舞蹈編導中三人舞的技法創作研究與創新

閆子樂

摘 要：在中國舞蹈快速發展的當下，舞蹈編導這門學科也越來越受各界關注，三人舞作為舞蹈編導學科中最復雜的舞蹈創作種類，其創作體系、編舞技術等，也極具特殊性。文章從三人舞的舞蹈動作、力量關系與力量連接、空間要素以及軸與變化軸四個方面，分析了三人舞蹈的特殊性，并對如何更好地創作出效果較好的三人舞做了簡要闡釋。

關鍵詞：舞蹈編導;三人舞;舞蹈創作;編舞技術;舞蹈力量

舞蹈編導這門舞蹈創作類學科，在中國舞蹈快速發展的當下，迅速受到各類專業院校的熱議和關注，關于舞蹈編導中舞蹈創作方法的討論與爭議也越來越多，其中的定義與所謂學說也是五花八門。總結下來，其大多都是在利用總結前人的經驗和套用各種新鮮或者新奇的語匯以體現自己舞蹈編導風格的獨特，鮮有人認真利用科學常識或現有的物理學知識去研究和分析舞蹈與身體之間的關系從而進行編創或教學，所以整理總結這樣系列的文章就顯得尤為重要。

前些年，筆者總結了在舞蹈編導與創作中獨舞與雙人舞蹈基礎創作的相關文章，結合多年的創作經驗與教學研究，現又將三人舞的基礎創作與三人舞編導中的基礎研究簡要總結如下：

一、動作：舞蹈創作中三人舞蹈創作體系的獨立性

首先，我們要清楚地了解和知道，三人舞的基礎理論與雙人舞、獨舞的基本理論是相通的。例如，在力量與空間、時間等概念上，和舞蹈編導與創作的基礎理論中，所有舞種的編創，以及科學的好的理論定義都是可以相互支撐和相互作用的。但是在不同舞種創作過程中的創作手法上，以及對于“時空力”和創作技術的運用上，因舞蹈種類的不同，又出現了不同的變化。例如：力量在獨舞中的作品中，可以直接作用于舞者本身，由舞者本身自由轉化和傳導;但是雙人舞作品中，力量的發展就要顧及到兩位舞者相互的制約和相互的發展與變化。這就意味著，因舞種的不同，我們使用的舞蹈創作方法和舞種之間構成相互的影響，也會隨之產生相應的變化。

其次，在舞蹈編導的教學與實踐中，三人舞蹈的創作，一直都被公認為是最難、最復雜且最不容易出現好作品的舞蹈創作種類，但是如果在三人舞的創作過程中，掌握了創作三人舞蹈的核心內容，就可以創作出效果相對較好的三人舞蹈作品。

在此基礎上，舞蹈創作者還要清楚地知道，三人舞，不是三個獨舞的集合，亦不是一個雙人舞加一個獨舞的集合。三人舞蹈創作是在舞蹈創作體系下相對獨立的舞種創作體系，其創作中每一個力量的產生，都要與作品中的三個舞者存在一定或相對的關系，對三位舞者都要起到相對作用或建立一定關系性。其中包括接觸性和非接觸性的動作，均是如此，動作的連接是通過力的傳導（或非傳導性）完成的，力量從某一個點（關節）或者某一時刻出發，而這一力量均可對三個舞者產生不同的效果，從而產生不同的動作，導致不同的力量與空間的變化，在這樣的變化里，改變原有的“時空力”固有結構，就構成流動的舞蹈畫面，也就可以完成舞蹈舞動過程。

二、力量關系與力量的連接

舞蹈編導與創作中，力量一直是舞蹈三要素里，編者和舞者研究的重點中的重點，也是舞蹈動作產生的根本要素。三人舞的動作連接，與獨舞、雙人舞的動作連接相比，既有統一的力量連接標準，又具有獨特的力量連接方式，其力量連接方式在獨舞本體連接與介質連接的基礎上，符合了雙人舞創作中接觸連接與牽引連接等多種力量連接方式，且更需要三人舞獨特的三人關系上的力量連接。其力量連接在某一力量從某一點產生后，需要在三位舞者直接從表達媒介或者說身體表達上出現相同或不同的關聯性反應，而這一種反應，一定是與原發力點具有一定關系的。

在力量相關性連接上，三人舞的特殊性就體現在力量與舞者之間的多元性上。某一力量在從出現到影響到三位舞者的過程當中，由于不是獨舞的單一主觀性反應，更不是雙人舞蹈的影響式對比反應，而是出現三人舞的多元性分散反應，導致舞蹈動作中的力會產生“一力多用”或“一力多效”的特殊效果，這也就是體現了三人舞創作中力量連接多元性的特殊力量運用模式，更是三人舞編創區別于其他舞蹈種類編創的重點體現。

