本特松《平均律鋼琴曲集》op.157賦格曲主題特征分析

張堯

尼爾斯·維戈·本特松（Niels Viggo Bentzon，1919—2000 年）是丹麥卓越的作曲家、鋼琴家，他受到“回到巴赫”的新古典主義風格的影響，32年間共創作13卷《平均律鋼琴曲集》。本文以本特松1964年創作的第一卷《平均律鋼琴曲集》中的賦格曲主題為例，分析其如何通過賦格曲主題創作的方式，與傳統賦格曲拉開距離，表現自己的風格特征。

賦格曲的主題是整首賦格曲最核心的部分，也是樂曲個性與特征的體現，因此，對于賦格曲主題的分析尤為重要。本特松《平均律鋼琴曲集》op.157從賦格曲主題的創作思維上便體現了與傳統賦格曲的異同。

一、傳統調式、調性主題

本特松《平均律鋼琴曲集》op.157中有兩首賦格曲的主題，是以傳統調式、調性方法進行創作的，分別是Fugue IV in C sharp minor和Fugue VIII in e flat minor。這兩首賦格主題均是以主音開始，且主題音高均是調式音級，調式調性明確。

譜例1：

上例是Fugue IV in C sharp minor的主題，主題從主音開始到主音結束，由上可見，這是#c和聲小調的旋律，旋律中只使用了四個調式音級，但是調式明晰。

譜例2是Fugue VIII in e flat minor的主題，這是建立在be小調上的旋律，調式調性同樣明確。《曲集》op.157二十四首賦格曲中，僅有這兩首賦格曲是建立在傳統調式調性的基礎上，且完全使用調式音級構成的主題。

譜例2：

二、多調并置主題

多調并置主題是本特松比較常使用的創作方法，他將縱向上的多調對位的思維，應用于橫向上賦格主題的構成，在主題旋律中體現對比因素。主題調性的變換，早在巴赫《平均律鋼琴曲集》中便有所嘗試，但在傳統賦格曲中主題的調性轉換多以近關系調為主，如主屬調的轉換。但在本特松的《平均律鋼琴曲集》op.157中，主題多調的并置已不局限于近關系調，而是轉向遠關系調。

譜例3：

譜例3是第一首賦格曲的主題，從上例很明確可以看出主題是由兩個調性構成的，即在第二小節第一拍結束音g1之前是C大調后面則轉向bD大調。且這兩個調是相差五個降號的遠關系調。

譜例4：

第七首賦格曲Fugue VII in E flat major也是較為明顯的多調并置主題，主題的前半部分是建立在bE大調上，后半部分轉到C大調上，這兩個調是相差三個降號的遠關系調。

三、模進式主題

巴赫《平均律鋼琴曲集》第一卷第24首賦格曲主題便是模進式主題，但是由模進形成的調性轉換屬近關系調轉換。本特松《平均律鋼琴曲集》op.157中也不乏模進式主題，但其形成的調性轉換大多是遠關系轉調。或以循環的首音形成的級進下行音階。

上例是Fugue III in C sharp major的主題，主題前四個音是建立在#C大調之上的，后面以兩次模進的形式離調到E大調和#F大調上。

譜例5：

譜例6：

譜例6是最后一首賦格曲的主題，主題以兩小節4個音為一個循環，形成了模進式主題，此外，主題中每個循環的第一個音又構成了級進下行小二度的音階，形成了從I-V的進行。

四、固定音型主題

本特松《平均律鋼琴曲集》op.157賦格曲主題中，有以固定音型的形式呈現，比較有代表性的是Fugue XIV in F sharp minor，這首賦格曲的主題是多聲部的主題（見譜例7），主題為固定音型式主題，同時暗含了四個隱伏旋律線條。女高音聲部的旋律線條是每小節的第二拍，旋律的進行是#C-B-A-#G-E-#F，是#f 小調V-I的旋律進行;女中聲部是由每小節第一拍和第四拍組成的旋律線條#F-#E-E-#D-D-#C-B-#C-#D-#E，這是從主音開始的二度音階式進行;男高聲部的旋律線條是每小節第一拍和第四拍的音程式旋律線條，主要旋律進行亦是二度音階的進行，后半部分由級進轉為跳進進行;男低旋律線條則是主音的持續音。從這首固定音型主題可以看出，雖然節奏是重復的，但主題內含的隱伏聲部所構成的旋律線的對比，體現了作曲家的復調思維以及與傳統賦格曲主題的差異。

除此之外，也有單聲部的固定音型式主題，如Fugue XVII in G sharp major，這個主題由開始的降III級音與附點節奏型的結合，具有較強的爵士樂的色彩。

譜例7：

五、多聲部主題

本特松《平均律鋼琴曲集》op.157中有部分賦格曲是非單旋律線條主題，有音程式主題、多聲部主題等。音程式主題是主題不是以單旋律線條呈現，而是以音程的形式呈現。下例是Fugue XIII in F sharp major的主題，從譜例上看可以看出主題是以音程的形式呈現，主要是八度音程，調性是#F大調。

譜例8：

多聲部主題是指主題是以兩個聲部或兩個聲部以上的線條構成，其結合的形式與二重賦格曲主題的同時出現不同的是，在多聲部主題中的旋律線條在發展的過程中不是同等重要的，而是有主次之分的。

譜例9：

上例是Fugue XXI in B flat major的主題，主題是兩個聲部的，上聲部是以固定音型的模進構成的，下聲部是二度的下行音階，由主音到屬音的進行，上下兩個聲部形成的對比是主題的主要要素。

譜例10：

上述通過對本特松《平均律鋼琴曲集》op.157賦格曲主題的分析可以看出，曲集中使用傳統大小調體系創作的主題為數較少，多是以多調并置主題或是多聲部主題呈現;此外，雖然多調并置主題以及模進式主題在巴赫《平均律鋼琴曲集》中就有使用，但是在本特松的作品中有進一步創新和發展;在固定音型賦格曲主題中，隱伏聲部以及爵士色彩的創新，也體現了作曲家的現代復調思維。本特松《平均律鋼琴曲集》op.157賦格曲主題雖然短則2小節，最長不過12小節，但是在短短的賦格曲主題思維中，便可以看出作曲家在傳統賦格曲基礎上的創新，是傳統復調思維的繼承與現代復調技法的體現。

江蘇高校哲學社會科學研究項目（項目編號：2015SJB522）

參考文獻：

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