“神秘和弦”生成的和聲關(guān)系及和聲張力

胡向陽

20 世紀(jì)80 年代初，在美國出現(xiàn)了“新黎曼主義理論”。它是由美國音樂理論家戴維·路溫（David Lewin）提出，繼而由布萊恩·海爾（Brian Hyer）、理查德·科恩（Richard Cohn）、約翰·克勞夫（John Clough）及數(shù)學(xué)家杰克·杜塞特（Jack Douthett）等發(fā)明的一種用三和弦及三度關(guān)系轉(zhuǎn)化轉(zhuǎn)換方式構(gòu)成音高組織體系的理論，擬用其來解決浪漫主義后期及無調(diào)性音樂的分析困難。此理論借用了19 世紀(jì)德國音樂學(xué)家胡戈·黎曼（Hugo Ricmannian，1849-1919）的名字并沿襲了德國和聲學(xué)的傳統(tǒng)，用調(diào)性和聲功能外的和弦轉(zhuǎn)化變換方式建立起一系列音高的組織體系，由此命名為新黎曼主義理論。①郭新：《自然音七和弦聲部進(jìn)行的轉(zhuǎn)換——用新黎曼主義理論的觀點(diǎn)分析流行音樂中的聲部進(jìn)行》，《黃鐘》2007年第4期，第33頁。

新黎曼主義理論的核心概念是“節(jié)儉進(jìn)行”，它包含了兩種聲部進(jìn)行方式，一是共同音聲部，它將兩個(gè)或更多和弦“關(guān)聯(lián)”在一起；二是平穩(wěn)運(yùn)動聲部（以二度進(jìn)行方式），通過這種聲部進(jìn)行方式實(shí)現(xiàn)了和弦的轉(zhuǎn)換，使和聲朝著某個(gè)方向運(yùn)動。

和聲在經(jīng)歷了數(shù)個(gè)世紀(jì)的發(fā)展變化之后，和弦已由早期的三度結(jié)構(gòu)形式變化為多態(tài)結(jié)構(gòu)形式，已由協(xié)和和弦為中心的單一和聲體系發(fā)展為種類繁多的多元和聲體系。在20 世紀(jì)的和聲中，無論和弦結(jié)構(gòu)形式怎樣多態(tài)，和聲體系怎樣多元，和聲運(yùn)動中的“節(jié)儉進(jìn)行”始終存在，這種現(xiàn)象也為當(dāng)今學(xué)者提供了研究和聲的新角度，或者說成為觀察不同和聲語言的一扇窗口。

每一種有一定風(fēng)格特點(diǎn)和內(nèi)容的具體作品只允許有一種規(guī)律的和弦組合，它有自己的范圍，在這一范圍內(nèi)可允許有限度的自由。同理，特定結(jié)構(gòu)和弦的運(yùn)動，總是在遵循特定和聲準(zhǔn)則的前提下進(jìn)行的，有如傳統(tǒng)和聲一樣，和弦須遵循三度結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)則，從節(jié)儉聲部角度來觀察三和弦，有交集的和弦就只有三度關(guān)系和五度關(guān)系，這顯然是由和弦結(jié)構(gòu)的同一性和音高級的共同性所決定的。新黎曼主義理論不僅適合于分析三度結(jié)構(gòu)和弦及其運(yùn)動方式，同樣也適合于分析非三度結(jié)構(gòu)和弦及其運(yùn)動方式。

近年來，國內(nèi)對新黎曼主義理論的研究呈現(xiàn)上升趨勢，已有可見的理論研究成果。如郭新《自然音七和弦聲部進(jìn)行的轉(zhuǎn)換——用新黎曼主義理論的觀點(diǎn)分析流行音樂中的和聲進(jìn)行》一文首次將轉(zhuǎn)換理論運(yùn)用于流行音樂的分析之中，既擴(kuò)大了這一理論研究的范圍，也為運(yùn)用這一理論去分析不同和聲語言給予了實(shí)踐上的啟發(fā)。此外，也有一些博士和碩士學(xué)位論文運(yùn)用該理論對20 世紀(jì)前后的作品進(jìn)行了分析，如楊月《三音集合的轉(zhuǎn)換——對科恩文獻(xiàn)的解讀及引申研究》②楊月：《三音集合的轉(zhuǎn)換——對科恩文獻(xiàn)的解讀及引申研究》，四川音樂學(xué)院2015年碩士學(xué)位論文。、甘芳萌《大衛(wèi)·勒溫“轉(zhuǎn)換網(wǎng)絡(luò)”理論研究》③甘芳萌：《大衛(wèi)·勒溫“轉(zhuǎn)換網(wǎng)絡(luò)”理論研究》，上海音樂學(xué)院2013年博士學(xué)位論文。、朱成斌《平衡進(jìn)行與二元生成體系——論布魯克納最后三部交響曲的音高組織與和聲思維》④朱成斌：《平衡進(jìn)行與二元生成體系——論布魯克納最后三部交響曲的音高組織與和聲思維》，武漢音樂學(xué)院2019 年碩士學(xué)位論文。等等。