在這樣的多元性力量連接與力量變化的創作方式中，三人舞編創的力量連接，就會出現更多可能性的“打破與重組”的方式，而這樣的方式必須要求舞者之間不但要在相互力量影響的前提下完成舞蹈動作，更需要編者敏銳地捕捉力量的“迎合”方式。因為在舞蹈的創作與動作的發展過程中，媒介與力量的介質總是多元的，且不一定是肉眼可見或真實存在，而舞蹈的真實性終歸還是需要遵循“力量的視覺真實性”的，那么在三人舞蹈的創作中，力量迎合編舞技術就是體現視覺真實性關鍵。而這樣的力量連接優劣會直接影響動作連接的好壞，所以無論是在三人舞還是其他舞蹈種類的創作中，力量與力量連接，一定是舞蹈動作創作研究的核心重點。

三、空間：預留空間與空間填補

在以上三人舞蹈創作基礎的前提下，還需要充分了解身體的舞動是從力量對肢體的“打破與重組”中體現出來的，或者說是從力量對身體的影響中總結出來的，且也要參悟舞蹈編導的基礎理論。基礎只是包括時、空、力，空間與時間之間的關系是相對穩定的，是作為舞者或者舞蹈創作者可以加以利用而無法改變的。而對于舞者或舞蹈創作者，我們能改變和可以主觀使用的只有“時空力”中的“力”，只有使用和改變力量，才能讓我們的身體發生變化，讓我們的身體發生舞動，進而才能使舞蹈動作創作更深一步，找到和使用舞蹈本體與相關介質之間的空間。

按照舞蹈的力量舞動法則，在每一個舞動體態中，都會發現相對應的空間存在，也會尋找到在舞動體態的內部會存留大量的舞者本體肢體無法填充的空白空間與留白空間，而這樣的空間就是我們在三人舞中所講的“預留空間”。預留空間的產生，一定是舞者在力量舞動原理下所產生的，這是毋庸置疑的。在三人舞蹈創作中，單一舞者的舞動力量就必須與其他兩位舞者產生相應聯系，然而為了避免這種相對聯系可能會導致的動作關系上的緊密性不夠的問題，影響三人舞動作與畫面的整體構架，就可以利用三位舞者彼此之間的預留空間，將舞者本體或者說舞者的肢體填充進預留空間內，達到在力量相互作用影響的力量舞動前提下，彼此動作的關系更加緊密，且具有相關性與關聯表達，以至于達到三人舞創作及表達畫面的更加具有整體性和完整性的目的。

四、軸與變化軸

舞蹈的旋轉技術中，從人體力學角度，為了使旋轉更加穩定，必須要找到旋轉的軸心，只要軸心穩定，其他繞軸的身體部分就會趨于穩定。通過這一力學原理啟發，我們可將三人舞蹈中的三位舞者，比作三角形的三個點，具有相對的穩定關系，那么在三人舞蹈創作中，我們想要破除其穩定的物理關系，也需要在三位舞者構成的穩定的三角構架中找到所謂“軸心”，利用中心的向心力與離心力，去打破穩定，產生變化。所謂“軸心”就是在發力中起主導作用的發力者，或者說是力量方向的主方向把控者，其把控的力量與力量方向會直接或間接影響其他舞者的穩定，產生新的變化，從而達到產生動作的目的。一定要注意的是，軸心者在三人舞蹈創作過程中不是單向或單一存在，而是變化存在的，每個人都可能成為軸心，且每個人都可以成為繞軸者。這樣相對軸心和相對繞軸的變化，就是變化軸的產生過程，也正是舞蹈科學應證物理學中相對論的體現。

軸心者與繞軸者的不斷交錯變化，使得三人舞蹈的動作更加均衡發展，舞蹈畫面更加豐滿，構圖更加具有張力，不再出現以一人為中心的偏中心狀態。在軸與變化軸的連接與轉換過程中，也不難看出三人舞蹈創作中，舞臺調度的銜接與規劃也就自然的與“九宮格”舞臺線路填充統一，使得舞臺“黑白灰”三區劃分的調度具有舞者之間的相互時效性，達到舞者之間的表達平衡與表演平衡。

在舞蹈創作中，三人舞蹈的創作還有很多值得探討與研究的問題。尤其在舞蹈創作快速發展的今天，所有的舞蹈實踐工作者與理論研究者，都應該將西方的編舞體系通過東方的舞蹈創作或者通過自身的工作與實踐驗證其優劣，取其精華去其糟粕，更應該將舞蹈科學的發展融入進當下主流科學原理，使其理論性有據可依，有理可循，還應該橫向拓展專業領域，將其相關領域融入自身學科發展中來，為舞蹈學科的發展奠定更加堅實的基礎，為舞蹈學科未來的發展盡綿薄之力。

作者單位：

祥明大學公演藝術系