舞臺設計與燈光設計

王力

摘要：“燈光具有幾乎是神秘莫測的靈活性，它占有各種不同的清晰度，各種色彩的可能，調色板上所有各種微妙的變化。它可以產生陰影，像音樂那樣在空間中布滿顫動的和諧。”自從電光源進入劇場后，光在戲劇中扮演著越來越重要的角色。由于演員在舞臺上是活動著的，而且布景道具也充滿著細節，在日光中它們處于分散狀態，燈光藝術的介入，可使這些因素統一成一個整體。

關鍵詞：舞臺;燈光;設計

中圖分類號：J814. 4

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 20-0048-01

一、前言

舞臺上一切物質形象的色彩、形狀、質地甚至舞臺氣氛等等所有因素都會受到燈光的影響。“好的舞臺燈光設計能讓舞臺上一些相當乏味的東西看上去出色甚至十分美妙：它也能讓一些精彩的東西顯得極為可怕因此，舞臺設計與燈光設計在創作過程中的密切合作是十分必要的。

二、燈光的造型特征

舞臺上演員、布景、道具等的形狀、體量、肌理、色彩等造型特征。利用光可控制觀眾的注意力，甚至能改變對象的外觀，如加強或減弱某一部分，不同的光線明度，角度和色彩的變化，使得這一空間具有無窮變化的可能。如在李名覺設計的《俄瑞克特拉》中，空間結構為三塊巨大的石頭和一扇真實的大門。通過燈光的投射，強化了石頭的巨大、沉重、堅硬的自然屬性，增強了這出復仇悲劇的視覺陳述。有時，燈光對演員、布景、道具并不僅僅是直觀的描繪，而是以抽象的方式，使其在光的作用下，傳達出一種有意味的空間信息。

如在話劇《商鞅》中，戲一開場，舞臺上煙霧彌漫，主人公如同一個復活的古人，從舞臺后區深處緩緩地走了出來，悠閑地穿行于巨大面具和兵馬俑之間，這些泥人、泥馬和槍旗組合構成的恢宏場景給人古樸悠遠的感受。在耀眼的白光和煙霧的裹卷下，這些看似靜止無生命的組合在與演員行為動作的交織中有了一種超越其泥塑質地而顯現出的內在氣質，加之被燈光投射成具有斑駁金屬感的天幕，又使它們擁有了一種穿越時空的力量，把觀眾拉回到那個鐵血沙場、金戈鐵馬的年代，整個空間化為了這一歷史事件的見證人。

隨著科技的進步，燈具和燈光控制設備得到了迅猛發展，大大地加強了舞臺燈光的造型能力，如成像燈、電腦燈、數字投影燈等還可以協助舞臺設計投射出許多特殊的造型。

三、燈光的滲透特性

它還能把演員、舞臺面以及各種不同材料，質感的布景道具等統一在一種情緒、色彩和氣氛之中，從而賦予舞臺空間以整體感。如由李名覺設計的<荒野》通過與燈光設計的合作，創造了一個獨具魅力且統一的舞臺空間。該劇描述了一個愛爾蘭移民不屈不撓、歷經艱辛穿越美國的歷史。全劇事件從紐約開始，然后是圣路易，最后到達猶他州的沙漠。李名覺以全景式的空間展示了主人公一路走來的每一個場所。圖中顯示的是圣路易一家旅館的房間，舞臺上是一張半塌陷的床和有著夸張透視的墻壁，十足的表現主義風格。英國燈光設計師克里斯·派瑞為該劇所做的燈光設計，與李名覺密切配合，用從下而上的腳光在墻和天花板上制造出極富表現力的影子，和布景營造出的怪誕效果高度融合，形成了一個統一的整體。

四、燈光的空間與時間性

“作為舞臺的第四維使舞臺成為流動的空間，它更有利于塑造動態形象，更自由地變換舞臺畫面的動態構圖。在燈光的作用下，布景獲得了再創造和再體現。如京特·施耐德·西姆森在其職業生涯中共設計了七種版本的《尼伯龍根的指環》，他的超強的表現力和想象力，使他每一次都能創造出完全不同的形式。他在第六次《指環》的創作中，通過與燈光設計的密切配合，創造了一種浪漫精神的復興。他說：借助于燈光效果以及燈光技術的革新，我創造了令人興奮的形象。在這次演出中，我的燈光設計與影像投射多重運用被實現，演出視頻播放也很成功。我們和燈光部門一起，制作了新的特殊的火效果設備，這樣就能表現出女武神中的魔火。”

另外，舞臺設計的空間畫面只有在與燈光的結合之中才是完整的，才具有戲劇的意義。對于燈光在戲劇中的重要性，阿庇亞在《演員、空間、燈光、繪景》一文中又曾說過：演員表現戲劇，三維空間為演員造型的形態服務，燈光又賦予這=者以生命。”按照他的理論，燈光可以將布景空間和人體活動協調。透過混合著煙、塵土或霧的稠密空氣，組組高度集中的光能創造出具有厚重的固體性外觀的光道，隨著開關的輕轉，又能消失得無影無蹤。”如約瑟夫·斯沃博達在《西西里的晚鐘》里設計的布景就是由臺階和光幕構成，而在《屈萊斯頓與依素達》中，他則又運用了低壓高強度的燈具，創造了一個由光柱構成的空間。

五、結語

總之，隨著戲劇藝術、科學技術、劇場建筑的發展，舞臺設計和燈光甚至出現了融合的狀態。有時，舞臺設計本身就是由燈光來實現的，燈光塑造的形象是舞臺設計造型的一部分。“把燈光作為布景能創造墻和圖像，運用激光全息攝影技術甚至可以形成三維的視覺效果。

參考文獻：

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[2]褚志強.淺談電視劇的燈光設計[J].演藝設備與科技，2004 （02）.

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