本文受新黎曼主義理論中“節(jié)儉聲部”這一核心概念的啟發(fā)，根據(jù)斯克里亞賓晚期和聲中的“神秘和弦”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，制作了“神秘和弦關(guān)系圖”，用來觀察和分析神秘和弦之間的和聲關(guān)系及其和聲張力。

一、神秘和弦關(guān)系圖

（一）神秘和弦

神秘和弦的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為各種四度（純四度、增四度、減四度）疊置，典型的結(jié)構(gòu)形式如譜1所示。

為了表述方便，給和弦中的各音予以相應(yīng)稱謂，由下至上分別稱：1 號音、2 號音、3 號音、4 號音、5號音、6號音。

譜1 神秘和弦典型的結(jié)構(gòu)形式

從斯克里亞賓晚期作品的和聲分析中又可發(fā)現(xiàn)，神秘和弦有兩個(gè)層面，即基礎(chǔ)四音層和可動層。⑤胡向陽：《特殊和弦的誕生及其繁衍》，《黃鐘》2002年第1期，第26頁。1號音、2號音、3號音、4號音組成基礎(chǔ)四音層，它是和弦音響的基礎(chǔ)，也是其基本屬性的體現(xiàn)；5 號音、6 號音則是和弦音響色彩的“調(diào)色板”，在該層面中，可用升高或降低的半音替代，也可增加或刪減該層面的音，以此獲得豐富的和聲色彩（見譜2）。

譜2 神秘和弦可動層

在表現(xiàn)意義上，神秘和弦有四個(gè)特點(diǎn)：明朗性、緊張性、飛馳性和廣闊性。明朗性：根音上方的大三度音程；緊張性：大、小七度和三全音；飛馳性：總體的不協(xié)和趨向色彩變化（而不是解決），可動層的色彩變幻，和弦的多種排列樣式；廣闊性：非個(gè)人的音響，它是泛音列中第8、9、10、11、13、14 號音的綜合體。這幾乎是神秘和弦所表現(xiàn)出來的全部狂熱思想的形象。

在斯克里亞賓晚期創(chuàng)作的作品中，同樣存在著節(jié)儉進(jìn)行的聲部形態(tài)。

譜3 中有兩個(gè)和弦，分別是B 神秘和弦（第1小節(jié)第4拍起）、F神秘和弦（第2小節(jié)），B神秘和弦左手下方兩個(gè)聲部是，即2號音和1號音，是和弦的轉(zhuǎn)位形式，它們與F 神秘和弦的1 號音和2 號音——F、B 構(gòu)成共同音聲部；另外B 神秘和弦的4 號音與F 神秘和弦的5 號音D 作半音進(jìn)行，這些是節(jié)儉進(jìn)行的方式。

當(dāng)然，在斯克里亞賓晚期音樂作品中也有一些和聲進(jìn)行并沒有保持共同音，但是這并不影響和弦之間存在的內(nèi)在聯(lián)系，也不妨礙我們對和聲關(guān)系的分析和判斷。本文的重點(diǎn)是運(yùn)用節(jié)儉進(jìn)行的原則來制作神秘和弦關(guān)系圖，目的是探討神秘和弦生成的和聲關(guān)系及和聲張力。

譜3 斯克里亞賓《第七奏鳴曲》（Op.64）第48-49小節(jié)⑥[俄]斯克里亞賓：《斯克里亞賓鋼琴奏鳴曲全集》，合肥：安徽文藝出版社2001年版，第164頁。

