21世紀國際電影節獲獎中國電影影響力研究

方 彬

(北京師范大學中國社會管理研究院/社會學院，北京 100875)

國際電影節是世界電影文化展示、交流和碰撞的重要舞臺，也是推動世界電影產業與貿易發展的重要渠道和平臺。國際電影節自1932年創辦以來，發展迅速，目前全球已擁有700個左右，其中國際A類電影節最具影響力。國際A類電影節規模逐漸擴大，影響力深遠，受眾面廣泛，傳播力強大，兼具文化和跨文化傳播價值、商業功能和產業價值。全球目前共有15個國際A類電影節，都各具特色。各國電影如果能夠獲得國際A類電影節獎項，對于各個國家電影和國家文化的國際傳播將起到重要的推廣作用。國際A類電影節對世界電影國際傳播產生了深遠的影響，國際A類電影節成為電影文化和民族國家文化世界合法化的成長站點，也是推動電影產業的重要力量。國際A類電影節對中國電影和中國文化國際傳播產生了巨大影響。國際A類電影節打開了中國電影走向世界的文化大門，由此產生一批具有國際影響力的中國電影人，國際電影節助推中國電影產業的發展，為拓展電影理論與學術研究、培養電影人才提供了重要的契機。所以，國際A類電影節是中國電影文化國際傳播的重要平臺。

新世紀以來，中國電影在國際A類電影節頻繁獲獎，獲獎影片數量逐漸增加，獲獎影片類型越來越豐富，獲獎影片題材越來越深入，獲得獎項越來越多，一大批中國電影人獲獎和出任國際電影節評委。這些都反映了中國電影和電影人實力增強，并且取得了國際電影界的認可，中國電影國際傳播產生了一定的效果，中國電影國際影響力逐步增強。此外，通過對新世紀2000年至2016年期間國際A類電影節獲獎中國電影的數量、類型、題材和獎項等數據的分析，預測出未來中國電影在國際A類電影節獲獎影片數量的上升趨勢，還有獲獎中國影片類型、題材、獎項的變化趨勢，有助于提高中國電影和中國文化國際傳播的有效性，對中國電影國際傳播起到理論指導作用。另外，世界正處于文化格局大變革之中，文化融合是大趨勢，中國電影參賽國際A類電影節并獲獎，就是通過中國電影這個載體和渠道、國際A類電影節這個重要的國際舞臺，向世界提供中國文化，參與世界文化融合，實現文化融合。

一、獲獎中國影片數量反映國際影響力增加

新世紀以來，中國電影在國際A類電影節上頻繁獲獎。除了馬塔布拉塔國際電影節之外，中國電影參賽了全球14個國際A類電影節。除了華沙國際電影節之外，中國電影在13個國際A類電影節都獲得獎項，獲獎影片數量共計達到139部，如下列表1所示。其中中國電影在歐洲國際電影節獲獎最多，包括威尼斯、戛納和柏林國際電影節等世界三大國際電影節，中國電影在亞洲、北美洲和非洲等國際A類電影節也得到不同程度的認可。這些數據反映了中國電影在世界電影界的聲譽和地位有所提高，中國電影國際影響力有所加強，中國電影和中國文化被世界各個地區接受程度有所增加，反映了中國文化與世界文化進一步的融合。此外，根據2000年至2016年期間國際A類電影節獲獎中國影片數量的變化，分析得出中國獲獎影片總數的變化趨勢，可以看出未來中國電影在國際A類電影節獲獎呈現上升趨勢，中國電影國際影響力也會呈現上升趨勢。

