“掌門人”換了，影展咋辦？

本報(bào)特約記者 呂克

“這可能是我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)做的最后一屆平遙國(guó)際電影展”，第四屆平遙國(guó)際電影展19日結(jié)束之前，影展創(chuàng)始人、中國(guó)著名導(dǎo)演賈樟柯突然宣布的這條消息，讓人頗感意外。放眼全球，組織和舉辦國(guó)際影展都是一項(xiàng)大工程，作為“掌門人”的影展主席（總監(jiān)、創(chuàng)始人）責(zé)任重大。掌門人的風(fēng)格也會(huì)深刻影響影展的取向偏好。

以全世界最古老的威尼斯國(guó)際電影節(jié)為例，在“中國(guó)通”馬克·穆勒擔(dān)任主席的2004年至2011年間，威尼斯對(duì)華語(yǔ)電影格外青睞：不僅《三峽好人》《色戒》奪得金獅獎(jiǎng)，多位中國(guó)導(dǎo)演還入圍及擔(dān)任評(píng)委。馬克·穆勒曾是威尼斯亞洲區(qū)選片人，也擔(dān)任過(guò)瑞士洛加諾電影節(jié)主席，他利用自己對(duì)中國(guó)文化的熟悉把中國(guó)電影逐步介紹到歐洲，改變西方人對(duì)中國(guó)的印象。他也擔(dān)任過(guò)平遙國(guó)際電影展選片顧問(wèn)，把每年各國(guó)優(yōu)秀影片引入中國(guó)，他的角色已不局限于單個(gè)影展的掌門人身份。

要把一個(gè)電影節(jié)打造成地區(qū)性甚至全球性盛會(huì)，需要幾代掌門人的積累。2011年阿爾貝托·巴貝拉從馬克·穆勒手中接過(guò)威尼斯電影節(jié)指揮棒后，入圍影片數(shù)量精簡(jiǎn)，華語(yǔ)片降溫；好萊塢電影則越來(lái)越多，幾乎成為奧斯卡風(fēng)向標(biāo)。同樣，柏林電影節(jié)在前主席迪特·考斯里克掌權(quán)下，18年來(lái)一直堅(jiān)持對(duì)政治題材的敏感以及對(duì)新人導(dǎo)演的扶持，甚至不惜為了維護(hù)“藝術(shù)本身的水平”，拒給女性主創(chuàng)“額外提名機(jī)會(huì)”。考斯里克卸任后，今年繼任的兩位年輕總監(jiān)——意大利人卡洛·夏特里安和荷蘭人瑪麗耶特·里森貝克一上臺(tái)便銳意改革，不僅新設(shè)旨在鼓勵(lì)前衛(wèi)影片的“奇遇單元”，還取消傳統(tǒng)的“最佳男/女演員獎(jiǎng)”，開(kāi)創(chuàng)表演獎(jiǎng)項(xiàng)“去性別化”先河。而作為全球第一的戛納電影節(jié)，在上一代主席吉爾·雅克布手中蓬勃發(fā)展，20多年來(lái)挖掘了一批各國(guó)優(yōu)秀導(dǎo)演，同時(shí)通過(guò)成熟的國(guó)際化運(yùn)作把戛納從業(yè)內(nèi)盛會(huì)提升至全球娛樂(lè)界盛事，確保其電影節(jié)龍頭地位。雅克布雖已退休，但好在他的“接班人”、藝術(shù)總監(jiān)蒂埃里·福茂能夠延續(xù)風(fēng)格，沒(méi)有像其他影展那樣“人走政息”。

這些電影節(jié)之所以會(huì)出現(xiàn)不同風(fēng)格和偏好，另一個(gè)重要原因是電影產(chǎn)業(yè)受行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)和新媒體的內(nèi)外沖擊，電影節(jié)如因循守舊很可能會(huì)被淘汰——馬克·穆勒時(shí)代的威尼斯影展之所以向中國(guó)靠攏，是因當(dāng)時(shí)歐洲市場(chǎng)萎縮，中國(guó)電影市場(chǎng)崛起；巴貝拉時(shí)代的威尼斯影展向好萊塢“拋媚眼”，則因面臨多倫多電影節(jié)的競(jìng)爭(zhēng)，不得不爭(zhēng)奪好萊塢大腕的眼球效應(yīng)。另一方面，好萊塢對(duì)年輕導(dǎo)演和創(chuàng)意的渴求，也推動(dòng)美國(guó)圣丹斯電影節(jié)這些年的迅速崛起。而曾作為全球最重要電影節(jié)之一的加拿大蒙特利爾電影節(jié)，近些年卻因經(jīng)營(yíng)不善陷入破產(chǎn)危機(jī)，成為全球影展的一個(gè)負(fù)面例子。▲