評“《長生殿》是熱鬧的《牡丹亭》”之論調(diào)

馬若飛

摘要：將問題的視野置于學(xué)術(shù)探討的角度，并不存在所謂統(tǒng)一的正確答案，只有在研究與辯論之后，才能得出無限接近真理的認知。但這也僅僅是個人的一孔之見，所謂“一千個人中有一千個哈姆雷特”即是如此。近些年，有關(guān)《長生殿》為熱鬧版《牡丹亭》的言論不絕于耳，本文將從文本結(jié)構(gòu)、作者背景以及劇作核心表達幾個角度出發(fā)，將《長生殿》與《牡丹亭》進行對比分析，發(fā)表一些自己的見解。

關(guān)鍵詞：文本對比：曲詞風(fēng)格：結(jié)構(gòu)：作者背景

自南宋伊始迄今為止，流傳下來的戲曲經(jīng)典劇目不計其數(shù)，他們己成為中國傳統(tǒng)文化寶庫中璀璨的明星，而清代洪異戲劇之《長生殿》無疑是最耀眼的幾顆之一。《長生殿》一共五十折，講述了唐明皇與楊貴妃兩人凄美而又浪漫的愛情故事。正所謂：“情場恨事，有情而無緣者，不可勝數(shù)。惟合生死論之，則情緣自相牽引，故以青冠冢數(shù)為征也。”其曲詞優(yōu)美，清新雋永，抒情色彩濃烈而細節(jié)動人，深得文人士夫所喜愛，其從中截取改編之唱段《貴妃醉酒》更是家喻戶曉為人所熟知。故而有人將《長生殿》與《竇娥冤》、《牡丹亭》、《桃花扇》并列為中國戲曲最高成就之四大古典戲劇。近些年，戲曲評論界時有發(fā)出《長生殿》是熱鬧版的《牡丹亭》之論調(diào)，竊以為不可隨大流之言，但亦不得不研究分析之后再做定論。

一、兩相劇作結(jié)構(gòu)之異同

《長生殿》與《牡丹亭》所講述皆為愛情故事，男女主人公都歷經(jīng)萬難感動仙界而終成眷屬。從這個層面來看，兩者卻有相同之處，且洪昇與湯顯祖皆為文人士夫之代表，文學(xué)造詣高深，成就斐然，其曲詞清麗延綿，讀起來有美不勝收之感。《長生殿》其主要劇情在前半本已然完結(jié)，將文本截取至二十五折《埋玉》，其劇作戛然而止，亦有回味無窮之意味，站在現(xiàn)代人的審美觀念來看，似比原作更出色幾分。如果將《長生殿》冗贅篇幅進行精簡，使其劇情故事更加緊湊，那么《長生殿》與《桃花扇》劇作結(jié)構(gòu)大體相同。而恰巧是因為《長生殿》中添加了大段與主線劇情無關(guān)的幽怨哀嘆，又添加了大量尋山問道的“熱鬧”場景，故而才有了《長生殿》是熱鬧版的《牡丹亭》一說。

二、劇作創(chuàng)作背景之對比

《牡丹亭》刊行于1617年，其時正值明朝末年，朝廷腐敗，綱紀混亂，黨政之禍已初現(xiàn)端倪。湯顯祖作為正直剛毅的忠臣，深受打壓排擠，最終因不堪權(quán)奸當(dāng)?shù)蓝x擇寄情于曲詞。在現(xiàn)實中的不如意經(jīng)歷，也使得他的創(chuàng)作充滿了反叛精神與不平之氣，人鬼殊途卻又相愛交媾，在當(dāng)時看來確有抨擊儒家倫理綱常之意味，“圣人之道無異于百姓日用，凡有異者，皆謂之異端。百姓日用調(diào)理處，即是圣人之調(diào)理處。”其劇作所展現(xiàn)出打破傳統(tǒng)，追求幸福的思想，也成為了其經(jīng)久不衰的緣由。

《長生殿》定稿于1688年，彼時清朝建立不久，統(tǒng)治階級的根基尚不牢靠，故而文化管控極為嚴格。洪異作為舊朝遺民，親眼目睹了國破人亡，百姓流離失所，心中難免感慨悲涼。再加上仕途不順，使得洪昇產(chǎn)生了羞憤之感。一邊作為舊朝遺民，卻未將忠心堅持到底，一邊侍奉新朝，卻又未躋身于新朝的權(quán)力階層。兩相之下，這種矛盾痛苦使得洪昇不堪其重，心理產(chǎn)生了微妙的變化。其創(chuàng)作的《長生殿》雖在贊頌李楊之情，但一邊刻畫了唐玄宗沉迷酒色，識人不善的形象，另一邊又鞭撻了狡詐歹毒的安祿山之流，前后隱喻新舊朝。而后大量的懷念舊人篇章，更像是借用曲詞來挽救自己在現(xiàn)實中尷尬的處境。此作一出，也為洪舁帶來了牢獄之災(zāi)，“可憐一曲《長生殿》，斷送功名到白頭”而他人生的終點以失足落水而告終，也頗為符合其人生境遇。

三、劇作核心表達之分析

通過對劇作的結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作背景以及創(chuàng)作者的遭遇可以得出其兩劇作各自的核心表達。《牡丹亭》寫了一個反對舊傳統(tǒng)和舊道德的反叛愛情，在其作品背后能感受到一股掙脫對壘的力量。其劇作基調(diào)哀而不傷，憤而不怨，多有向上之意。而湯顯祖其本人也對離經(jīng)叛道的李贄多有敬仰之情，“如明德先生者，時在吾心眼中矣。見以可上人之雄，聽以李百泉之杰。尋其吐屬，如獲美劍。”

而《長生殿》總體基調(diào)是由喜到悲，由悲到怨，怨中又多了些許的無奈。通過對李楊情緣樂極哀來過程的詳盡描寫，著意渲染了一種人生失意無法排遣不可挽回的情緒。后半部大段的唱腔觸及的更多是人精神上的痛苦，發(fā)自靈魂深處的凄涼，真正脫離了一般戲劇的肉體之痛、命運之痛，給人以身入絕境而無力回天之感。

四、結(jié)論

由此可見，《長生殿》與《牡丹亭》其劇作結(jié)構(gòu)似確有相同之處，兩位創(chuàng)作者背景遭遇也大抵相同。從這兩個層面來講，稱《長生殿》為翻版的《牡丹亭》確可為一家之言。但表現(xiàn)戲曲核心的是隱藏于曲作背后的精神氣質(zhì)，而非是流于表面的大體相同。《長生殿》與《牡丹亭》二者，前者充滿了憂郁哀傷懷念舊人的凄涼悲痛之感，后者劇作中充滿了反抗不平的斗爭之態(tài)。鑒于此，愚以為前者是后者翻版這樣的說法恐怕是站不住腳的。