表1 新世紀國際A類電影節獲獎中國影片數量表

新世紀2000年至2016年期間，中國電影在13個國際A類電影節上獲獎，共有139部次影片獲獎，如表1所示。其中，中國電影在威尼斯、戛納、柏林三大世界電影節，獲獎影片數量分別為17、14和23部次。中國電影在世界三大電影節上獲獎影片總數為54部次，占全部獲獎影片的38.8%，占全部國際A類電影節獲獎中國影片的三分之一以上，說明中國電影得到了世界三大國際電影節的肯定和嘉獎。在歐洲，中國電影除了參賽威尼斯、戛納、柏林3個國際電影節外，還參賽了莫斯科、圣塞巴斯蒂安、卡羅維發利、洛迦諾、塔林等5個國際A類電影節上，獲獎影片數量分別為4、8、5、6、4部次。因此，中國電影在歐洲國際電影節上總共有81部次影片獲獎，占總數的58.2%，占全部的一半以上。這些數據反映了歐洲國際A類電影節是中國電影獲獎的重要地區，更反映了歐洲電影節對中國電影的重視。在亞洲，中國電影參賽了東京、上海、印度等3個國際A類電影節，獲獎影片分別為14、25和3部次。中國電影在亞洲國際A類電影節上共有42部次獲獎影片，占總數的30.2%。中國電影在亞洲國際A類電影節獲獎影片數量約占全部的三分之一。在北美洲，中國電影參賽了蒙特利爾國際電影節，共有12部影片獲獎，獲獎影片數量占總數的8.6%，表現出中國電影在北美洲國際A類電影節獲獎影片數量不到總數的十分之一。在非洲，中國電影參賽了開羅國際電影節，共有4部影片獲獎。獲獎影片數量占總數的2.9%。中國電影在非洲國際電影節獲獎數量較少。從總體來看，這些數據說明中國電影在世界電影專業領域內得到了廣泛的認可，中國電影在世界電影體系已經擁有一席之地。

圖1 新世紀國際A類電影節獲獎中國影片數量變化趨勢圖

分析2000年至2016年期間國際A類電影節獲獎中國影片數量的變化，可以看出隨著不同年份中國獲獎影片總數的變化趨勢，如圖1所示。首先，我們可以看出新世紀國際A類電影節中國獲獎影片數量的變化。2000年至2016年間，中國獲獎影片呈現出一個S形曲線，即先漲后落，之后再增長的現象。從2000年到2004年，中國獲獎影片數量分別為6至9部次；但是到了2005年至2007年，中國獲獎影片數量增長到10至16部次；然后2008年至2015年，中國獲獎影片數量銳減，降低到4至8部次；最后在2016年，中國獲獎影片數量再次增長為11部次。這個S形曲線反映了新世紀中國電影的發展變化，也反映了國際電影節對中國電影認可度的高低變化，中國電影國際傳播影響力的變化。

其次，從圖1可以看出，中國電影在國際A類電影節獲獎呈現出增長的趨勢。雖然中國電影在國際A類電影節經歷了波浪起伏、曲折變化的過程，但是從趨勢圖可以看出，未來中國電影在國際A類電影節獲獎呈現上升趨勢，這個趨勢也反映了國際A類電影節中國電影國際影響力會持續增長的趨勢。

二、獲獎中國影片類型和題材反映對中國電影的偏好

新世紀以來，國際A類電影節獲獎中國電影類型十分豐富。獲獎中國影片類型涵蓋了愛情片、家庭片、文藝片、紀錄片、喜劇片、傳記片、犯罪片、懸疑片、短片、青春片、武俠片、警匪片、戰爭片、動作片、西部片、武俠片、歷史片、音樂片、公路片、兒童片等二十種類型。其中，獲獎影片類型最多的是愛情片，其次是家庭片、文藝片等。歐洲、亞洲、非洲三大洲國際A類電影節獲獎中國影片類型最多的都是愛情片，而北美洲國際A類電影節獲獎中國影片類型最多的是文藝片。其他類型影片在四大洲國際A類電影節獲獎數量相差懸殊，反映了各個地區對中國電影類型的偏好不同。此外，分析2000年至2016年期間全部國際A類電影節獲獎中國影片類型的變化，可以看出國際A類電影節對中國影片類型喜愛偏好發生了變化。首先，國際A類電影節對中國電影類型的喜愛從相對單一的幾種類型擴大到相對豐富的多種中國影片類型，這是中國電影類型的一個可喜現象。其次，國際A類電影節對中國電影的欣賞逐漸深入，從以前比較喜歡愛情片、喜劇等故事、情感和娛樂的影片類型，轉變和增加了歷史傳記片、家庭片、犯罪懸疑片、紀錄片等中國社會、歷史、文化的影片類型，反映了國際電影節和外國觀眾渴望通過中國電影了解中國社會、文化、歷史的愿望。另外，國際A類電影節獲獎中國電影的題材也反映了對中國電影的偏好。在獲獎影片中，現實主義題材、愛情和女性主義題材、藝術文化三大題材的中國電影獲獎最多。分析2000年至2016年期間三大題材獲獎中國電影數量上的變化，可以看出國際A類電影節對中國電影題材的關注也發生了變化，對現實主義題材中國電影的關注度上升，對愛情和女性主義題材的中國電影關注度下降，對文化藝術題材中國電影的關注度保持相對少量而且穩定的變化趨勢。