（二）神秘和弦關(guān)系圖

神秘和弦關(guān)系圖中，采取同構(gòu)和節(jié)儉的原則依次排列和弦，呈現(xiàn)和聲關(guān)系由近及遠(yuǎn)的圖形布局，這為分析者觀察和聲關(guān)系及和聲運(yùn)動區(qū)域提供了直觀的“平面分析模型”。在制作中，首先在十二音上預(yù)制神秘和弦，并按照“共同音聲部”的原則排列和弦，共同音越多，排列越近，反之越遠(yuǎn)。將它們置于一個(gè)平面上，便于觀察神秘和弦之間的遠(yuǎn)近關(guān)系。

制圖思路如下：

由于神秘和弦的基礎(chǔ)四音層具有恒定不變的屬性，因此，首先設(shè)計(jì)該部分的圖形。

基礎(chǔ)四音層中主要包含三種成份，即三全音、大三度（或減四度）和大二度。它們既是構(gòu)成神秘和弦的核心音程，也是聲部轉(zhuǎn)換的“樞紐”。因此，在制作神秘和弦關(guān)系圖時(shí)，將三全音置于縱向，將大三度置于橫向，兩個(gè)線段的斜向端點(diǎn)形成大二度（或小七度），這兩個(gè)縱橫線段成為構(gòu)圖的核心要素，然后將兩個(gè)線段做重復(fù)延伸，就完成了6 個(gè)神秘和弦的基礎(chǔ)四音層的設(shè)計(jì)。依照此法，再完成另外6 個(gè)和弦的設(shè)計(jì)，使之覆蓋全部十二音。最后，根據(jù)就近原則連接神秘和弦的第5號音、第6號音，便形成了神秘和弦關(guān)系圖（見圖1）。

圖1 神秘和弦關(guān)系圖

1.神秘和弦圖形

（1）圓形+五邊形構(gòu)成的神秘和弦

圖1 中的圓形用黑粗線連接，構(gòu)成了若干個(gè)正方形，每個(gè)正方形的四個(gè)音構(gòu)成了神秘和弦的1、2、3、4 號音，雙軌虛線連接的是5、6 號音（見圖2）。

圖2 圓形+五邊形構(gòu)成的神秘和弦圖形1

圖3 圓形+五邊形構(gòu)成的神秘和弦圖形2

（2）五邊形+圓形構(gòu)成的神秘和弦

圖1 中五邊形用虛線連接，構(gòu)成了若干個(gè)正方形，每個(gè)正方形的四個(gè)音構(gòu)成了神秘和弦的1、2、3、4 號音，雙軌虛線連接的是5、6 號音（見圖4）。

圖4 五邊形+圓形構(gòu)成的神秘和弦1

也可從B反向逆轉(zhuǎn)（見圖5）。

圖5 五邊形+圓形構(gòu)成的神秘和弦2

至此，圖中已呈現(xiàn)出十二音上建構(gòu)的所有神秘和弦。

2.神秘和弦關(guān)系圖的結(jié)構(gòu)——兩個(gè)大三度循環(huán)圈

橫向，由連續(xù)大三度音程形成的閉環(huán)鏈，共有四層（最下面兩層為重復(fù)層，不算在內(nèi)），縱向，層間距為增四度，兩層構(gòu)成一個(gè)循環(huán)圈，由DFB與ACE 結(jié)成縱向增四度、橫向大三度的閉環(huán)式“循環(huán)圈”（下稱“第一大三度循環(huán)圈”，由黑粗線連接的大圓形）；由結(jié)成另一個(gè)閉環(huán)式循環(huán)圈（下稱“第二大三度循環(huán)圈”，由單虛線連接的菱形）。循環(huán)圈內(nèi)的每個(gè)音可以成為神秘和弦的1號音，沿著上述走向構(gòu)成神秘和弦。

二、神秘和弦生成的和聲關(guān)系

在同種結(jié)構(gòu)和弦中，“和弦結(jié)構(gòu)成份”決定著和弦之間的關(guān)系。“和弦結(jié)構(gòu)成份”是指和弦中的“音”和“音程”組織，它們猶如“基因”，成為識別和聲關(guān)系遠(yuǎn)或近的依據(jù)。若以某和弦為中心和弦，凡與中心和弦有“共同音”或“共同音程”的和弦，即成為相對親近的關(guān)系，反之則遠(yuǎn)。

