淺談皮影藝術的雕刻及審美

王佰惠

摘要：皮影的造型優美，全部是以側面為形象。英國著名畫家荷迎茲認為側面最能體現人的面部美，皮影就是用人的側面作為關的基本特點，不但適宜演出，而且刻制成工藝圖案更為好看珍貴。從它的審美性看，皮影主要有裝飾性強，皮影人物形象以精巧細致的圖案花紋裝飾，精工雕花的頭飾與面部邊成一整體，具有極強的裝飾視覺美感。

關鍵詞：皮影;造型;制作

中圖分類號：G612;J827

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 20-0153-01

一、前言

皮影制作工藝嚴謹，雕刻技法成熟，形成了留實鏤空，虛實得當，繁簡相宜，陰陽分明，高工藝水平的韻熱美，使整體形象生動充實，有法有序，顯示了高超制作技藝的成熟性。

二、皮影造型的民族性美學特征

中國作為世界皮影的發祥地，漢代已有關于皮影的記載，至唐宋皮影己蔚蔚大觀，金元明清普及中國大江南北，不同地域特色的影戲藝術。造型的地域化就是很明顯的特征。地域性是民族性的有機組成部分，地域特色是民族特色中最基本的構成部分，地域特色愈濃郁，民族特色就愈鮮明。因此，民族性便成為它美學特征中的核心與關鍵、亮點與靈魂。因此，皮影的設計首先就要凸顯民族性美學特征。

另外，東北民族傳統的服飾特征在皮影造型中也有較明顯的體現，如影人中“方皮”大師兄的造型形象：頭戴嘎達帽、腦后梳長發辮，腰系藍絲帶，穿套褲，腳蹬皮，大頭、大下巴、大手等。其他人物多有頭戴寬檐帽，腦后垂二或三眼花翎，梳一根長辮發。旦角中則頭飾高旗髻，上刻四季花，著旗袍等。皮影的戳子、頭碴造型也極具東北少數民族人的形象特點，細眼睛、長鼻子、尖嘴等等。影人造型富有真實、自然、生動的特點，具有濃郁的生活氣息。這就是后來京、評等劇種沿襲下來臉譜上表現愛憎分明之由來。因皮影戲劇目、唱腔、藝人均與我國民族戲曲相近似，故皮影設計也以民族戲曲中的人物造型為主要美學特征，如服裝的“被化、“蟒化”，圖案的“龍鳳化”，頭面的“戲曲化”，以及整體設計的“圖案化”、“裝飾化”、“剪紙化等等，都是民族藝術和民族美學的主要特征。這種種美學特征，總體上又形成“寫意化”的民族美學特征，與西方傳統美學的“寫實化”特征恰成鮮明對比。

所以，皮影設計的總體民族美學特征，主要是寫意化，這與所有的民族戲曲與民族藝術是相一致的。同樣，皮影戲也有鮮明的地域美學特色。

三、皮影雕刻藝術的風貌獨特

在生、旦、凈、丑四個行當中，正面人物端莊典雅，氣勢軒昂;反面人物滑稽、怪誕，幽默多趣。正如吳自牧在《夢梁錄》中說的：“公忠者雕以正貌，奸邪者刻丑形，蓋以寓褒貶于其間耳。”不管男女老少，都有嚴格規定，不能混淆，在人物形象塑方面，逐步完型為一整套臉譜，形成為獨特的藝術風貌。皮影具有獨特的造型特點，它巧用點、線、面把裝飾、夸張觀賞的審美藝術同表現“力”的時效性有機地結合在一起。

在人物造型方面，皮影與剪紙、年畫、刺繡、版畫、泥塑等許多民間藝術有著共通之處，但經過長期表演經驗的積累，皮影形成了一套自己完整的美學模式。

在雕刻設計方面，皮影選用驢皮刻制影人，是自宋代以來的傳統方法。《夢粱錄》載“原沛梁都，以素紙雕簇，自后人巧工精，以羊皮雕形用以彩色裝飾，”以后又改用牛、驢皮為原料。制作的過程是將獸皮硝軟、刮薄、壓平、形成半透明體，然后再經繪畫、雕鏤、染色、涂油幾個工序，完成舞臺上表演的影人形象。紙影是將紙裱糊三、四層，陰干后再雕刻、上色、兩次涂油以達半透明，方能成形。皮影人是用經過特殊加工后的牛、馬、驢皮雕刻而成的，山區毛驢多食草，與糧食和其它飼料喂養的毛驢相比皮質更白、透明度更強。再著色、上油、裝訂、上桿這樣影人就作成了。

皮影戲的制作過程相當繁瑣，它的造型也是頗具特點，先要找一個新宰的牛皮或驢皮，接著就是描圖，將制好的皮料切塊，經濕布捂軟后，用硬木推扳打磨光平，再用鋼針描繪圖樣、雕鏤，將描好圖樣的皮料墊在木板或蠟板上進行鏤刻。任何東西都少不了色彩的襯托，著色也是一個非常重要的環節，在長期的發展過程中，民間藝術形成了一整套別具一格的民間意味色彩。這種獨特的專人專臉，花紋成套，眼神變化的表現方法，使其用燈光映照在影窗上，極為鮮明動人。

皮影的制作也是相當講究的，工藝繁瑣，體現了中國民間的傳統工藝，也體現了中國勞動群體的智慧。從美學的角度來觀察，用現代的眼光來衡量，它是傳統工藝美的代表作之一，它承接了前人的精華，突破了當代的局限性，為后人作了啟發，留給了13億中國同胞一筆寶貴的財富。

四、結語

綜上所述，各地的皮影，制作材質、藝術風格均有鮮明的地域性特征。如河北灤縣一帶的驢皮影、西北的牛皮影、和廣州潮州的紙影等，都各有獨特的地域美學特征，這在皮影設計中是必須予以彰顯和強化的。從大范圍上講，可以分為西北與東北兩大區域。其中西北以陜西皮影為代表，而東北則以河北皮影為主。“任何民間藝術的生存、發展，都需要借鑒、吸收姊妹藝術的營養。

參考文獻：

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