表2 國際A類電影節獲獎中國影片類型統計表

(續表)

從表2可以看出，2000年至2016年期間，13個國際A類電影節上獲獎中國影片類型豐富。首先，愛情和女性題材影片獲獎最多，共有35部，占總數的25.7%，反映了對中國這類類型影片的高度喜愛；其次，家庭片共25部，占總數的18.3%；再次，文藝片有17部，占12.5%；紀錄片11部，占8.3%；喜劇片有8部，占5.9%，傳記片、懸疑片各有6部，占4.4%；犯罪片、短片各有5部，占3.7%；青春片有4部，分別占2.9%不等；警匪片、戰爭片、動作片、西部片獲獎數量較少，每種類型各有2部，各占總數的1.5%；武俠片、歷史片、災難片、公路片、音樂片和兒童片獲獎數量更少，每種類型各有1部，各占總數的0.7%。另外，各種類型獲獎中國影片在各大洲分布不同。其中，歐洲地區8個國際電影節獲獎中國影片共有81部，其中獲獎類型最多的是愛情片，共有21部，占歐洲地區獲獎中國影片的25.9%；其次是家庭片類型，共有16部，占19.8%；文藝、青春、音樂片類型影片共有10部，占12.3%；紀錄片類型有8部，懸疑、犯罪、警匪片類型共有8部，各占9.9%；而喜劇片、短片、戰爭歷史傳記片各有4部，占4.9%；武俠、動作、西部、公路片等類型獲獎影片數量有1至2部不等，也占有一席之地。可以看出，中國影片在歐洲國際電影節上獲獎影片類型豐富，種類繁多，但是在獲獎影片的數量上相差懸殊。在亞洲地區，東京、上海和印度的3個亞洲國際A類電影節獲獎中國影片類型也比較豐富。亞洲地區國際電影節獲獎中國影片共有42部，其中獲獎影片類型最多的也是愛情片，共有10部，占亞洲地區獲獎中國影片的23.8%；其次是文藝、青春、音樂片類型，共有8部獲獎影片，占19.0%；家庭片共有6部，占14.3%；歷史、傳記、戰爭片類型共有5部，懸疑、犯罪、警匪片類型共有5部，各占11.9%；喜劇片、動作及公路片各占3部，占7.1%，紀錄片2部，占4.8%。可以看出，中國影片在亞洲國際A類電影節上獲獎影片呈現出多種類型，但是獲獎影片數量相差明顯。在北美洲地區，蒙特利爾國際電影節上共有12部中國電影獲獎。其中，文藝片類型獲獎最多，共有5部，占41.7%；其次是家庭片，有2部，占16.7%；愛情片、喜劇片、短片、傳記片、西部片、紀錄片類型各有1部獲獎，占8.3%。在非洲地區，2000年至2016年期間，在開羅國際電影節上共有4部中國電影獲獎。在獲獎影片中愛情片占大多數，共有3部，占75%；其次是家庭片類型，1部，占25%。中國電影在非洲國際電影節獲獎影片類型較少。

從獲獎中國影片的類型統計得知愛情片是獲獎最多的中國影片類型，其次是家庭片、文藝片、紀錄片、喜劇片、傳記片、犯罪片、懸疑片、短片、青春片等。由于這些類型的獲獎影片涵蓋的題材比較廣泛，有的反映了中國傳統文化藝術，有的反映了中國現實社會，有的反映愛情、親情、友情等人類共同的情感，還有的探討女性主義主題。總之，各種類型的獲獎中國影片展現了中國的文化、藝術、政治、經濟、社會，表現了中國人的生活、情感、思想和內心世界，得到國際A類電影節的充分肯定。