神秘和弦的結(jié)構(gòu)成份復(fù)雜，包含有所有的音程種類，其中有多個(gè)不協(xié)和音程。以典型的結(jié)構(gòu)形式（指5號音、6 號音不作變化）為例，音程涵量為【142422】。

鑒于基礎(chǔ)四音層具有恒定屬性，我們首先從這一角度來觀察和聲關(guān)系。下以C神秘和弦為參照，以共同音多與少來衡量神秘和弦之間的遠(yuǎn)近關(guān)系。

（一）大三度循環(huán)圈內(nèi)的關(guān)系

第一或第二大三度循環(huán)圈中都有6 個(gè)音，每個(gè)音都可以成為神秘和弦的1 號音來構(gòu)成神秘和弦的基礎(chǔ)四音層。在大三度循環(huán)圈內(nèi)存在著三種和聲關(guān)系，即增四度關(guān)系、大三度關(guān)系及大二度關(guān)系。圖6為第一大三度循環(huán)圈。

圖6 第一大三度循環(huán)圈

大三度、上方大二度和下方大二度關(guān)系。

圖7 三全音關(guān)系神秘和弦的基礎(chǔ)四音層相互映射

由此可見，三全音關(guān)系的神秘和弦是“極近關(guān)系和弦”，除了基礎(chǔ)四音層是映射關(guān)系外，可動層的半音變化也能使它們相互轉(zhuǎn)化（見圖8）。

圖8 三全音關(guān)系神秘和弦相互轉(zhuǎn)化

既然三全音關(guān)系的神秘和弦是極近關(guān)系，那么，當(dāng)C神秘和弦進(jìn)行到D神秘和弦時(shí)，也就等同于進(jìn)行到D神秘和弦的三全音關(guān)系和弦——神秘和弦。同理，某神秘和弦與任何一對三全音關(guān)系的神秘和弦都構(gòu)成極近關(guān)系，也可稱為“等同關(guān)系”。在第一大三度循環(huán)圈中，位于C神秘和弦上方大三度關(guān)系的E與下方大二度關(guān)系的神秘和弦也是等同關(guān)系，當(dāng)C 神秘和弦進(jìn)行到E 神秘和弦，等同于進(jìn)行到神秘和弦；位于C 神秘和弦下方大三度關(guān)系的和上方大二度關(guān)系的D 神秘和弦也是等同關(guān)系，當(dāng)C 神秘和弦進(jìn)行到D 神秘和弦，等同于進(jìn)行到神秘和弦。原因是：C神秘和弦與E 和神秘和弦的基礎(chǔ)四音層都有兩個(gè)共同音，即C 神秘和弦的3 號音、4 號音是它們的1 號音、2 號音；C 神秘和弦與和D 神秘和弦的基礎(chǔ)四音層都有兩個(gè)共同音，即C 神秘和弦的1號音、2號音是它們的3號音、4號音。

由此分析得出兩類和聲關(guān)系，一是極近關(guān)系——三全音關(guān)系；二是較近關(guān)系——上、下方大二度關(guān)系以及它們的極近關(guān)系。

（二）大三度循環(huán)圈之間的關(guān)系

兩個(gè)大三度循環(huán)圈之間沒有交集，表明它們之間沒有共同音。

仍然以C 神秘和弦的基礎(chǔ)四音層為參照，比較它與第二大三度循環(huán)圈（見圖9）中6 個(gè)神秘和弦的關(guān)系。它們是F、B、A等6 個(gè)神秘和弦。

圖9 第二大三度循環(huán)圈

以上分析得到一個(gè)重要的認(rèn)知，神秘和弦的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)決定了三全音關(guān)系是極近關(guān)系，也決定了任何一個(gè)神秘和弦與極近關(guān)系的兩個(gè)和弦成為等同關(guān)系。在十二音中能夠產(chǎn)生6 對極近關(guān)系和弦，任何一對極近關(guān)系和弦都擁有5 對等同關(guān)系的和弦。

從基礎(chǔ)四音層來看，兩個(gè)循環(huán)圈之間似乎并沒有交集，然而，神秘和弦的可動層則將兩個(gè)循環(huán)圈關(guān)聯(lián)起來，因此擴(kuò)大了音高結(jié)構(gòu)的范圍。

