論《哈姆萊特》中人物語言特色

摘 要：作為西方文學(xué)巨匠，莎士比亞的很多作品一直為后世諸多學(xué)者所精研和推崇，他的作品歷經(jīng)時(shí)間的錘煉，歷久彌新，光輝不減。至今在舞臺(tái)上仍然大放異彩的《哈姆萊特》百年來膾炙人口，人人夸贊。《哈姆萊特》深刻刻畫了王子哈姆萊特和國(guó)王克勞狄斯二人之間的尖銳矛盾，充分展示了人文精神的巨大魅力，并揭示了封建王權(quán)斗爭(zhēng)的黑暗內(nèi)幕，讓我們看到了莎士比亞在那個(gè)特殊的年代以筆為武器，沖在反封建事業(yè)前線的勇氣。

關(guān)鍵詞：《哈姆萊特》;語言特色;人物形象

莎士比亞一生文學(xué)創(chuàng)作碩果累累，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀作品，《哈姆萊特》憑什么獨(dú)占鰲頭呢？除了它所表達(dá)的思想內(nèi)涵具有崇高的時(shí)代意義外，還應(yīng)該從該劇所使用的語言入手尋找這個(gè)問題的答案。莎士比亞所使用的語言實(shí)現(xiàn)了對(duì)前一個(gè)時(shí)代——伊麗莎白時(shí)代的突破，力求改變伊麗莎白時(shí)代浮夸華麗的文風(fēng)，既注重對(duì)每一個(gè)所用詞語進(jìn)行細(xì)心精致的雕琢，又高度把控用詞的簡(jiǎn)潔性和生動(dòng)性。

一、審視《哈姆萊特》中的五大人物形象

《哈姆萊特》中每一個(gè)人物形象的個(gè)性都非常鮮明，正反派人物的形象都非常飽滿，給人留下了深刻印象。本文主要分析劇中五大主角的性格特點(diǎn)，這些特點(diǎn)影響著劇情的走向，并使得人物語言各具特色。

哈姆萊特：一個(gè)偉大的人文主義戰(zhàn)士，性格比較復(fù)雜，他身上充分體現(xiàn)著那個(gè)時(shí)代最典型、最激烈的矛盾——人文主義的崇高理想和封建傳統(tǒng)社會(huì)的極大束縛，他善于思考，觀察敏銳，具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，但是做事思慮過多，束手束腳，多疑敏感，過分強(qiáng)調(diào)自身作用，總是在思考而少有實(shí)際行動(dòng)。

克勞狄斯：劇中的“大反派，大魔頭”，典型的暴君，詭計(jì)多端的陰謀家，政治手段成熟，對(duì)權(quán)力懷有無盡的渴望，極度自私冷血?dú)埲?，為了王位無惡不作。

雷歐提斯：心胸狹窄，具有強(qiáng)烈的自尊心，容易沖動(dòng)、喪失理智，經(jīng)不住別人的教唆和挑撥，但是本性善良、敢愛敢恨。

喬特魯?shù)拢簭奈炊脨矍榈恼嬷B，貪圖皇后之位所帶來的無上光榮和榮華富貴，表里不一，缺乏對(duì)愛情的忠貞，與哈姆萊特相反，不善思考，對(duì)于事物缺乏自己理智的分析判斷，沒有反抗意識(shí)，任憑他人欺凌。

