談戲曲打擊樂的地位與作用

李洪偉

摘要：大鑼是戲曲“場面”（樂隊）中“武場”（打擊樂器組）中的一件重要的樂器，在整個戲曲樂隊中，占有重要的藝術地位，有著重要的藝術作用。要演奏好大鑼，演奏者必須具備很好的藝術修養。為此，本文結合筆者個人多年來大鑼演奏的藝術實踐與理性思考，對戲曲大鑼進行全方位、系列化、深層次的研究，力求對于戲曲大鑼的演奏藝術，提供理性思辨與藝術實踐的雙重參照系。

關鍵詞：戲曲;樂隊;打擊樂

中圖分類號：J617

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 20-0150-01

一、前言

因為打擊樂在戲曲樂隊中占有十分重要的藝術地位，具有十分重要的藝術作用，所以演奏者必須具備較高的藝術修養，否則便難以勝任樂隊演奏工作。具體來講，樂隊演奏者只有多熟悉劇目，了解不同劇目中不同戲劇情節的不同氣氛，才能準確地表現不同人物的上下場與不同戲劇環境中的不同戲劇氣氛。

二、戲曲藝術的曲牌

曲牌是傳統的填詞，制譜時用的曲調調名的統稱，俗成“牌子”。實際上就是戲曲表演中的配樂音樂，主要作用是配合動作，渲染劇情，制造氣氛，吸引觀眾，是輔助戲曲演唱的重要手段。戲曲演出中音樂伴奏大部分是“板腔體”的唱腔音樂，表演時的音樂伴奏大部分是“曲牌體”的音樂。

曲牌有各種各樣的名稱，其名稱的來源各不相同，有的是以地名命名，有的是以曲牌的節奏特點命名，有的是因為字面錯訛等。戲曲中的曲牌大致可以分為兩種，一種是按照音樂所表現的內容和情緒來分，又可分為神樂，宴樂，舞樂，軍樂，喜樂，哀樂六大類;另一種是根據主要演奏樂器（笛子，嗩吶，胡琴）的不同來區分。現階段曲牌的運用主要還是局限于傳統戲曲的表演中，曲牌的音樂風格猶如起名字，深沉，激越，耐人尋味。

戲曲唱腔從結構上說大致分為兩大類：一類是曲牌聯套體;一類是板式變化體。曲牌的唱腔豐富，曲調優美，但由于宮調，句式，字數等方面的限制，給戲曲創作帶來很大的限制，所以慢慢地被板式變化體的戲曲音樂所代替。因為戲曲音樂是由鼓和板的敲擊來掌握快慢節奏的。擊板是“強拍”，擊鼓則是“弱拍”，在古代音樂和民間音樂的術語中，把強拍稱為“板”，把弱拍成為“眼”，合稱為“板。

三、戲曲打擊樂中大鑼的藝術地位

大鑼在戲曲“場面”（樂隊）的“武場”（打擊樂器組）中，占有十分重要的藝術地位。

音高亢。常用于戲曲伴奏及民間吹打樂。戲曲中所用者形體較小，有‘鑼之稱。打法有重擊、輕擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等?！睉蚯皥雒妗保逢牐┯址帧膱觥保ù怠⒗?、彈的各種管弦樂）與“武場”（打擊樂）兩部分，而在“武場”中，則由大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓等構成，大鑼在其中不可或缺。武場是戲曲名詞，“場面”之一部分。與“文場”相對，指樂器中的打擊樂。傳統武場樂器大概有鼓板（單皮鼓與檀板），大鑼，鐃鈸，小鑼以及大小堂鼓，水鈸，大鐃，小镲鍋，齊鈸，梆子，星子（碰鐘），小湯鑼，大篩鑼等。目前還增加了吊鈸，大鈸，定音鼓等，在過去也指打擊樂的樂師。如今在劇團中有時也沿用這一名詞。由此可見，大鑼在整個戲曲樂隊中，占有十分重要的藝術地位。

四、打擊樂大鑼的藝術作用

大鑼在戲曲“場面”（樂隊）的“武場”（打擊樂器組）中，具有十分重要的藝術作用。

《中國戲曲曲藝詞典》對大鑼的重要藝術作用作出如下概括：戲曲中一般多用于武將出場或被帶人物的上下場或戰爭及突變情節的氣氛渲染?！本唧w來說，主要的藝術作用可以分解為以下三個層面：

1.人物上下場。戲曲中武將、袍帶人物（文官）上下場。例如[一錘鑼]（又叫[大鑼打上]），即由單皮鼓領奏，大鑼、小鑼、鐃鈸配合，用于人物上場。

2.渲染氣氛。大鑼以其聲音高亢宏亮，可以渲染許多不同環境之下的不同戲劇氣氛。例如[大鑼三擊]，就起到加強氣氛的藝術作用。又如[陰鑼]，多用以烘托暗中摸索動作。再如[帶鑼]，多用于配合跑圓場和武打動作等。

3.表現人物情感。大鑼可以表現戲曲人物的豐富復雜的情感情緒。例如[亂錘]，以大鑼連續敲擊，表現劇中人物焦急、煩躁、紊亂等心境，京劇《空城計>中表現諸葛亮的焦急心情時，就用此鑼經。又如[緊錘]，也以大鑼連擊，表現人物的急迫情緒，京劇《戰樊城》中表現伍員的急迫情緒時，就用此鑼經。再如[搓錘]，表現人物的焦急情緒、京劇《問樵鬧府》中表現范仲禹的焦急情緒時，即用此鑼經。……如此等等，不勝枚舉。由此可見，大鑼在戲曲中的重要藝術作用，萬萬不可小覷。

五、結語

綜上所述，樂隊演奏者只有多熟悉戲曲人物，體驗并感受不同人物的特定情境下的不同思想感情，才能通過自己“以情帶聲，聲情并茂”的演奏，準確生動地表現出這些人物的特定的思想感情。另外，演奏者必須具備過硬的演奏技術，這就必須苦練基本功，做到“冬練三九，夏練三伏”、“臺上一分鐘，臺下十年功”。唯其如此，才能成為一名出色的樂隊演奏者。

參考文獻：

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