（三）5號音、6號音的意義

神秘和弦的5 號音、6 號音構(gòu)成了“可動層”，這是因?yàn)樗鼈兛梢宰靼胍糇兓拖乙舻淖兓墚a(chǎn)生豐富的音響色彩。為了進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化分析，故采取統(tǒng)一取樣，將標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)（5 號音、6 號音不作半音變化）的神秘和弦為分析對象，以探究5 號音、6號音的意義。

可動層除了產(chǎn)生色彩外，還有著音高結(jié)構(gòu)的意義。具體表現(xiàn)在：一是將兩個(gè)循環(huán)圈關(guān)聯(lián)起來；二是觀察兩個(gè)循環(huán)圈之間的關(guān)系。

由雙軌虛線連接的5 號音、6 號音產(chǎn)生了非常有趣的現(xiàn)象，它使兩個(gè)大三度循環(huán)圈產(chǎn)生了聯(lián)系。如C 神秘和弦——E、D 這五個(gè)音都處在第一大三度循環(huán)圈內(nèi)，而5號音A 則跨入第二大三度循環(huán)圈；又如F 神秘和弦——這五個(gè)音都處在第二大三度循環(huán)圈，5 號音D 則跨入第一大三度循環(huán)圈。由此可見，神秘和弦的5號音是另一個(gè)循環(huán)圈中的音，這樣，一個(gè)循環(huán)體中的6 個(gè)神秘和弦就有6 個(gè)5 號音，這6 個(gè)音互不重復(fù)，因此形成了包含有十二音的循環(huán)體。兩個(gè)大三度循環(huán)圈各自獨(dú)立，又相互關(guān)聯(lián)。

用共同音理論分析上述不同和聲關(guān)系參見表。

綜上所述，6對三全音關(guān)系和弦構(gòu)成了四類關(guān)系，形成了以神秘和弦為中心的關(guān)系系統(tǒng)（見圖10）。

在這一關(guān)系系統(tǒng)中，中心神秘和弦與三全音關(guān)系和弦是直接三全音關(guān)系，其共同音最多，關(guān)系最密切，因而是極近關(guān)系；中心和弦與其它五對三全音關(guān)系和弦為間接三全音關(guān)系，因共同音數(shù)量差異，分別構(gòu)成較近關(guān)系、較遠(yuǎn)關(guān)系以及極遠(yuǎn)關(guān)系。這些和聲關(guān)系既有同一性，又有差異性。其同一性表現(xiàn)在，它們都與三全音關(guān)系相關(guān)；其差異性表現(xiàn)在，它們與中心和弦近遠(yuǎn)關(guān)系不同。

因神秘和弦的特殊和弦結(jié)構(gòu)生成出四類關(guān)系，這些關(guān)系又是生成和聲張力的客觀條件。

表 神秘和弦共同音數(shù)量統(tǒng)計(jì)表

圖10 神秘和弦生成的四類關(guān)系

三、神秘和弦生成的和聲張力

和聲張力是指和聲運(yùn)動過程中的強(qiáng)弱狀態(tài)。和聲張力與和弦自身的協(xié)和度有關(guān)，也與和弦的排列方式有關(guān)，還與和聲進(jìn)行中的和聲關(guān)系有關(guān)。本文只論及和聲進(jìn)行中所產(chǎn)生的和聲張力，即在和弦協(xié)和度相等的情況下來討論和聲張力。和聲關(guān)系越遠(yuǎn)，和聲強(qiáng)度越大，反之越小。在時(shí)間的流動過程中，隨著不同和聲關(guān)系的運(yùn)動，必然形成起伏的和聲張力。有怎樣的和聲進(jìn)行，就產(chǎn)生怎樣的和聲張力。

神秘和弦中的四類關(guān)系蘊(yùn)含著不同的和聲張力，有強(qiáng)弱之分：強(qiáng)進(jìn)行——小二度或純四（五）度；較強(qiáng)進(jìn)行——小三度；較弱進(jìn)行——大二度或大三度；弱進(jìn)行——三全音，這些差異關(guān)系的運(yùn)動產(chǎn)生了和聲張力的變化。

