聞一多善于封面設計

周惠斌

聞一多是我國現代著名詩人、學者和民主斗士，鮮為人知的是，他還是一位善于封面設計的書籍裝幀高手。

1927年，梁實秋的論文集《浪漫的與古典的》出版前，聞一多不拘陳法，設計的封面別具匠心：以淺棕色的陽刻“浪漫”印文、陰刻“古典”印文，構成形式別致、色彩鮮明的圖案，與梁實秋自題的書名《浪漫的與古典的》互為映襯，古樸大方。

同年，徐志摩的散文集《巴黎鱗爪》出版。聞一多以整版黑色為底，將眼睛、耳鼻、紅唇、手和大腿等特寫圖形，不規則地點綴在滿幅濃黑之上，不僅含蓄地呼應了書名中的“鱗爪”之意，而且展現了摩登巴黎留給中國詩人的印象：浮華、凌亂、畸形、病態，充滿誘惑，令人目眩。同時，對書名的部分筆畫予以粗化和變形處理，左右傾斜地安排在畫面的上下兩端，“徐志摩著”4字則以印章形式鈐蓋在左下方，既保留了傳統書法的東方之韻，又體現了西方現代設計的風格特征，收到了圖文并茂的視覺效果。

1931年，徐志摩生前最后一本詩集《猛虎集》由新月書店出版。聞一多有意識地將中國傳統筆墨與西方現代主義表現手法融為一體，以深赭黃色為底，通過簡潔遒勁的寫意橫線，用濃墨鋪排出虎紋的蒼莽意象，顯現出猛虎兇狠威嚴的咄咄逼人的氣勢，畫面簡潔但氣勢磅礴，極富中國情趣，兼具西方現代意味。這種象征手法的巧妙運用，不失為內容與形式高度統一的書籍裝幀的成功范例。

1933年，林庚的詩集《夜》出版時，聞一多選用美國現代版畫家肯特的一幅作品作為該書的封面，但進行了一定改動。同時，在畫面右下方添加了石梯、傳說中的神獸及其陰影，顯示中西并蓄的裝幀效果。

（摘自《人民政協報》）