解析小軍鼓的藝術(shù)風(fēng)格

摘 要：隨著大眾審美多元多向的發(fā)展，打擊樂藝術(shù)得到了蓬勃的發(fā)展，民間打擊樂團(tuán)、專業(yè)打擊樂團(tuán)的數(shù)量均有增加。但是作為西洋樂團(tuán)中最基礎(chǔ)的打擊樂器——小軍鼓，國內(nèi)為其編創(chuàng)的作品數(shù)量頗少，直接影響了小軍鼓藝術(shù)理論的研究與藝術(shù)實(shí)踐的總結(jié)。《節(jié)奏世界——趙紀(jì)小軍鼓中國作品集》是趙紀(jì)先生于2007年出版的一本小軍鼓作品集，其中收錄了七首作品，均依托本土素材進(jìn)行創(chuàng)作，從各個層面展現(xiàn)了小軍鼓的藝術(shù)風(fēng)格。文章以本書展開研究，意在順應(yīng)時代的發(fā)展，普及打擊樂，同時為中西方音樂文化的交融交流與傳播帶來一些啟示。

關(guān)鍵詞：《節(jié)奏世界——趙紀(jì)小軍鼓中國作品集》;小軍鼓;藝術(shù)風(fēng)格

小軍鼓歷史悠久，是打擊樂的基礎(chǔ)性樂器，它的音色獨(dú)特、節(jié)奏明快，在19世紀(jì)的管弦樂隊(duì)中確立了地位后，逐漸在演奏方式上有了重大的變化與長足的發(fā)展。國內(nèi)以小軍鼓為獨(dú)立樂器的音樂創(chuàng)作在21世紀(jì)初開始興起。《節(jié)奏世界——趙紀(jì)小軍鼓中國作品集》（以下簡稱《節(jié)奏世界》）可以說是其中的佼佼者，在普及小軍鼓藝術(shù)上做出了重要的貢獻(xiàn)。

一、《節(jié)奏世界》概述

（一）內(nèi)容概述

根據(jù)趙紀(jì)先生的自述，這本書收集的作品是其十年創(chuàng)作的精選。七首作品運(yùn)用的完全是本土化的元素，展現(xiàn)的亦是本土化的面貌。第一首《節(jié)日》是小軍鼓獨(dú)奏曲，展現(xiàn)的是東北農(nóng)村春節(jié)的喜慶情景。作曲家把北方農(nóng)村逢年過節(jié)的敲鼓把式和東北的秧歌融合在一起，巧妙地變化節(jié)奏，拉開了一個歡騰熱鬧的節(jié)日場面。第二首《大路進(jìn)行曲》是行進(jìn)小軍鼓以三種不同的節(jié)拍組成的獨(dú)奏曲。它表現(xiàn)了隊(duì)列行進(jìn)的場面，但是在威武中又有活潑的情緒。第三首《天津道情》是以天津快板為基調(diào)的小軍鼓獨(dú)奏曲，是作曲家對自己幼時在天津生活學(xué)習(xí)的回憶。作曲家把其定義為一首幽默曲，展現(xiàn)的是天津人特有的生活智慧與充滿了幽默韻味的天津方言。第四首《影子》是一首雙軍鼓的獨(dú)奏曲，表現(xiàn)的同樣是對童年的回憶。作曲家回憶幼時和小伙伴的快樂嬉戲，在光影下用雙手?jǐn)[出一個個栩栩如生的飛禽走獸的形象，實(shí)在好玩。第五首《鄉(xiāng)音》是一首小軍鼓與大軍鼓的獨(dú)奏曲。樂曲內(nèi)容展現(xiàn)的空間來到了異國他鄉(xiāng)，特色地方舞曲與小軍鼓、大軍鼓結(jié)合在一起，展現(xiàn)出的是久居國外的游子的思鄉(xiāng)之情。第六首《哥倆好》是一首軍鼓二重奏，講述的是一對朋友從鬧矛盾到重歸于好的過程。華爾茲、搖滾、中國民間鑼鼓對句融貫一體，著重用節(jié)奏表現(xiàn)“好”。第七首《林中拾趣》是由四首獨(dú)立的小曲組成的，它們均是以軍鼓為主，其他打擊樂為輔的打擊組合樂曲。《鳥的世界》表現(xiàn)的是森林中百鳥爭鳴的情景。《追獵》表現(xiàn)的是追著小動物捉迷藏的情景。《號子》是十幾條壯漢抬著千斤重的圓木向前行進(jìn)時的號聲。《森林的呼喚》展現(xiàn)的是森林博大的胸懷與作曲家對人與自然和諧相處的心愿。

