電影《銀翼殺手2049》色彩美學分析

摘要：《銀翼殺手2049》在電影語言上，影片色彩運用鮮明，對光影的運用和構圖的特色都令人印象深刻。本文通過具體兩個片段的視聽分析來剖析影片對色彩的極致運用，同時揭示了色彩運用對畫面的塑造和對劇情的呼應，達到形式與內容的出色結合。

關鍵詞：電影美學;色彩美學;《銀翼殺手2049》;視聽語言

《銀翼殺手2049》榮獲第90屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎和最佳視覺效果獎。影片中每一個色彩搭配、色調處理、構圖模式都是精雕細琢，這才造就了每一幀都具有一種美感。本文將從形式上入手詳細分析其色彩美學。

與《銀翼殺手》全程黑暗凝重的色調不同，《2049》的色彩非常豐富且富有深意。在影片中，灰藍色調為主的科技城市、以橘黃色調為主的輻射廢土、以金黃色調為主的公司基地，三大區域相互鼎立，呈三角式架構起這個世界的社會層級。在表現野外的荒蕪時，采用了霧灰色的色調來塑造一種蕭索的環境;在表現擁擠的賽博格空間時，則使用了大量的比較臟、明度和純度較低的色彩去表現畫面;在表現華萊士公司氣勢磅礴的裝潢時，使用了比較溫暖穩重的金黃色;而在表現輻射廢城的危險和荒蕪則采用了偏棕調的橘黃色……

下選兩個片段加以分析。

一、危機與希望：不同程度的黃色運用

（一）低純度、低明度的臟黃色——營造環境氛圍、塑造人物形象

選取的片段是這是影片的第一個劇情片段——K奉命追捕薩伯。首先出現的是薩伯在查看自己培育的蠕蟲。灰綠色的水中，一只猩紅色的沾著黑垢抓出一把米黃色的肥碩的蠕蟲。這個特寫鏡頭是非常具有沖擊力的：鮮明的色彩對比，凸出了那只紅色膠手套，更凸出手掌中珍貴的高蛋白食材，通過色彩的層次烘托出了畫面重點。隨后鏡頭拉遠，身著低純度的赭石色隔離服的薩伯位于畫面中央，與兩旁的暗黃色的培育水箱形成一個平行透視構圖，增加了畫面的縱深感，以比較平緩的畫面來緩和之前畫面的沖擊感。此時，鏡頭上仰，隨著K飛車的運動軌跡，薩伯的視線轉向門口。出口的門采用了鮮亮的湖藍色將空間和故事劇情都做了一個劃分——藍色大門即是空間上K和薩伯的分界線，也是對后面轉換至K的視角的提示。

（二）中純度、中明度的金屬黃——暗示危險、營造緊張

K走向薩伯的小屋，而最外面的門屋是鮮亮的金屬黃，這種黃色象征著危險，為二人緊接著的沖突作出了提示。二人進屋都是從黃色的門口進入，暗示了屋內是危險的區域。但二者卻使用了不同的鏡頭視角：K進入屋內時，是一個左側的水平側視視角，且K進場的畫面區域偏于狹窄，呼應了他不請自來的入侵者身份，但由于這是一個中景鏡頭，塑造的K的形象其是更高大強勢的。而薩伯進屋時，采用的是水平正視視角，符合其主人身份，但采用的是遠景鏡頭，從畫面上看來，薩伯的形象要弱于K，這也符合他與K之間獵物與獵手的對立關系以及后續的劇情發展。

薩伯在進屋后并沒有直接推門而入，而是駐足看向正對門口的廚房。此處給出了兩個特寫，第一個是環境特寫，黃色玄關對稱位于兩側，壓縮了可視范圍，黃色的玄關提示著危險的存在。第二個畫面切為中景，薩伯收回目光，低頭沉思，此時人物完全置于黃色背景中，表現出人物內心的緊張和猶豫。

（三）高純度、高明度的檸檬黃——枯萎、希望、危機三位一體

該片段中還有一處令人印象深刻的黃色，則是K殺死薩伯后，在外面空地的樹下發現了一枝快枯萎的小黃花。首先，小黃花的枯萎一方面象征著屋內薩伯的死亡，另一方面也照應著瑞秋埋葬于此。其次，此時已經極其稀缺的植物以如此鮮亮的顏色出場，又代表著生命和希望，雖是氣息微弱，但星星之火，尚可燎原。同時，這種黃色也代表著一種危機的警告，這只小黃花引發后面的一系列線索，K的生活也由此發生了翻天覆地的變化。看起來很微小的事物，卻攪動了風云。

