以光賦予石頭新的生命感

2020-10-16 02:06:54佘文濤bySheWentao

寶藏 2020年8期

關(guān)鍵詞：效果

文/佘文濤 by She Wentao

自然界的萬(wàn)物，都生長(zhǎng)在太陽(yáng)的光照下。有光即有影，光與影，也可以說(shuō)是大自然這位“藝術(shù)家”的創(chuàng)作手段。當(dāng)我們看一座山時(shí)，四時(shí)氣候變化的差異，從朝陽(yáng)到夕照到夜晚的時(shí)間變化，山因光線的不同而呈現(xiàn)出不同的氣質(zhì)與性情。

一方石，也如大自然中的一座山般，因陳設(shè)的空間環(huán)境氣質(zhì)、色彩氛圍、文化調(diào)性等的差異而呈現(xiàn)不同的生命感。特別是光線的布置與塑造，更讓它的藝術(shù)氣質(zhì)呈現(xiàn)出不同的境界來(lái)。

一般來(lái)說(shuō)，賞石的燈光創(chuàng)作可分為自然光效與人造光效兩種類型。自然光效，在家居、工作空間中常用；人造光效，為博物館、展覽會(huì)等常用。

家居賞石中，兩種光效如能有機(jī)地融合，其変化之美將會(huì)給賞石者帶來(lái)更多的視覺(jué)與心靈的享受。我的家與工作室就是這樣：一邊在有些空間的窗前布置賞石的角落，在日出日落間欣賞一方石從陽(yáng)剛到陰柔的變化；也布置了專門用人造光源來(lái)拍攝與觀賞的賞石空間（見(jiàn)圖1）。

從商業(yè)攝影來(lái)說(shuō)，燈光要準(zhǔn)確地呈現(xiàn)石形、色彩、肌理的細(xì)節(jié)，為購(gòu)石者提供更為客觀的參考。而賞石創(chuàng)作，更重要的是要強(qiáng)化作品的藝術(shù)感染力，燈光不只是表現(xiàn)石的美，更重要的是如何讓“石成為它自己”，而這個(gè)“自己”也與賞石創(chuàng)作者的內(nèi)心感受以及希望分享的文化內(nèi)涵融合成一個(gè)整體（見(jiàn)圖2）。

圖1

圖2

一、同樣的一方石因光而產(chǎn)生不同的效果

就如圖3這方靈璧山形石，我與它對(duì)坐而觀時(shí)，心中就不自覺(jué)中生起“藏龍臥虎”的名字；我試著用自然光與可調(diào)式燈光來(lái)實(shí)踐不同的山水意境。自然光對(duì)于山形石呈現(xiàn)自然而然的山水意境上是比較適合的，而人造光則可制造強(qiáng)烈戲劇化的感情色彩。

圖4：左側(cè)窗口折射光，空間右邊較深，無(wú)有其他墻面反射光產(chǎn)生較強(qiáng)的立體感，有朝陽(yáng)或夕照的感覺(jué)。

圖5：左前側(cè)窗口漫射光，白色百葉簾，葉片角度向天花板，整體柔和，全石結(jié)構(gòu)及體積感能均勻表達(dá)。

圖6：布右前側(cè)漫射光，加背景點(diǎn)光源照射。既能表現(xiàn)山的外輪廓，整石的造型結(jié)構(gòu)也清楚，但意境比較平淡。

圖7：正上方布頂光，近似于中午日照效果。

圖8：布正面前側(cè)頂光，類似陰天的漫射光。

圖9：布后側(cè)頂光。因石的前部結(jié)構(gòu)產(chǎn)生濃重的陰影，效果不佳。

圖10：左前側(cè)低角度布光，塑造局部濃云遮擋下偶爾照下的一片側(cè)強(qiáng)光。

圖11：右前側(cè)布低角度漫射光，類似濃云遮擋下偶爾從云隙間照下的一撮柔和光線。

圖12：朝陽(yáng)剛起時(shí)，山谷深幽之趣。

圖13：夕陽(yáng)西下的一瞬間逆光效果。

圖14：戲劇化布光，不一定符合自然的規(guī)律，但能制造視覺(jué)的驚奇感。

圖3

圖4

圖5

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圖7

圖8

圖9

圖10

圖11

圖12

圖13

圖14

圖15

圖16

二、不同類型賞石需要不同的布光方式

石頭，也可以說(shuō)是一個(gè)生命體，至少在愛(ài)石藏石的人心里是這樣認(rèn)為的。它的生命形式除了皮殼因人的把玩而留下歲月感之外，更多的是視覺(jué)的某種象征性與沖擊力讓人心靈為之撼動(dòng)。