（二）功能表現(xiàn)

從七首作品的內(nèi)容表征來看，小軍鼓的表現(xiàn)力是非常強(qiáng)的，它可以講述不同的內(nèi)容，在樂曲中擔(dān)任不同的角色，而節(jié)奏就是其完成這些表征的最重要載體，這與小軍鼓在樂隊(duì)中的本質(zhì)作用——加強(qiáng)音響與節(jié)奏是一致的。節(jié)奏是“旋律的骨架”“情感的曲線”“音樂表現(xiàn)力的基石”。

一般來說，常見的小軍鼓的節(jié)奏主要有十種。第一種是進(jìn)行曲節(jié)奏。《大路進(jìn)行曲》使用的就是這種節(jié)奏，每小節(jié)四個八分音符，勻速演奏，與人們的行進(jìn)步伐一致，力度由弱至強(qiáng)，在整個演奏的過程中，保持了穩(wěn)定而準(zhǔn)確的節(jié)奏。第二種是勞動歌曲節(jié)奏。《號子》以東北民歌《哈腰掛》為原型創(chuàng)作，樂曲以三拍子進(jìn)入，前二拍是領(lǐng)唱，第三拍是大家齊聲吼叫的“嗨！”隨著勞動強(qiáng)度的加大，樂曲由三拍子變?yōu)槎淖樱俣仍絹碓娇欤灾撩颗牟环诸I(lǐng)與合，共同呼喊出“嗨！嗨！”，直至全曲結(jié)束。這里使用的就是搬運(yùn)號子中的長律，一個樂句是一個整齊的旋律，表達(dá)一個完整的意義。第三種是單純均等節(jié)奏，慢速表現(xiàn)寬廣磅礴的氣勢，中速表現(xiàn)平穩(wěn)連貫的運(yùn)動，快速表現(xiàn)激烈緊張的氣氛。《天津道情》雖然加入了天津快板的節(jié)奏，但是總體使用的是均等中速的節(jié)奏，表現(xiàn)了天津人“小事成了邪乎，大事成了風(fēng)趣。遇事坦坦然然，沒有煩惱憂愁”的性格特點(diǎn)。第四種是疾速小板，在《追獵》中均勻急速的十六分音符與間而出現(xiàn)的大鼓的強(qiáng)擊，展現(xiàn)出靈活歡動的追逐動物的場景。第五種是長短節(jié)奏，音樂表情極為豐富。《鳥的世界》《森林的呼喚》都用到了長短節(jié)奏型。第六種是切分節(jié)奏。它包括簡單型、緊湊型和空切分三種。第七種是連音節(jié)奏。常常用來表現(xiàn)濃烈細(xì)膩的情感。第八種是散板節(jié)奏。第九種是弱起節(jié)奏，與婉轉(zhuǎn)迂回但是肯定的旋律相結(jié)合。第十種是舞曲節(jié)奏，常常用來和各種舞曲搭配。《節(jié)日》的節(jié)奏型從第六種到第十種都有所涉及。引子部分的不對稱節(jié)奏與不完全小節(jié)拉開了樂曲的帷幕，隨后連續(xù)不斷的、快速的十六分音符與忽然而至的重音讓節(jié)日的氣氛逐漸濃厚。中間還有小軍鼓和中國民間鑼鼓句句雙、馬腿兒的結(jié)合，讓節(jié)日歡樂喜慶的氣氛達(dá)到頂點(diǎn)。其中一段七拍子的對句弱起演奏，用以模擬人們的對話，可以被視為小軍鼓與本土演奏的創(chuàng)新結(jié)合。

