象征主義在美術創作中的運用研究

李世行 張書赫 閆依晗

摘要：象征主義這種藝術流派非常有代表性，在19世紀末的時候就已經被人們了解和熟知，這種藝術流派對于個人主觀感受十分重視，藝術創作也以此為基礎，將帶有象征性或暗示性的畫面描述出來，而畫家內心所想的所有內容都屬于象征主義的范疇。因為藝術對于自身思想觀點進行表達時就以人們的親身感受作為基礎，那么藝術家在將藝術情感表達時會借助多元化的方式。因此，美術創作中充分的運用象征主義起著非常關鍵的作用，而本文在此基礎上，針對相關問題展開研究和探索，希望能夠做出一些貢獻。

關鍵詞：象征主義;美術創作;發展

藝術原本就是自由的，在象征主義的理念中，就表明藝術創作者的情感體驗應當作為其自身思想觀點展現的參考依據，并且表達方式可以選用自己喜歡的類型，這樣的方式確保美術創作能夠具備更高的藝術價值，而開放性和純粹性的特點也充分的展現處理。因為中國美術界的意象表象類似于象征主義，因此，國內對于象征主義繪畫的運用和傳播也十分廣泛[1]。針對象征主義運用于美術創作中存在的問題進行研究，不僅能夠便于相關人士對其更為透徹的理解，同時也能夠促進我國美術創作具備更高的水準。因此，本文展開的有關研究展現出良好的現實意義。

1、象征主義繪畫概述

想要將研究對象的范圍擴展到整體問題，那么對于象征主義繪畫發展歷程的熟悉和了解就非常有必要。法國的象征主義誕生于19世紀末，主要起源時間為1886年，象征主義的提出來自于讓·莫雷亞斯的一篇文章，他是法國一名比較有知名度的詩人。象征主義哲學和文學發展非常火熱的階段，剛好也是是象征主義思想和美術進行結合的時期，而這樣的環境中也逐漸成就了二者的結合。因為象征主義文學的發展最早，因此，有些文學氣質就自然而然的流入了象征主義繪畫中，而二者的具體內容中存在共通點，就是對矛盾因素進行設計。

在象征主義繪畫中，個人情感的表達非常濃厚，這個方面和傳統印象派繪畫之間的差異十分顯著，光影變化并不是象征主義畫家的側重點，他們更傾向于與自己的心境作為基礎，通過畫面來展現內心的情感，因此，“理想性”的特點會比較突出，而觀者在欣賞的藝術作品如果具備豐富的情感投入，自然而然的會與之產生精神上的共鳴[2]。另外，關于象征主義繪畫的表現技法方面，古典性也是較為突出的特征，對于題材的還原通常并不是象征主義畫家的側重點，他們更愿意將畫面主題進行轉換，將其變為理念來表達。

2、象征主義在美術創作中的運用

2.1象征主義的色彩語言

將象征主義運用于美術創作能夠展現出良好的藝術效果，站在象征主義色彩語言的角度分析，創作者在進行美術創作時，對于光和色之間關系的把握應當處于合理的范圍內，從而能夠將色彩原本的功能發揮。除此之外，關于印象主義繪畫的風格也可以進行引用，印象主義更傾向于將真實事物進行再現。因此，很多繪畫者為了能夠確保畫面更加真實，通常會利用協調色彩關系的方式，如果能夠在象征主義中將該特點融入，那么創作者自身和客觀世界的情感能夠充分聯系在一起，觀者與創作者之間很容易產生共鳴。

對于印象主義的用色方法進行借鑒是為了能夠將自身的情感充分的體現，另外也能夠確保色彩語言更加豐富多樣，象征主義本身就是自由的，因此，在內容部分不只是包括一方面，再現現實和虛構世界這兩部分都包括在內，更充分的體現出純粹性的特點 [3]。如果創作者能夠合理的運用色彩語言來表達自己的看法，那么創設的藝術世界將會具備個性化的特點。

另外，象征主語的色彩語言非常多樣，絢麗、陰郁和幽暗的風格都包括，例如，可以利用較暗的顏色來處理畫面背景，從而和主體絢麗的色調產生視覺對比，從而將象征主義的隱喻融入進去。

2.2象征主義的形式符號

創作者進行美術創作時不僅要關注顏色語言，對于象征主義的形式符號也好合理的進行運用，其類似于畫作的主題，但不只是局限在畫作主題方面，因此，他們開拓了非真實領域的描繪，而利用畫面展示非真實表現剛好能夠反映出人們內心真實的情感[4]。由此看來，關于創作的細節部分，創作者應當非常的關注，確保幻想和現實二者之間能夠充分融合，對觀者的視覺感官產生強烈的刺激，為畫作提供更高的藝術價值，而創作者本身也能夠擁有更加豐富的藝術世界。

除此之外，象征主義的形式符號在進行表現時也非常豐富多樣，換而言之，藝術的整體范疇的組成成分為人們日常生活的具體體驗，我們面對的世界十分復雜，我們作為一個個體，屬于整體的一份子，擁有多樣化的情感體驗，而這些正是美術創作所依據的部分，創作者的美術思想也離不開這些情感體驗。因此，繪畫者對于人性的思考，通常會利用美術作品中象征主義的形式符號來表達，能夠確保美術作品擁有更加豐富的內涵。

結語

總的來說，象征主義運用于藝術創作時，更加側重于以個人主觀感受作為基礎，因此，光影變化通常不是象征主義畫家關注的部分，他們更喜歡遵從自身的心境來完成畫作，這也更加突出了“理想性”的特點，而觀者面對的藝術作品充滿感情色彩時，也會與創作者在精神上產生共鳴。

參考文獻：

[1]?王旭琪.對美術創作中人體速寫的探究[J].西部皮革，2019，41（16）：128.

[2]?楊歡.試論美術創作教學中提高審美素養的重要性[J].美與時代（中），2019（08）：95-96.

[3]?牛耕田.對紅色主題美術創作的當代性思考[J].美與時代（中），2019（08）：6-7.

[4]?王志強.新形勢下如何做好群眾文化美術創作和輔導工作[J].美與時代（中），2019（08）：115-116.

（作者單位：江南大學）