該類戲曲伴奏樂器中的一個小小技法也要重視起來，因為這必定就是二胡曲表達戲曲精神的關鍵點。

據筆者研究了解，在錫劇戲曲風格類型二胡曲中，該類大量的二胡曲的創作主要以取材錫劇唱腔的音樂內容為主，所以，演奏這一類型二胡曲要求對錫劇各種唱腔的特點有一個全面認識和理解。

所以，二胡藝術工作者們在研究或演奏戲曲風格二胡曲之前，首先要學會判斷二胡曲的類型形態，然后去仔細地研究這類型戲曲風格中含有的藝術特點，并有針對性地模仿或還原這種戲曲元素，努力將它在二胡曲中展示的最好，哪怕只是運用了該類戲曲伴奏樂器中的一個小小技法也要重視起來，因為這是二胡曲表達戲曲精神的關鍵點。

參考文獻：

[1]張茜，談二胡戲曲風格作品的教學[J].煙臺職業學院學報，2013（02）.

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