被遺忘的歌劇大師加斯曼的十部歌劇序曲

⊙ 文字_陳蕓萱

在巴洛克與古典交界的時(shí)期，維也納是標(biāo)志著“新風(fēng)格”的音樂之都。這里曾活躍著一批優(yōu)秀音樂家，加斯曼就是其一。盡管他如今的知名度遠(yuǎn)不如同為波西米亞人的前輩格魯克，以及他的學(xué)生、維也納宮廷德高望重的薩列里，但加斯曼的歌劇也曾在歐洲風(fēng)靡一時(shí)——他的歌劇樂譜直到現(xiàn)在還一直保存在全歐洲的圖書館中，不少十八世紀(jì)的音樂家，例如莫扎特和查爾斯·伯尼都高度評價(jià)他的音樂。有人惋惜到，假如不是因?yàn)槭聵I(yè)巔峰時(shí)從馬車上摔下來而去世，他將在十八世紀(jì)歌劇史中占有重要一席。

01 弗洛里安·加斯曼

02 薩列里

03 格魯克

弗洛里安·加斯曼（Florian Leoplod Gassmann）出生于1729年，早年師從約翰·沃博席爾學(xué)習(xí)音樂，后前往意大利跟隨帕德烈·馬蒂尼（Padre Martini）學(xué)習(xí)音樂理論。1757年，二十九歲的加斯曼迎來了人生中第一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他創(chuàng)作的第一部歌劇《梅洛普》（Merope）在威尼斯圣莫瓦歌劇院（Teatro S Moisè）成功上演。這部歌劇令他名聲大噪，但如今已幾乎失傳。在隨后的幾年中，加斯曼陸續(xù)為威尼斯圣莫瓦歌劇院創(chuàng)作了五部歌劇，其中《捕鳥人》（Gli uccellatori）、《哲學(xué)與愛情》（Filosofia ed amore）、《瘋?cè)诵?yīng)》（Un pazzo ne fa cento）這三部是他較早期的完整創(chuàng)作，這三部作品的序曲均收錄在本期的附片中。

1762年，格魯克第一部體現(xiàn)其改革理念的歌劇作品《奧菲歐與尤麗迪茜》在維也納上演，引起了巨大的轟動(dòng)。格魯克決定專心服務(wù)于維也納宮廷歌劇院，于是為宮廷創(chuàng)作芭蕾樂劇的職務(wù)就由加斯曼繼任了。1765年，維也納劇院為弗蘭茨一世的逝世哀悼而關(guān)閉一年，加斯曼回到了意大利，并在威尼斯上演了自己的歌劇。除此之外，他還在那里發(fā)現(xiàn)了天賦異稟的薩列里。加斯曼將薩列里收為學(xué)生，并將他帶到維也納悉心培養(yǎng)。

回到維也納后，加斯曼的事業(yè)走上了巔峰。他于1767年首演了歌劇《工作中的愛》（L’amore artigiano）。這部作品非常成功，數(shù)年內(nèi)被多次上演，他也被認(rèn)為在喜歌劇發(fā)展史上有著重要的地位。之后幾年，加斯曼陸續(xù)創(chuàng)作了《滑稽的旅行者》（Il viaggiatore ridicolo）、《關(guān)鍵一夜》（La notte critica）等作品。1770年，為慶祝約瑟夫二世與腓特烈大帝的會(huì)面，他創(chuàng)作了另一部十分受歡迎的歌劇《年輕的伯爵夫人》（La contessina），次年又創(chuàng)作了歌劇《愛情中的哲學(xué)家》（Il filosofo innamorato）和《漁婦》（Le pescatrici）。

本期附片共收錄了加斯曼的十部歌劇序曲。這些序曲大部分與格魯克歌劇改革后的“導(dǎo)入劇情式”序曲不同，而是遵循了巴洛克以來一貫的傳統(tǒng)——序曲與歌劇的主題本身并無明顯關(guān)聯(lián)，更多的是一種前奏式的熱場音樂。序曲遵循著十八世紀(jì)中葉意大利序曲（Sinfornia）“快—慢—快”的典型特征，但拆分成三個(gè)樂章呈示，在規(guī)模與時(shí)長上稍加擴(kuò)大：熱情活潑的首樂章、抒情歌唱的第二樂章，以及快速舞曲的末樂章，類似一個(gè)“微型交響曲”。加斯曼的音樂流暢精美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏清晰連貫，織體中偶爾會(huì)穿插一些出其不意的小變化，風(fēng)格中有著幾分洛可可式的優(yōu)雅，可聽性極強(qiáng)。其中，《愛情中的哲學(xué)家》《關(guān)鍵一夜》的序曲在當(dāng)時(shí)常被用作單獨(dú)演出。

加斯曼還創(chuàng)立了維也納最古老的音樂藝術(shù)家協(xié)會(huì)（Tonkünstler-Societ?t）。1772年3月，加斯曼接替年輕的指揮家喬治·魯特（Georg Reutter）擔(dān)任宮廷指揮，并創(chuàng)作完成了歌劇《鄉(xiāng)間小屋》（La casa di campagna）。這是他生命中的最后一部歌劇。與其他序曲不同的是，這部作品開場明亮的銅管與弦樂會(huì)讓人聯(lián)想到“田園風(fēng)光”，似乎是在為歌劇的場景做鋪墊。然而，正當(dāng)他想要進(jìn)一步推進(jìn)這部帶有創(chuàng)新意圖的作品時(shí)，他不幸因從馬車上意外摔下而去世，其未竟的作品也隨著他的離去逐漸埋沒于歷史塵埃中。

如今，音樂史上對加斯曼的記載僅是草草一筆“薩列里的老師”或“曾任維也納宮廷樂長”，但仔細(xì)聆聽本張唱片，我們便不難發(fā)覺他的作品依然精致得閃閃發(fā)光，有著一種令人愉悅的感染力。作為格魯克同時(shí)代的古典時(shí)期歌劇先驅(qū)，加斯曼的作品值得被更多人聽到。

樂團(tuán)與音樂家

日蝕室內(nèi)樂團(tuán)

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塞爾維亞· 阿利梅納（Sylvia Alimena）九歲開始學(xué)習(xí)圓號(hào)，后來在波士頓芭蕾管弦樂團(tuán)開始自己的演奏生涯，作為一名圓號(hào)獨(dú)奏者活躍于美國舞臺(tái)上。1992年，她與其他成員共同創(chuàng)立了日蝕室內(nèi)樂團(tuán)，她本人出任該樂團(tuán)的音樂總監(jiān)與常駐指揮，為日蝕室內(nèi)樂團(tuán)指揮了大量委約作品的首演。2003年，阿利梅納登上了《華盛頓雜志》的音樂名人堂。