圖2 新世紀國際A類電影節獲獎中國影片類型變化趨勢圖

分析2000年至2016年期間全部國際A類電影節獲獎中國影片類型的變化，可以看出隨著年份的變化，國際A類電影節對中國影片類型喜愛偏好的變化趨勢，如圖2所示。從圖2中可以看出，愛情女性片、喜劇片、短片、歷史片、傳記片、戰爭片、懸疑片、犯罪片、警匪片、紀錄片、文藝片、青春片、家庭片、武俠片、動作片、西部片等各種類型獲獎中國影片數量歷年不同，呈現出國際電影節對中國電影類型喜愛偏好的變化。首先，從2000年至2016年期間，愛情和女性類型影片幾乎每年都獲獎，數量1至7部不等。2000年愛情和女性類型影片獲獎4部，之后2001至2004年逐漸減少到1至3部不等，在2005年愛情和女性類型獲獎影片達到高峰，共有7部。之后，愛情和女性類型獲獎影片逐漸減少到0至5部不等。可以看出，愛情和女性類型獲獎中國影片有下降趨勢。其次，家庭類型幾乎每年都有獲獎影片，1至3部不等，反映了國際A類電影節對中國家庭類型片穩定的喜愛。再次，文藝片和青春片獲獎基本呈現穩定少量的態勢。值得一提的是，2005年和2016年文藝片和青春片有5部獲獎，迎來了文藝青春片的高峰期，其他年份一般有0至2部文藝片和青春片獲獎，呈現少量穩定的狀態。從2000年至2016年期間，喜劇片、短片、歷史片、傳記片、戰爭片、懸疑片、犯罪片、警匪片、紀錄片、家庭片、武俠動作片每年獲獎數量都為0至1部。

從整體上看，獲獎中國影片類型的種類有所增加。從2000年至2006年期間，獲獎中國影片的類型多是3至5種；到了2007年以后，獲獎中國影片的類型種類明顯增多，有6至7種，這個變化體現出國際A類電影節對中國電影類型的喜好變化，從以前單一的對幾種中國電影類型的喜好擴大到相對豐富的多種中國影片類型的喜愛。另外，從國際A類電影節獲獎中國電影類型的變化，看出國際電影界和國外觀眾對中國的認識由表及里、逐漸深入的趨勢。以前，國際A類電影節獲獎中國電影的類型多是愛情片和喜劇片，主要是看故事、看情感、看娛樂。隨著時間的變化，國際A類電影節獲獎中國影片的類型增加了懸疑犯罪警匪片、家庭片、紀錄片、歷史傳記戰爭片等，反映出國際電影界和外國觀眾對中國現實社會、中國歷史文化更加關注，對反映中國現實社會、反映中國歷史文化影片的喜愛。

圖3 新世紀國際A類電影節獲獎中國影片題材變化趨勢圖

從現實主義題材、愛情和女性題材、藝術文化題材等獲獎最多的三大題材中國電影分析，2000年至2016年期間三大題材獲獎中國電影數量上發生變化，可以看出國際A類電影節對中國電影題材關注度的變化趨勢。從圖3可以看出，現實主義題材、愛情和女性題材、文化藝術題材等各種題材獲獎中國影片數量與歷年不同，體現出國際電影節對中國電影題材關注度的改變。首先，現實主義題材獲獎中國影片數量不斷增長，而且越來越成為國際電影節重視的題材。從2000年至2016年，國際電影節對中國現實主義題材電影關注度普遍比較高，這類題材影片歷年都有3至8部獲獎。特別是2005年，現實主義題材獲獎中國電影更是達到高峰，共有8部現實主義題材影片獲獎。這一現象反映出國際電影界和外國觀眾對中國現實社會的關注，希望通過中國電影了解中國社會和普通人的生活。其次，從2000年至2016年，國際電影節對中國愛情和女性題材電影的關注度經歷了一個由高到低的過程。從2000年至2007年，國際電影節對中國愛情和女性題材電影關注度比較高，特別是2005年愛情和女性題材影片有7部獲獎，2007年則有5部獲獎。但是從2008年開始，愛情和女性題材中國電影關注度下降，只有0至2部獲獎。平心而論，這期間不乏優秀的中國愛情和女性題材電影，但是沒有取得國際電影節獎項，說明國際電影節對中國電影題材的關注度發生了變化。最后，國際電影節對中國文化藝術題材電影關注度呈現出少量而穩定的態勢。從2000年至2016年期間，中國文化藝術題材電影在國際A類電影節獲獎數量一般保持1部。其中，2011年和2016年中國文化藝術題材電影獲得豐收，獲獎數量最多，分別是3部和4部；但是2012年和2013年，中國文化藝術題材電影沒有獲獎，獲獎影片全部是現實主義題材。所以，通過上述分析可以看出，隨著時間的變化，國際A類電影節對不同題材中國影片關注度發生了變化，對現實主義題材中國電影的關注度上升，對愛情和女性主義題材的中國電影關注度下降，對文化藝術題材中國電影的關注度保持相對少量而且穩定的變化趨勢。