斯克里亞賓晚期和聲中，神秘和弦的進(jìn)行方式豐富多樣，其中小三度是主要進(jìn)行方式。當(dāng)神秘和弦作小三度進(jìn)行時(shí)，必然會從某一大三度循環(huán)圈進(jìn)行到另一大三度循環(huán)圈，呈現(xiàn)出穿插于兩個(gè)大三度循環(huán)圈的運(yùn)動形態(tài)。例如，C 神秘和弦作三度循環(huán)處于第一大三度循環(huán)圈內(nèi)，-A 則處于第二大三度循環(huán)圈內(nèi)，其中，C與之間的關(guān)系密切，和聲張力小，由于C 與E、A 不在一個(gè)大三度循環(huán)圈內(nèi)，其關(guān)系較遠(yuǎn)，和聲張力大。

連續(xù)小三度進(jìn)行必然形成閉環(huán)，成為“小三度循環(huán)圈”。

在小三度循環(huán)圈內(nèi)，有三種具體和聲進(jìn)行方式。其一，連續(xù)小三度進(jìn)行。如；其二，并置三全音進(jìn)行。如；其三，三全音與小三度混合進(jìn)行。

神秘和弦的小三度循環(huán)圈也是由第一大三度循環(huán)圈內(nèi)的一對三全音關(guān)系和弦與第二大三度循環(huán)圈中的一對三全音關(guān)系和弦組合而成（見圖11）。小三度循環(huán)圈 小三度循環(huán)圈 小三度循環(huán)圈

小三度循環(huán)圈對和聲結(jié)構(gòu)的影響是深層次的。

在十二律中，自然生成三個(gè)小三度循環(huán)圈。斯克里亞賓晚期和聲中，三個(gè)小三度循環(huán)圈被分為“一主二輔”⑦胡向陽：《神秘和弦的復(fù)合、復(fù)制及其環(huán)結(jié)構(gòu)》，《黃鐘》1995年第4期，第61頁。，當(dāng)某一個(gè)小三度循環(huán)圈成為“主環(huán)”，另外兩個(gè)小三度環(huán)則成為“輔環(huán)”。主環(huán)常用于呈示部以及再現(xiàn)部，而輔環(huán)則常用于展開、對比部分。

小三度循環(huán)生成“減調(diào)式”⑧胡向陽：《神秘和弦的復(fù)合、復(fù)制及其環(huán)結(jié)構(gòu)》，第61頁。。譜4中，神秘和弦成小三度循環(huán)，形成了減調(diào)式，成為更高層級的音高組織。在十二音中，共計(jì)存在三個(gè)減調(diào)式。

從這個(gè)角度觀察，斯克里亞賓晚期和聲在表面上似乎在模擬古典和聲的結(jié)構(gòu)思維，其實(shí)質(zhì)上是建立了以特殊和弦為中心的新和聲體系。其

譜4 減調(diào)式一，它有類似于主和弦的“中心和弦”，有十二個(gè)“成員”組成的神秘和弦“家族”，和聲關(guān)系有遠(yuǎn)近親疏，和聲張力有強(qiáng)弱大小。在實(shí)際作品中，中心和弦常居于作品首尾，有宣誓中心之意義，有宣告結(jié)束之功能，首尾呼應(yīng)，凸顯其中心地位。其二，神秘和弦有自身獨(dú)特的運(yùn)動方式——小三度循環(huán)運(yùn)動，它內(nèi)含和聲張力的變化，產(chǎn)生了和聲發(fā)展的推動力。在十二音中，有三個(gè)小三度循環(huán)圈，構(gòu)成了三個(gè)相對“封閉”，又“開放”的音高結(jié)構(gòu)組織。“封閉”在于，等距的小三度運(yùn)動形成閉環(huán)結(jié)構(gòu)；“開放”在于，每個(gè)小三度循環(huán)圈中，都有兩對三全音關(guān)系的神秘和弦來自兩個(gè)不同的大三度循環(huán)圈。

下以斯克里亞賓晚期創(chuàng)作的鋼琴作品《音詩》（Etrangete，Op.63，Nr.2）為例作簡要說明。

1.關(guān)于中心和弦

該曲的中心和弦是C 神秘和弦，其6 號音降低和升高半音，是可動層的表現(xiàn)形式之一。譜5是作品的起始小節(jié)。

譜5 斯克里亞賓《音詩》（Op.63，Nr.2）第1小節(jié)⑨卞萌：《斯克里亞賓鋼琴曲選》（下冊），北京：中央音樂學(xué)院出版社2007年版，第78頁。