奧菲利亞：典型的美人，天生麗質(zhì)，惹人憐愛，心地善良，思想簡(jiǎn)單純真，但是如溫室花朵，比較脆弱，而且保守，不諳世事。

二、論《哈姆萊特》中人物語言特色

（一）使用大量的人物內(nèi)心獨(dú)白

獨(dú)白充分地將特定場(chǎng)景中人物內(nèi)心相對(duì)隱晦的所思所想直接表現(xiàn)為能夠?yàn)槿怂恼Z言，既使得劇情走向更加清晰，又使得人物性格刻畫得更加到位。悲劇的主角哈姆萊特具有聰慧敏銳、多疑多慮、理想主義、完美主義等多重性格特點(diǎn)，而這些特點(diǎn)很多時(shí)候都是通過對(duì)其內(nèi)心的挖掘一筆一筆刻畫出來的，這種形式直接向觀眾展示了人物的內(nèi)心世界，是莎士比亞塑造人物形象的得力工具。這種獨(dú)白在整部戲劇中反復(fù)出現(xiàn)，我們?cè)谇八哪恢心軌蚩吹缴勘葋唽?duì)于哈姆萊特內(nèi)心活動(dòng)的反復(fù)渲染，聆聽完這些獨(dú)白，我們不禁驚嘆于這位丹麥王子的先進(jìn)思想，同時(shí)心疼他的憂郁多思，心疼他在反對(duì)傳統(tǒng)的道路上所遭受的巨大心靈創(chuàng)傷，了解了造成他最終悲劇命運(yùn)的內(nèi)在因素，明白是什么讓他從一個(gè)本該衣食無憂、享盡榮華富貴的快樂的王子變成一個(gè)命運(yùn)多舛的憂郁的王子，感受到他內(nèi)心的自我掙扎和自我救贖。精心策劃一出“戲中戲”后，他最終認(rèn)定了叔父的惡劣行徑，并下定決心要讓叔父以命償命，但是在關(guān)鍵時(shí)刻應(yīng)該奮起一擊時(shí)，他又停了下來：“那么天國(guó)的路是為他開放著，這樣還算是復(fù)仇嗎？”莎士比亞對(duì)于哈姆萊特的內(nèi)心把握得如此細(xì)致入微，仿佛莎士比亞在創(chuàng)作時(shí)已經(jīng)與哈姆萊特融為一體，莎士比亞就是那個(gè)矛盾的丹麥王子。

（二）借雙關(guān)語揭示深刻哲理

哈姆萊特中雙關(guān)語的使用非常頻繁，要想發(fā)現(xiàn)他們的身影，我們?cè)趯?duì)哈姆萊特的語言進(jìn)行解讀時(shí)，不能一味流于表面，要明白莎士比亞作為語言藝術(shù)名家，喜歡“話中藏話”，很多看似淺顯易懂、直白得令人發(fā)笑的語言背后，埋藏著作者深邃的思想結(jié)晶，很明顯莎士比亞希望通過這種方式發(fā)人深省，讓觀者探尋戲劇本身所要傳達(dá)的主旨。首先簡(jiǎn)要解釋雙關(guān)手法，我們可以把它看作一種有趣的文字游戲，在使用時(shí)或者利用諧音，或者利用某兩種事物之間的關(guān)聯(lián)，使得所表達(dá)的語言“表里不一”，表面一層意思，實(shí)則另有所指。莎士比亞對(duì)雙關(guān)語的寵愛非常明顯，很多雙關(guān)語既可以用來插科打諢，使得原本嚴(yán)肅沉重的社會(huì)話題變得相對(duì)輕松、幽默，又緊緊扎根時(shí)代厚土，搭配作者深厚的語言功底和極高的藝術(shù)造詣，使得作品散發(fā)語言魅力。比較經(jīng)典的有哈姆萊特這句話：“天上刮著西北風(fēng)，我才發(fā)瘋。”看似像在胡扯，牽強(qiáng)地解釋了發(fā)瘋的原因，實(shí)則暗示國(guó)內(nèi)局勢(shì)巨變，暗流涌動(dòng)，居心叵測(cè)之人已經(jīng)開始了自己不可告人的邪惡行動(dòng)。還有一處，莎士比亞回答國(guó)王的問候時(shí)說：“這可不是你們填鴨子的辦法?！被卮鹂此坡唤?jīng)心，驢唇不對(duì)馬嘴，實(shí)際上已經(jīng)產(chǎn)生了足夠的震懾力，足以讓國(guó)王臉色大變。