三、獲獎中國影片獎項反映對中國電影制作的肯定

新世紀以來，中國電影在13個國際A類電影節上共獲得199個獎項。其中，影片獎共獲得97個，說明中國電影獲得國際A類電影節的較大認可。從整體上可以看出，中國電影在13個國際A類電影節上獲得的都是影片、演員、導演、編劇、攝影等電影制作重要領域的獎項，而且數量比較多，反映了中國電影的制作能力得到了國際A類電影節一定的認可和肯定。其中，中國電影在歐洲、亞洲、北美洲和非洲等四大洲國際電影節獲得獎項的分布不同，反映了各大洲對中國電影制作水平的認可度不同。另外，分析2000年至2016年期間全部國際A類電影節獲獎中國影片獎項的數量，可以看出不同年份中國影片獲得的獎項也發生著變化。從中國電影所獲得的影片獎、演員獎、導演獎、攝影獎、編劇獎、個人成就獎、音樂獎等變化趨勢可以看出，國際電影節對中國電影和中國演員持肯定態度，對中國電影的導演、攝影、編劇的認可度逐漸增加，對中國電影的音樂開始接納。因此，從國際A類電影節中國電影所獲得的獎項可以看出，中國電影的國際影響力在逐漸增強。

表3 國際A類電影節獲獎中國電影獎項類型統計表

新世紀2000年至2016年期間，中國電影在13個國際A類電影節上共獲得199個獎項，如表3所示。其中，獲得最多獎項的是影片獎，共97個，占48.7%，約占半數。其次，獲獎較多的是演員獎，39個，占19.5%。再次，依次為攝影獎22個，占11.1%；導演獎17個，占8.5%；個人成就獎12個，占6.0%；編劇獎8個，占4.0%；音樂獎3個，占1.5%。從整體上可以看出，中國電影在13個國際A類電影節上獲得的都是影片、演員、導演、編劇、攝影等電影制作重要領域的獎項，而且數量也比較多，說明中國電影取得了突出的成就，得到了國際A類電影節一定的認可和肯定，中國電影進行了國際傳播，中國文化具有一定的國際影響力。

其中，中國電影在歐洲、亞洲、北美洲和非洲等四大洲獲得獎項的分布有所不同，反映出各個地區對中國電影的認可度和側重面不同。在歐洲地區8個國際電影節上，中國影片共獲得108個獎項。獲得最多的是影片獎，共67個，占總數的62.6%，反映出中國電影在歐洲國際電影節受到肯定和贊揚。其次是演員獎，共有13個，占12.0%，反映出中國演員出色的表演得到歐洲國際電影節的認可和好評。再次，導演獎共有11個，占10.3%；攝影獎共有9個，占8.3%；編劇獎共有5個，占總數的4.7%，反映出中國的導演、編劇、攝影三個電影創作中的核心工作都得到歐洲電影節的肯定和獎勵。最后，個人成就獎數量為4個，占3.7%；音樂獎1個，占0.9%，反映了中國電影界具有突出貢獻的電影人，如吳宇森、鞏俐、侯孝賢等。在亞洲地區3個國際電影節上，中國影片共獲得60個獎項，獲得最多的是影片獎，共有24個，占總數的40.0%；其次是演員獎，共有16個，占26.7%；攝影獎10個，占16.7%；導演獎5個，占8.3%；個人成就獎3個，占5.0%；編劇獎2個，占3.3%；音樂獎2個，占3.3%。反映出中國影片、演員在亞洲國際電影節上比較獲得認可。但是，導演、攝影、編劇等電影創作的重要工作雖然達到一定的認可度，還有繼續上升的空間。在北美洲蒙特利爾國際電影節上，中國電影和電影人共獲得18個獎項。其中，獲得最多的是影片獎9個，占總數的55.6%；其次為演員獎4個，占22.2%；個人成就獎3個，占16.7%；技術獎2個，占11.1%。這些反映出中國電影在北美洲國際電影節得到的認可和肯定，但是在演員表演和攝影技術等方面得到的肯定和獎勵較少。更值得注意的是，中國的導演、編劇、音樂等電影創作中比較重要的工作沒有得到北美洲國際電影節獎項，說明沒有得到北美洲國際電影節的認可和肯定。分析原因存在多種可能性，既與選送的中國影片有關，也與北美洲國際電影節評審的眼光和標準有關，更與中國電影的導演、編劇的整體實力有關，需要進一步研究探討。另外，在非洲地區開羅國際電影節上，中國電影和電影人共獲得13個獎項。其中，獲獎最多的是演員獎6個，占46.2%，說明中國演員的專業表演得到非洲國際電影節的充分肯定；其次是影片獎2個，占15.3%；個人成就獎2個，也占15.3%；導演獎1個，編劇獎1個，攝影獎1個，各占總數的7.7%。由此反映出在非洲國際電影節上，中國演員的出色表演得到認可，中國電影人為電影事業做出的貢獻得到肯定，但是中國導演、編劇、攝影等電影創作的重要工作得到的肯定一般，有待繼續加強。值得注意的是中國電影在非洲開羅國際電影節上沒有獲得過音樂獎，反映了中國電影的音樂還沒有得到深愛音樂的非洲電影界和非洲觀眾的認可，提出了中國電影音樂需要努力改善的方向。