從人物塑造來談，K在發現這朵小黃花后，注視著它，輕輕但久久地嗅著它的香氣。這是一個很動人的細節，K并非單純的沒有感情的殺手，他所生存的環境十分壓抑，他的身份地位也非常低，但他對這個世界保持著好奇心，他對舊型號復制人并非一上來就趕盡殺絕，他這一低頭的動作，是他內心柔軟純潔的流溢。而這朵小黃花也象征著這位復制人身上人性的隱約閃現。

二、斑斕舞廳與生死搏斗：色彩上的對比，張力中的荒誕

（一）色隨光動：緊張刺激的氣氛轉換

第二個片段是K和德卡在歌舞廳中的打斗戲。這一片段的色彩最為豐富，色彩與燈光的綜合運用十分出色。德卡打開歌舞廳的電源后，歌舞廳中的全息投影就開始運作。在聚光燈的變換中，五彩斑斕的顏色呈現在全息投影上，但因為年代的久遠，投影時好時壞——破碎的音效、頻閃的影像、閃爍的燈光。整個場景忽明忽暗，使敘事畫面變得緊張。

歌舞廳中放著大量紅色的沙發，在閃爍的燈光下，紅色不停地閃爍出現，在幽暗的畫面中格外充斥著危險的氣息。其對應的劇情是K被德卡持槍追擊，正在歌舞廳中四處躲藏。這樣的燈光和色彩很好地營造了緊張驚險的氛圍。這時投影抒情的歌聲又突然響起，K正被吸引了注意力，開始走神放松，突然德卡的子彈穿過沙發，擦臉而過。此時，歌聲也戛然而止。

德卡在搜尋K的時候，周圍的全息投影變成了身著金黃色舞衣的舞女偏偏起舞，預示了德卡的危險的到來，提示著接下來兩位人物主被動狀態的替換。果然下一刻，K就沖出來趁其不備打掉了德卡的武器，二人展開了肉搏。不過很快K就把主動權再次讓給了德卡——他為了使德卡相信自己沒有惡意，在德卡多次揮拳相向時沒有還手。此時之前的單色白燈光開始轉換成五彩斑斕的，配合著德卡單方面的毆打，有了幾分戲謔的意味。最后德卡打累了，也確認了K并無惡意之后，他選擇了停戰時，投影又切換到了最初的抒情歌曲，此時的白色燈光則是象征著兩人的和平。

在這一片段中，色彩依托燈光為媒介完美地與劇情節奏相匹配，塑造了一場聲色盛宴。

（二）對比反差：無人娛樂的精神荒原

劇情上來說，背景中歡樂的歌舞投影與緊張的劇情發展形成反差，形成強烈的戲劇張力。世界觀上看，在這片廢土區域中，保留了大量的核輻射前的人類文明痕跡——真實的倒塌的雕塑石像、飛舞的蜜蜂、廢棄的賭場、破舊的歌舞廳……這個區域所遺留的復古元素，與另外一邊的高科技賽博空間形成了鮮明的對比。而恰恰正是這些被遺棄的復古元素中，保留著人類的氣質。賭博也好，藝術也好，這些娛樂元素正是人類快樂的源泉。但大輻射后，這些東西就被遺棄于此。

娛樂的缺失，象征著這個社會精神世界的失落。大輻射后，還留在地球上的只有病人、窮人、復制人、以及因為工作或自愿留下的人。普遍來說，娛樂生活的缺失是精神生活的缺失，因為在自我存在都已失落的環境中，自我價值的追尋已經無關緊要了。科技在進步，精神卻在荒蕪。歌舞廳中，炫麗的燈光斑斕閃爍，全息投影的斷斷續續，是對以往豐富生活的一種懷念，是對人類內心荒涼的反諷，也是對精神生活歸位的召喚與期待。

綜上，影片的色彩運用令人印象深刻，同一顏色的不同程度的運用引導了不同的劇情和觀感享受。復雜色彩和燈光的綜合運用變換又從畫面上與劇情相呼應。才使得影片極富感官沖擊力。

參考文獻：

[1]?開寅. 《銀翼殺手2049》與好萊塢的傳統觀念[J]. 大眾電影，2017（12）：111-111.

[2]?王牧云. 羅杰·狄金斯攝影風格研究[D]. 上海師范大學，2016.

作者簡介：羅依翎，女，藏族，西南民族大學2018級文藝學在讀碩士研究生，研究方向為西方文藝美學。

（作者單位：西南民族大學）