每方石，都可以找到最能表現(xiàn)其生命感的燈光方式。

造型石，因其更近似于藝術(shù)雕塑品，而更多地要以強(qiáng)調(diào)光影效果的直射光與側(cè)逆光手法來(lái)塑造，如《八風(fēng)吹不動(dòng)》這方靈璧皖螺石，具有當(dāng)代雕塑簡(jiǎn)潔而純粹的形式美，以單光的形式照射，光影對(duì)比強(qiáng)烈，視覺(jué)的震撼力強(qiáng)（見(jiàn)圖15和圖16）。圖17摩爾石《人體雕塑》的現(xiàn)代雕塑美感通過(guò)噴砂玻璃的反襯，線條和輪廓清晰有力，左右兩側(cè)白墻的反射光加強(qiáng)了石的立體凹凸美感。圖18陳爐石《出山》在頂光與下背光的相互配合下，強(qiáng)化了主題的時(shí)空深度，既有高遠(yuǎn)，又具深遠(yuǎn)的視覺(jué)沖擊力。

畫面石，因其更強(qiáng)調(diào)欣賞石上的圖案，而更多地要以漫射光與平光來(lái)表現(xiàn)。圖19《弘一法師側(cè)面像》在漫射式的自然光下拍攝，也類似于用攝影燈加柔光罩的效果。圖20《敦煌遺夢(mèng)》，左右兩支燈加柔光罩的光效柔和不生光影，表現(xiàn)畫面石的二維畫面美感。

圖17

圖18

圖19

圖20

圖21

三、自然光的光效設(shè)計(jì)

自然光，關(guān)鍵在于因勢(shì)利導(dǎo)，巧妙地結(jié)合時(shí)間、空間的條件，創(chuàng)造出最佳的觀賞場(chǎng)景。因自然每天都處在不斷地變化當(dāng)中，可以說(shuō)是最活生生的光效“設(shè)計(jì)”。

我喜歡在向陽(yáng)的窗前的垂直方向布置案臺(tái)，讓光從側(cè)面照射賞石，白色百葉窗簾變成了我的調(diào)光設(shè)備。每天的不同時(shí)段，通過(guò)調(diào)整窗簾葉片的角度，可獲得直接照射與間接漫反射的不同效果，可根據(jù)不同石種與文化藝術(shù)主題而靈活調(diào)節(jié)光效。

圖21是一方像抽象雕塑造型的梨皮石，上圖為百葉簾調(diào)向天花斜向反射的光線，造型的立體感弱；下圖為百葉簾向下斜向的光效，造型的立體感強(qiáng)，陽(yáng)光的條紋影子也成為品賞的元素。

圖22《伯牙絕弦》為百葉簾調(diào)向天花斜向的漫射光，整體場(chǎng)景柔和，人物與水墨畫、條幾等組成一個(gè)新的畫面。

圖22

圖23

圖24

圖25

圖26

三、人造光源的光效設(shè)計(jì)

完全人造光的設(shè)計(jì)，可根據(jù)空間選用一片墻的區(qū)域，或定制入墻式的展柜布置五面體的綜合燈光照明，再根據(jù)賞石的特點(diǎn)而靈活組合光的照射方式。

圖23：上圖的石的背景墻在窗戶與陽(yáng)臺(tái)門中間，光線漫射而沒(méi)有任何陰影；下圖為左邊強(qiáng)光燈窄照射范圍，右邊弱光燈照背景板，形成立體感強(qiáng)的畫面。

圖24：?jiǎn)沃?qiáng)光燈照射佛像，余光照向石頭，佛像投影與石形成一個(gè)新的畫面關(guān)系，有點(diǎn)戲劇性的布光方式。

在人造光效的設(shè)計(jì)中，我更偏好以意象式的燈光來(lái)表現(xiàn)，其中光影是有力的手段，同時(shí)要結(jié)合空間陳設(shè)的某種特點(diǎn)來(lái)強(qiáng)化賞石本身的文化空間感。文化空間感也可理解為“氣場(chǎng)”或“意境”。只有超越了“形、質(zhì)、色、紋”的物質(zhì)感之后，才可能進(jìn)入“韻”的層面。而賞石過(guò)程中對(duì)“韻”的獲得是可以通過(guò)展示的燈光效果來(lái)延展與強(qiáng)化的。