圖4 新世紀國際A類電影節獲獎中國影片獎項變化趨勢圖

分析2000年至2016年期間全部國際A類電影節獲獎中國影片獎項的變化，可以看出隨著不同年份中國影片獲得獎項的變化趨勢，如圖4所示。中國電影所獲得的影片獎、演員獎、導演獎、攝影獎、編劇獎、個人成就獎、音樂獎等都有不同的表現和變化趨勢。首先，2000年至2016年期間，獲獎最多的始終都是影片獎，占總數的20%至86%不等。其中最突出的是2009年，影片獎占據總數的86%。可以說，影片獎是中國電影在國際A類電影節獲獎的主要獎項，反映了國際A類電影節對中國影片的肯定。其次，獲獎比較多的是演員獎，占8%至50%之間，反映了中國演員的專業表演得到國際A類電影節的普遍認可。再次，中國電影獲得導演獎、攝影獎、編劇獎的數量有所增加。在2000年至2010年期間，中國電影獲得導演獎的比例較小，在0%至11%之間；但是在2011年至2016年期間，中國電影獲得導演獎的比例大大增加，2012年導演獎占了當年全部獎項的40%，2015年導演獎占了全年全部獎項的30%，說明中國導演越來越得到國際A類電影節的認可和嘉獎。在2000年至2016年期間，攝影獎獲獎數量占總數的0至23%。攝影獎獲獎數量呈現出少許的波浪起伏狀態。在2000年至2004年期間，攝影獎獲得數量占總數的11%至20%之間，可以說是不小的比例；之后在2005年至2011年，除了2008年獲獎數量比較高，其他年份攝影獎獲獎數量減少到0%至8%之間；后來，在2012年至2016年，攝影獎獲獎數量又增長到10%至30%之間，反映了國際電影節對中國電影攝影水平認可度的一個變化趨勢。從整體上看，國際電影節對中國電影的攝影給予了一定的認可，但是隨著不同年份有所變化。在2000年至2016年期間，中國電影獲得編劇獎有所增加。在2000年至2008年期間，中國電影獲得編劇獎數量占總數的0%至9%，比例比較少；到了2009年至2016年期間，中國電影獲得編劇獎數量占6%至17%，比較明顯增加。特別是2009年編劇獎數量占總數的14%，2013年編劇獎數量達到高峰，占總數的17%，說明中國電影的編劇逐漸受到國際A類電影節的認可和欣賞。此外，中國電影人獲得個人成就獎獎項數量比較穩定。在2000年至2016年期間，中國電影人獲得的國際電影節的個人成就獎，數量占總數的0%至20%，中國電影人獲得的個人成就獎幾乎每年都有，反映了一批中國電影人已經得到國際電影界的認可。另外，中國電影獲得音樂獎是中國電影在國際A類電影節中開辟的一個新領域。在2000年至2016年期間，中國電影獲得音樂獎從無到有，雖然在多數年份沒有獲得音樂獎，但是我們也可喜地發現，中國電影在2006、2010和2011年獲得了國際A類電影節音樂獎，占獲獎總數的7%至8%，突破了零紀錄，開創了中國電影音樂獎的新局面，為中國電影音樂被國際電影節、被世界觀眾認識和喜愛邁出了重要的一步。