（三）使用了大量詩歌

文中出現(xiàn)了很多節(jié)奏輕快、洋溢著作者無限才情的無韻詩，搭配散文語言和抒情風(fēng)格的溫柔歌曲使用，使得文章的語言具有極強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，當(dāng)在舞臺(tái)上表演出來時(shí)，能夠使得觀眾沉浸其中。莎士比亞在創(chuàng)作《哈姆萊特》時(shí)，恰當(dāng)采用了著名詩人克里斯托弗·馬洛的無韻詩，并對(duì)詩歌進(jìn)行加工，使其與戲劇完美契合。無韻詩對(duì)韻腳沒有嚴(yán)苛要求，更加注重詩句本身與音樂節(jié)奏的高度協(xié)調(diào)，使得詩句朗朗上口，仿佛讀著讀著就要唱起來。莎士比亞秉承著極高的創(chuàng)新精神，力求在創(chuàng)作《哈姆萊特》的同時(shí)推動(dòng)這種無韻詩體的進(jìn)一步發(fā)展，無韻詩廣泛用于哈姆萊特的內(nèi)心獨(dú)白，既凸顯了這位丹麥貴族受人敬仰的崇高社會(huì)地位，又營(yíng)造了莊嚴(yán)肅穆的環(huán)境，句句扣人心弦，使讀者為詩句的優(yōu)美和作者的才華妙思所動(dòng)容。

（四）長(zhǎng)短句交替綜合使用

《哈姆萊特》使用了很多具有歐洲古典風(fēng)格的長(zhǎng)句子，句子形式多樣，相互之間聯(lián)系密切，不可拆分?！跋袼@一類靠著一些繁文縟禮撐撐場(chǎng)面的家伙，正是愚妄的世人所醉心的;他們淺薄的牙慧使傻瓜和聰明人同樣受他們的欺騙，可是一經(jīng)試驗(yàn)，他們的水泡就爆破了?！边@一句是哈姆萊特對(duì)年輕廷臣奧斯里克的尖銳評(píng)價(jià)，是對(duì)奧斯里克無恥幫兇形象的無情批判和揭露，哈姆萊特一雙慧眼看透了這些封建勢(shì)力的卑鄙手段、虛偽嘴臉，羞于與他們?yōu)槲?，企圖打破這黑暗世界的沉重枷鎖?！八荼啤边@個(gè)說法更是非常生動(dòng)地說明了封建君臣所表現(xiàn)出的仁厚和忠貞不過是假象、幻影，是迷惑百姓的權(quán)宜之計(jì)。還有很多簡(jiǎn)潔有力、節(jié)奏感強(qiáng)的短句，句子短小精悍，寥寥幾個(gè)字就能爆發(fā)出無窮的力量。“脆弱啊，你的名字是女人！”雖然這句話本身具有片面性，有不合理之處，但是在當(dāng)時(shí)的情況下，哈姆萊特得知父王已經(jīng)慘死，叔父篡位，母親委身于叔父，這句話就變得合情合理，這句話宛如一把火槍將哈姆萊特內(nèi)心的怒火全部噴涌出來，傳達(dá)了哈姆萊特對(duì)于自己母親和叔父的亂倫行為的無盡的恥辱感和憤懣之情，不禁讓觀眾大呼痛快。

三、結(jié)語

通過本文的精密解析不難看出，莎士比亞的名作《哈姆萊特》之所以能夠多年來在英國(guó)乃至世界文學(xué)史上獨(dú)占一席之地，吸引越來越多的后輩對(duì)其深入賞析研究，離不開莎士比亞在創(chuàng)作時(shí)始終保持嚴(yán)謹(jǐn)專注的態(tài)度，對(duì)每一個(gè)詞語使用是否貼合實(shí)際情景、是否能夠充分傳達(dá)人物內(nèi)心情感、是否能夠淋漓盡致地展示出人物的飽滿情緒進(jìn)行反復(fù)衡量，也離不開他對(duì)于前人豐富有益的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的虛心借鑒，并結(jié)合自身積累靈活運(yùn)用，由此莎士比亞實(shí)現(xiàn)了對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)新變革，開創(chuàng)出專屬的獨(dú)樹一幟的語言風(fēng)格特色。

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作者簡(jiǎn)介：

李紅玲，山西機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：英語語言與教學(xué)。