上海解放第一天何以“劇沒停戲照演”

馬長林

1949年5月27日，上海解放。翌日，《解放日報》創刊號即由報童送上街頭。細心的讀者發現，在第4版“解放副刊”的左下角，赫然刊登著幾大京劇舞臺的廣告。在戰爭的硝煙剛剛散去的上海解放后的第一天，戲院里京劇照樣演出，愛好京劇的觀眾依然能夠欣賞名角的表演。令世人不免驚奇。實際上，在這背后，有著動人心弦的故事。

知名京劇演員的去與留

1948年年底，中共上海地下市委文委考慮到解放戰爭形勢發展的需要，打算建立一個黨的外圍組織——劇影協會。經過反復研究，決定由熊佛西、陳白塵、黃佐臨、劉厚生、呂復、吳琛六人組成核心小組，具體領導影劇界迎接上海解放的工作。

淮海戰役勝利后，解放軍渡江南下已勢在必行。面對形勢的變化，不少知名京劇演員都遇到了去還是留的問題。

中共上海地下文委向劇影協會核心小組傳達指示，要他們派人去同梅蘭芳、周信芳兩位先生正面接觸，坦率談心，做好工作。劇影協會六人核心小組經過商量，決定由戲劇教育家、當時擔任上海市立實驗戲劇學校校長的熊佛西擔當此任。熊佛西很快去見了梅蘭芳和周信芳，表示自己受有關方面委托而來，轉達了黨組織對他們的深切關懷。熊佛西后來向核心小組報告說：兩位大師都請他鄭重地向黨組織轉達：“請黨放心，決不離開上海，愿為新中國服務。”

旦角演員李玉茹畢業于北平中國戲曲學校，多年來為馬連良、周信芳等名家“挎刀”，在上海京劇界甚有名聲。此時，也有人勸她去臺灣，幸好她當時的摯友曹禺特地來到李玉茹的寓所看望她，告訴她不要聽信外邊的謠言。

李玉茹聽了曹禺的話，堅定地留了下來，并堅持演出。后來她在回憶中把自己當時決定不走的情況說得很直白：“不斷有人來催我去香港或者臺灣，甚至有一個朋友寄來了飛機票，并且安排了人來為我收拾行李。我沒有走，一是那么多底包（戲班里的底層演員）指望著我跟他們一起唱戲掙飯吃，二是我的媽媽和女兒都在北京，當時通訊中斷，我怎么可能扔下她們自己離開……”就這樣，李玉茹每天走過堆著沙袋、筑著工事的馬路到中國大戲院演出，直到迎來了上海解放。

也有去了香港而返回上海的，當時在上海京劇舞臺上有“坤伶皇后”之稱的童芷苓的經歷十分典型。

一天，童芷苓的一位軍界戲迷突然打來電話，告訴她軍艦就停泊在黃浦江邊，催促她趕緊收拾一起前往臺灣，并照顧她連家具都能一起運走。對這突然的邀請，她沒有貿然答應。不久，她演出的皇后戲院前臺經理李小毛讓她去香港，說那里有人邀請她與大影星胡蝶合作拍片。童芷苓除了唱戲，對拍電影十分熱衷。于是，她就去了香港。然而，到了香港一等好幾天，沒見到李小毛的蹤影，胡蝶也根本沒有露面。最后，她還是決定回到曾經讓她唱紅的上海。1949年5月24日，她只身飛返上海，三天后，上海全城解放。不久，中國大戲院向她發出了演出邀請。

新中國成立后的融入與發展

劇影協會除了對著名京劇表演家梅蘭芳、周信芳等做工作外，相關的政策和行動也紛紛出臺。在1949年5月26日，劇影協會組織人民宣傳隊在電臺進行慶祝上海解放廣播，并陸續到街頭和工廠演出;由京劇界組織的人民宣傳隊為慶祝解放特別創排了五個節目，到申新五廠、國棉一廠等處演出。其中有一個節目是《升官圖》，由江南名丑劉斌昆主演。這說明，經過劇影協會的工作，一些著名京劇演員已被吸收和動員到迎接解放的隊伍中來。

5月28日，上海解放后的第一天，遵照周恩來的指示，上海市文教接管委員會副主任、文藝處處長夏衍與軍管會文教接管委員會委員、文藝處副處長于伶，對梅蘭芳、周信芳等一一登門拜訪。31日，上海市市長陳毅在夏衍陪同下看望梅蘭芳。一個星期后，6月5日上海文化界舉行上海解放后第一次盛大座談會，梅蘭芳、周信芳等出席。

1949年5月28日那天在中國大戲院演出的李玉茹，后來成為國家劇團的臺柱;同李玉茹合演《貴妃醉酒》的俞振飛，則成為著名的昆曲大師;主演《逍遙津》的關東伶王唐韻笙，在1950年3月響應政府號召，會同梅蘭芳、周信芳等為發生水災的蘇、皖、魯等地受災同胞舉行義演，在天蟾舞臺巨星薈萃的演出，轟動了上海，也成為中國京劇史上一段佳話……

（摘自《文匯報》）