注：未標(biāo)注的音均為和弦重復(fù)音。6-、6+分別表示6 號音降低、6 號音升高。

在作品中，C神秘和弦占據(jù)中心地位，分布于作品的呈示、結(jié)束部位，并占有相當(dāng)篇幅（見圖12）。

圖12 神秘和弦分布圖

2.關(guān)于主環(huán)與輔環(huán)

圖13 主環(huán)、輔環(huán)分布圖

結(jié) 語

制作神秘和弦關(guān)系圖，為解析斯克里亞賓晚期和聲體系提供了直觀的“平面分析模型”，或者說是一種進(jìn)行理論研究的技術(shù)方式。在這個(gè)模型中，展現(xiàn)了神秘和弦的構(gòu)成方式，聲部轉(zhuǎn)換方式，以及遠(yuǎn)近關(guān)系和弦的分布，反映了和弦之間的聯(lián)系與差異，它為觀察分析神秘和弦在實(shí)際作品中的運(yùn)動狀態(tài)提供了圖形比照。在此基礎(chǔ)上，進(jìn)而分析和聲運(yùn)動的張力。

在神秘和弦關(guān)系圖中，兩個(gè)大三度循環(huán)圈成為分析神秘和弦關(guān)系的兩個(gè)立足點(diǎn)：立足于大三度循環(huán)圈內(nèi)，分析出圈內(nèi)存在的三全音關(guān)系、大二度和大三度關(guān)系，確認(rèn)了兩類關(guān)系，即極近關(guān)系和較近關(guān)系；立足于兩個(gè)大三度循環(huán)圈之間，分析出小三度關(guān)系、小二度和純四度關(guān)系，確認(rèn)了另外兩類關(guān)系，即較遠(yuǎn)關(guān)系和極遠(yuǎn)關(guān)系。這便是神秘和弦生成的四類和聲關(guān)系，以6 對三全音關(guān)系的和弦覆蓋整個(gè)十二音（見圖14）。再結(jié)合斯克里亞賓晚期音樂作品，發(fā)現(xiàn)小三度循環(huán)進(jìn)行中包含了兩對三全音關(guān)系和弦，它們將兩個(gè)大三度循環(huán)圈串聯(lián)起來。最后，將此放置于十二音中觀察，發(fā)現(xiàn)了三個(gè)等量的小三度循環(huán)圈，組合成一個(gè)完整的和聲結(jié)構(gòu)。

圖14 三全音關(guān)系分布圖

斯克里亞賓創(chuàng)造了神秘和弦，并將它確立為和聲中心。神秘和弦的特殊結(jié)構(gòu)成份決定了三全音關(guān)系為極近和聲關(guān)系。中心神秘和弦以直接極近關(guān)系或間接極近關(guān)系關(guān)聯(lián)著6 對三全音關(guān)系和弦，由此生成了四類和聲關(guān)系；四類和聲關(guān)系又生成弱、較弱、較強(qiáng)以及強(qiáng)四個(gè)等級的和聲進(jìn)行。在實(shí)際作品中，小三度和聲進(jìn)行為主要方式，又生成兩種和聲進(jìn)行——三全音進(jìn)行和小三度進(jìn)行，兩者居于弱進(jìn)行和較強(qiáng)進(jìn)行的區(qū)位，有著可伸展的和聲空間，欲弱，可選用大二度或大三度進(jìn)行；欲強(qiáng)，可選用純四度或小二度進(jìn)行，蘊(yùn)藏著強(qiáng)大的和聲動力。

俄羅斯著名音樂理論家尤·霍羅波夫說：“斯克里亞賓的和聲進(jìn)化史，乃是古典調(diào)性體系在新美學(xué)思想指導(dǎo)下發(fā)生一系列變化的鮮明范例。”⑩[俄]尤·霍羅波夫：《現(xiàn)代和聲概論》（下冊），羅秉康譯，天津音樂學(xué)院理論作曲系1981年編印，第19頁。從形式上看，斯克里亞賓晚期和聲與古典和聲有相像之處，該體系也有中心和弦，有屬于自己的和聲結(jié)構(gòu)方式，但在內(nèi)容上與傳統(tǒng)和聲有很大不同。這在于，中心和弦是不協(xié)和和弦，并由此生成新型的和聲關(guān)系及和聲張力，形成了獨(dú)特風(fēng)格的和聲語言。