九五至尊登龍臺
——淺述紫砂作品“青龍壺”的創作感悟

范順君

中華民族是一個樂觀向上的民族，是一個不屈奮斗勇攀高峰的民族，悠久的歷史和文化讓我們注定不會沉淪，在砥礪前行中不斷開拓更美好的未來。紫砂壺藝作為中國傳統的民間藝術具有著非常鮮明的中華文化特色，在歷代流傳下來的經典紫砂壺器上，我們可以看到智慧的凝聚和種種民族文化的閃光，當代紫砂壺藝創作便是要繼承著前人的遺志，在傳承紫砂技藝的同時，不斷地創新，用個性化的塑造，創作出具有濃郁的民族文化風格的全新紫砂壺藝作品。

1、文化是創新的基礎

紫砂壺根植于我們的傳統文化，在傳統的基礎上不斷地繼承和創新，最終形成了我們今天所看到的種類多樣，造型豐富多彩，文化主題豐富的紫砂藝苑。我們雖然身處于一個信息多元化，審美多樣化的時代，但紫砂壺作為中國傳統手工藝術，依舊需要保持自身的民族文化基礎才能夠走得更遠。脫離了中國傳統文化，紫砂壺的造型就猶如無源之水、無本之木，其藝術性和文化性都會大打折扣，所以新時代的壺藝創新仍然離不開傳統文化，中國的傳統文化仍然是紫砂壺創新的基礎。

2、紫砂作品“青龍壺”創意來源

水是生命之源，文明在靠近水的地方誕生，我們每個人在生活中都離不開水，而在中國的傳統文化中，有一個我們耳熟能詳的形象被稱為主宰江河湖海的神瑞——那就是“龍”。中國人作為“龍的傳人”在各種文藝創作中都會帶有“龍”的形象，這一形象源自于我們的文明起源時期的想象，經過漫長時光的衍變，逐漸形成了一種普遍認同的特點，而當這些特點被凝聚在一起的時候，“龍”的意象便產生了。作品“青龍壺”的創意便來源自這一種對“龍”的美好想象，并借用“龍”長期以來被大眾認知的概念，構成了這把壺的文化基礎。

3、作品“青龍壺”的造型設計

吞云吐霧，興云布雨，是人們普遍的對“龍”這一形象的認知，在傳統文化中，龍作為一種神瑞被賦予了眾多的職責，所以對于龍的描述就具有了各自發展塑造的空間，《易?乾》“云從龍” 唐 孔穎達 疏：“龍是水畜，云是水氣，故龍吟則景云出。”其中最為世人所認可便是使龍若隱若現的氤氳，這保持了一種獨特的神秘感，進而發展出了一種神圣的性質，作品“青龍壺”的造型設計便是引入了這些元素，將這些元素通過特定的形體輪廓來表現出來。這把壺的壺身采用了蓮花形的波浪設計，在具體制作的時候需要先制作一個半圓形的身筒，然后采用紫砂筋囊器中所需要的技法制作出勒紋，蓮瓣的筋紋在過往的紫砂壺造型經常出現，只是作品“青龍壺”刻意的調整方向，利用平底將蓮花囊瓣調換了方向，這樣一來越靠近壺的中心線條越圓潤，并最終利用嵌入的圓形壺蓋匯聚到壺鈕。由于壺體并無壺肩，所以壺流直接鑲接在壺面中間位置，暗接的龍首塑造點明了這把壺的主題，同樣這樣的造型在紫砂壺形中亦是十分成熟的，流嘴即龍口，在這枚龍首流上還重點鏤塑出了龍角，使龍的形象更加的生動，而在兩枚對稱的龍角之間正好確定了提梁的位置。

提梁在這把壺的造型主題中有著非常重要的位置，其形態帶有幾分傳統“如意”的元素，但略有不同，流暢的線條如同卷起的波浪，又充滿了幻想色彩，提梁就由兩根這樣的“波浪”組成，在提梁的最上方，一枚紅色的“龍珠”被高高拱起，朱泥的鮮艷色彩在壺體紫泥深沉色調的襯托下顯得十分明亮。在提梁之下，形成了金箍一般的空間，寶龕外形的壺鈕居于這個空間的中心，使得整體的氣質寶相莊嚴，一眼就能感受到其中高高在上，俯瞰眾生的意味。

這樣整體的外形就成為了多重概念的組合，圓形的壺體搭配龍首壺流就是傳統文化中“龍龜”的形象，而“龍龜”是神龍的龍子，代表了長壽和榮譽，在古代往往是帝王才能夠配享的圖案。同時提梁與壺體又形成了另外一個輪廓，那就是中國傳統文化中的香火祭祀，這其中并未帶有任何宗教的成分，純粹是從我們的文化習俗中衍生出來的造型，所以當這些形象組合在一起，觀賞者就會天然的產生出一種模糊的“龍”的概念，進而讓作品的造型被認同并接受。

結語：綜合來看，整件作品圍繞“龍”這個主題來進行設計并展開，它的外形融入了新的元素，將龍的形象融入到全局的設計之中，既保留傳統藝術造型的韻味又符合當下審美的潮流。由此可見，運用這一創作理念，當代紫砂壺藝可以根據各種傳統文化元素創造出更多全新變化，讓一些古老的文化題材誕生出更多的精彩演繹，從而誕生更多更具中國文化特色和優良意趣的紫砂壺藝作品。