由此可見，小軍鼓豐富的節(jié)奏類型，使其既可以與其他打擊樂相和完成樂曲的表演，也可以擔(dān)當(dāng)大任，實(shí)現(xiàn)整曲的獨(dú)奏。它雖然源自西方，但是經(jīng)過本土的演化與創(chuàng)作，早已經(jīng)擁有了豐富的表征。

二、小軍鼓的藝術(shù)風(fēng)格

（一）屬性靈活，促發(fā)技術(shù)細(xì)分

小軍鼓與弦樂器、鍵盤樂器一樣都具有強(qiáng)烈的“個性”，可以在合奏中體現(xiàn)某種共性，也可以獨(dú)自承擔(dān)整首樂曲的獨(dú)奏，用明晰清亮的音色表現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格。在《節(jié)日》中，它“分飾多角”，時而歡樂熱烈，時而竊竊私語，從引子的弱起到歡騰的結(jié)束，全部是小軍鼓的獨(dú)奏。在《鄉(xiāng)音》中小軍鼓和大軍鼓的二重奏，各司其職又相得益彰。《林中拾趣》是打擊樂的集合，小軍鼓在其中的表現(xiàn)也絲毫不弱。它這種靈活的屬性，為演奏技術(shù)的提升帶來了較大的空間，從最初根據(jù)節(jié)奏劃分單擊、雙擊、三擊等基本演奏方法，到后來發(fā)展出滾奏，以及演奏位置的細(xì)化，讓小軍鼓的演奏技術(shù)日趨科學(xué)與規(guī)范。如果演奏者的技術(shù)不純熟，是很難獨(dú)立完成軍鼓的演奏的。例如，不同的演奏方法確定的擊鼓點(diǎn)不同，則音色是不同的。所以，辯證看待小軍鼓靈活的屬性，是技術(shù)訓(xùn)練的基礎(chǔ)。

（二）音色多變，奠定創(chuàng)新基礎(chǔ)

敲擊小軍鼓不同的部位，會產(chǎn)生不同的音色。敲擊的方式也會讓音色呈現(xiàn)出不同的面貌，例如悶敲的音色低沉渾厚，彈奏的音色明亮，雙槌互擊的音色激昂，等等。人們在這種特質(zhì)的啟發(fā)下，創(chuàng)造了五花八門的敲擊方式。從鼓面到鼓架子，甚至是鼓架下的地板，都在“為演奏者所用”，鼓槌也不再局限于傳統(tǒng)的大頭、小頭、無頭、粗桿、細(xì)桿等，定音鼓中的鼓槌、馬林巴槌等也被用到了小軍鼓的演奏中。在《鳥的世界》中，作曲家就用了小頭的鼓槌和馬林巴槌交替演奏，運(yùn)用了各種鳥鳴器，中間出現(xiàn)的木魚槌擊奏，又模仿了啄木鳥的啄食，栩栩如生，惟妙惟肖。可見，小軍鼓在實(shí)際的演奏中，并不會與其他的樂器有涇渭分明的界限，它善于兼收并蓄，然后實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)風(fēng)格，并與當(dāng)今倡導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)新取得一致。這大概是小軍鼓在演奏中越來越重要的原因之一。

三、結(jié)語

對《節(jié)奏世界》的分析表明，小軍鼓是具備豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力的。在本土的創(chuàng)作中，它以多種形式完成了對樂曲主題的闡述、特色的申明。從創(chuàng)作的角度來看，它實(shí)現(xiàn)了中西結(jié)合、洋為中用;從舞臺表演的角度來看，它奠定了表現(xiàn)的風(fēng)格與基調(diào)。隨著中國各類文藝團(tuán)體、藝術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)對打擊樂的普及，以小軍鼓為代表的打擊樂會在中國擁有寬廣的發(fā)展空間，了解并掌握其藝術(shù)風(fēng)格，合理運(yùn)用、敢于創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，將會為“打擊樂在中國”奠定良好的基礎(chǔ)，而這正是我們解析小軍鼓藝術(shù)風(fēng)格的初衷。

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作者簡介：

張景麗，碩士生導(dǎo)師，中央音樂學(xué)院管弦系副教授。研究方向：西洋打擊樂。