綜上所述，從國際A類電影節獲獎中國電影獎項變化趨勢分析得出，國際電影節對中國電影和中國演員持肯定態度，對中國電影的導演、攝影、編劇的認可度逐漸增加，一批優秀的中國電影人得到國際認可，對中國電影的音樂開始了解和接納。所以，從國際A類電影節中國電影所獲得的獎項，反映出中國電影國際影響力的增強。

四、一批中國電影人獲獎和擔任評委反映獲得國際認可

從中國電影在國際A類電影節獲獎可以看出，一批華人電影人已經得到國際認可。首先，一大批優秀的中國電影人獲得國際A類電影節的個人成就獎。比如，張藝謀1992年獲得開羅國際電影節終身成就獎，成龍2001年獲得蒙特利爾國際電影節美洲特別獎，鞏俐2005年獲得戛納國際電影節特別大獎，侯孝賢2005年獲得東京國際電影節黑澤明獎，陳凱歌2006年獲得莫斯科國際電影節世界電影貢獻獎，吳宇森2010年獲得威尼斯國際電影節終身成就獎，王家衛2014年獲得印度國際電影節終身成就獎，賈樟柯2016年獲得開羅國際電影節終身成就獎。其次，許多優秀的中國電影演員和導演獲得國際A類電影節最佳男女演員獎和最佳導演獎。比如，鞏俐1992年因主演《秋菊打官司》獲得威尼斯國際電影節最佳女演員獎；梁朝偉2000年因主演《花樣年華》獲得戛納國際電影節最佳男演員獎；張曼玉1992年因主演《阮玲玉》獲得柏林國際電影節最佳女主角獎；王家衛1997年因執導《春光乍泄》獲得戛納國際電影節最佳導演獎；陳凱歌2004年因導演《和你在一起》獲得圣塞巴斯蒂安國際電影節最佳導演獎；2015年導演賈樟柯獲得戛納國際電影節金馬車獎；導演侯孝賢因執導《刺客聶隱娘》獲得戛納國際電影節最佳導演獎。

另外，還有許多華人電影人擔任國際A類電影節評委和主席。比如，在世界三大國際電影節上，許多中國內地和港臺的華人電影人擔任評委和評委會主席。在威尼斯國際電影節上擔任過華語電影人評委會主席的有鞏俐(2002)、張藝謀(2007)、李安(2009)，擔任過華語電影人評委會成員的有謝晉(1989)、陳凱歌(1993)、張曼玉(1999)、許鞍華(2003)、徐楓(2004)、阿城(2005)、杜琪峰(2008)、陳可辛(2012)、姜文(2013)、陳沖(2014)、侯孝賢(2015)、趙薇(2016)等。在戛納國際電影節上擔任過電影節評判團主席的有王家衛(2006)，這也是首位獲得此項殊榮的華人；楊德昌(2005)、侯孝賢(2008)擔任短片評審團主席。在戛納國際電影節擔任過電影評委會成員的有鞏俐(1997)、陳凱歌(1998)、楊德昌(2001)、姜文(2003)、徐克(2004)、吳宇森(2005)、章子怡(2006、2009、2013)、張曼玉(2007)、侯孝賢(2008)、舒淇(2009)、杜琪峰(2011)、施南生(2011)、李安(2013)、賈樟柯(2014)。在柏林國際電影節上擔任過電影評委會主席的有鞏俐(2000)、王家衛(2013)，擔任過評委會成員的有黃宗江(1983)、陳凱歌(1989)、張艾嘉(1992)、張藝謀(1993)、徐楓(1994)、斯琴高娃(1995)、蔡明亮(1995)、陳沖(1996)、許鞍華(1996)、寧瀛(1997)、張曼玉(1997)、張國榮(1998)、李卓桃(1998)、楊紫瓊(1999)、謝飛(2001)、白靈(2005)、施南生(2007)、舒淇(2008)、王穎(2009)、余男(2010)、梁朝偉(2014)等。一大批優秀的中國電影人獲獎國際A類電影節的獎項和出任評委甚至評委會主席，反映了中國電影人得到國際電影節的充分認可，彰顯了中國電影和電影人的出色實力，體現了中國電影在世界電影界的地位和榮譽，反映了中國電影的國際影響力大大加強。