杭州歷史文化名人之一代詞宗周邦彥

滕宇

關鍵詞：周邦彥;清真體;詞

起起伏伏的政治生涯

總體來說，周邦彥的宦海浮沉同神宗、哲宗、徽宗三朝的新舊黨政有著密切關系。他與屬于舊黨的蘇門詞人不同，在政治上傾向于變法的新黨。他在28歲時，未經科第，因向宋神宗獻《汴京賦》，歌頌新法，而大獲賞識，由太學諸生直升為太學正。《汴京賦》形式上仿效班固的《兩京賦》和左思的《三都賦》，但是主旨在于贊頌熙寧、元豐的新法，得到了神宗的重用和提拔，周邦彥也因此被視作了主張新法的代表人物。

元祐初年，高太后臨朝，推翻了新法，起用司馬光、呂公著等舊黨主政，蘇門諸君子紛紛回到朝廷，周邦彥則被擠出京城，到廬州、荊州、溧水等地任職。哲宗親政后。起復新黨而貶謫舊黨，周邦彥得以換朝。徽宗時期，在點綴升平的制禮作樂的氣氛中，周邦彥的官位越做越高，官到提舉大晟府。晚年由于不愿與蔡京等奸黨合作，又被逐出朝廷，自號“清真居士”，意欲擺脫紛爭，潔身自好。宣和三年去世，終年六十六歲，歸葬杭州南蕩山。

被誤寫成佳話的美男詞人

“才子配佳人”，這似乎是自古以來老百姓就喜聞樂見的事情，如果其中的才子風流英俊，佳人是個風塵女子，那就更加的不得了了，拿到今天就會迅速成為微博熱搜和娛樂頭條。這樣的事情在古代也確實不少，可能與那時候的士大夫階層大多喜歡光顧風塵場所有一定的關系，于是就流傳出了很多才子配佳人的故事，周邦彥就被拉進了宋徽宗與李師師的艷請故事之中。根據張端義在《貴耳集》中的記載：宣和年間，宋徽宗多次輕車小輦微行密訪李師師。有一次，宋徽宗生了點小病，李師師以為他不會來了，就悄悄地約了周邦彥。哪知道周邦彥剛到不久，宋徽宗就來了。情急之下，周邦彥趕緊鉆到床下躲了起來。宋徽宗特地給李師師帶來了江南新進貢的鮮橙，李師師親手剝了鮮橙二人分食。三更時分，宋徽宗要回宮了，李師師還叮囑他說“已經三更了，馬滑霜濃，你要小心了。”這一切，都被躲在床下的周邦彥看見聽到了。

宋徽宗走了以后，周邦彥鉆出來，乘興把他聽到的寫成了一首《少年游·并刀如水》：

并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幃初溫，獸香不斷，相對坐調箏。低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

這首詞將他同李師師求歡的心情比作露水，心像刀割，在雪壓城門之際恨不能“勝”徽宗，看著李師師的纖指剝去橙子皮而無言面對現實的殘酷，只求能在師師的“錦幃”下求的一時“初溫”，情緒綿綿，對面坐下聽師師彈琴弄弦。悄悄地發問：晚上住哪兒？引用李師師對徽宗說過的話“現已三更，馬滑霜濃”，借指李師師的用意是打發徽宗回去，于是在徽宗“休去”后，才得來這“少人行”的絕好相會時機。贊師師的機智。李師師很喜歡，笑納了。天將拂曉，周邦彥才獨自匆匆歸去。

這個故事雖然十分傳神，而且有流傳下來的詩為證，但是卻是經不起仔細考究的，宣和元年（1119年），周邦彥已經六十四了，已經是老頭子一個，再怎么說也算不上美男子了，而且那個時候他正在真定府做官，根本不在京師，根本沒機會遇上李師師的。不過故事雖然不是真的，但他的《少年游》一詞，寥寥五十一字中，有情節，有人物，還有描寫細致的對話，體現了非常強的敘事性。

“清真體”及其文學藝術成就

周邦彥知音識曲，善于創調，作詞富艷精工，汴京西樓南瓦競相傳唱。正如清代陳廷焯所說：“詞至美成，乃有大宗，前收蘇（軾）、秦（觀）之終，后開姜（夔）、史（達祖）之始，自有詞人以來，不得不推為巨擘。后之為詞者，亦難出其范圍。王國維稱其為“詞中老杜”，可見他在詞史中的突出地位是不容忽視的。

周邦彥的“清真體”以其獨特的美學風貌，拓展升華了詞的藝術境界，與李清照的“易安體”一道為詞的“當行本色”做出了生動闡釋，堪稱宋詞發展史上的一座里程碑。周邦彥繼承了柳永所創制的藝術手法，并予以發展和改進，把賦的手法引入倚聲填詞之中。如《解語花》：

風銷焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纖腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。因念都城放夜。望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。惟只見、舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。

這首詞從眼前（ 楚地元宵） 落筆，重墨描寫景物和環境，然后筆鋒一轉，以“因念”二字引出往日“都城放夜”的情景，最后從回憶中返回現實，點出詞人的審美感受——“舊情衰謝”。

此外，周邦彥的清真詞善于點化前人詩賦的名句，并十分自然妥帖地用于詞中，故使其詞表現出典雅工麗的語言風格。如《西河·金陵懷古》詞基本上是點化唐代劉禹錫的《石頭城》和《烏衣巷》二詩而成。又如《齊天樂》：“渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉”，化用唐代賈島《憶江上吳處士》詩中的名句：“秋風吹渭水，落葉滿長安。”又如《滿庭芳》：“憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船”，化用白居易《琵琶行》中的詩句：“住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。”對前人詩文成句的化用可以看作周邦彥“以賦為詞”的語言特點。

王國維認為周邦彥是一個如詩中杜甫的集大成者。周邦彥以其抑揚頓挫的格調，發展了柳永、張先的慢詞，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術風格，開了南宋姜夔、吳文英格律詞派的先河。杜甫是唐詩的“集大成”者;周邦彥是宋詞的“集大成”者，因此王國維稱周邦彥為“詞中老杜”。

參考文獻

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[2]曹旭，陸路.王國維視域中的周邦彥詞[J]上海師范大學學報（哲學社會科學版），2013，42（05）：52-60.

[3]吳熊和.十大詞人[M]上海古籍出版社，1990.