基于新繪畫革命之下的意象油畫及油畫民族化思考

張忠杰 （成都師范學院 美術學院 610000 ）

基于新繪畫革命之下的意象油畫及油畫民族化思考

張忠杰 （成都師范學院 美術學院 610000 ）

新繪畫革命顛覆了傳統的繪畫創作形式與手段，意象油畫應運而生，使得中西油畫藝術得以交融，實現藝術的互相借鑒與交流。而在新繪畫革命的推動下，油畫勢必會向著民族化的方向發展。本文筆者將分為四個部分對新繪畫革命下的意象油畫以及油畫民族化進行深入探討。第一部分，簡要闡述新繪畫革命下意象油畫的背景、內涵、原因與特征，第二部分將簡要闡述新繪畫革命下意象油畫的發展方向，第三部分將簡要探討油畫民族化過程中存在的問題，第四部分則是基于油畫民族化過程中存在的問題給出一系列可行性的建議。

意象油畫；民族化；世界化

現階段，我們處于經濟全球化、文化多樣化的國際大環境中，不同民族的經濟、政治、文化相互影響、相互交流。我們都知道意象是中國傳統文化中極為重要的因素，而油畫產生于西方國家，是西方繪畫藝術中極為重要的藝術形式，所以說意象油畫是中西繪畫藝術相互影響、相互交流的產物。隨著世界不同民族文化的沖擊與影響，油畫的民族化存在重要問題，所以我們必須要采取相關措施來促使油畫民族化的實現。

一、新繪畫革命之下的意象油畫

（一）背景

現階段，我們處于經濟全球化、政治多極化、文化多元化的國際大環境中，不同民族的經濟、政治、文化的交流越來越頻繁，文化逐步在國際競爭中越來越占有重要地位，對于提高國家綜合國力起著決定性作用，國際環境逐步朝著文明、和諧的方向發展。而經濟、政治、文化體制的變化能夠促使藝術形式的革新與變化，這便是新繪畫革命的主要原因。

（二）內涵

意象油畫是中國繪畫藝術與西方繪畫藝術的結合，它是在文化多元化的背景下，西方油畫發展的必然趨勢，也是中國繪畫發展的必然趨勢。所以說意象油畫是油畫中國化的過程，也是意象西方化的過程。總之，意象油畫是中式內容與西式形式的重要組成，是油畫發展的重要成果。

（三）原因

首先，意象油畫出現最重要的原因就是經濟全球化、文化多元化的國際大背景，國際大背景促使了中西方繪畫藝術的交流與學習，這也是意象油畫出現的最重要的因素。

其次，意象油畫的出現是油畫的自我完善與發展。油畫能夠透過鮮明的光影效果來抒發繪畫者內心的真實情感，但是油畫卻缺乏了中國繪畫藝術中的含而不露，所以將意象融入到西方油畫中是西方油畫發展的必然趨勢，所以說意象油畫的出現是藝術發展必然的規律。

最后，中國繪畫的發展需要將西方的油畫元素融入到民族藝術創作中獲得民族藝術的學習與交流。

（四）特征

首先，意象油畫最重要的特征便是意象。創作者會采取間接的意象來抒發自己內心的真實情感。

其次，意象油畫具有互融性。意象油畫將中國的意象元素與西方的油畫元素相結合，實現藝術創作手段的更新與變化。

最后，意象油畫具有時代性。意象油畫是在經濟全球化、文化多元化的國際背景下產生的，所以意象油畫具有鮮明的時代性。

二、油畫的發展方向

藝術的發展有其規律性，根據藝術發展的規律以及當今的國際環境，我們可以得知油畫勢必會朝著民族化、世界化、個性化的方向發展。

（一）民族化

1.原因

我們都知道世界文化逐步呈現多元化的景象，民族藝術文化勢必會受到其他民族文化的沖擊與影響，在這樣的國際大背景下，我們必須要保持民族特色與民族特征。而文學藝術是體現民族特色的重要手段，所以油畫勢必會朝著民族化的方向發展。

2.意義

首先，油畫的民族化有利于促使油畫的發展，同時也能夠彰顯民族藝術特色與藝術風貌。

其次，油畫的民族化有利于創作個性的實現。所以說，油畫的民族化是藝術形式的發展，它能夠提高人們的自主創新能力，將不同繪畫者的審美感受轉化成審美情感，從而促使油畫的發展。

（二）個性化

當前社會講求創新意識、講求世界一體化，所以油畫藝術必然朝著個性化、世界化的方向發展。而油畫的世界化對于油畫的民族化進程產生重要的沖擊，甚至成為油畫民族化過程重要的阻礙因素。

三、油畫民族化存在的問題

通過第二部分，我們已經能夠清晰地知道油畫發展的未來趨勢，但是油畫在發展過程中存在一些問題，嚴重阻礙油畫的民族化進程，所以我們必須要找出油畫民族化過程中存在的問題，從而更好地解決油畫民族化過程中存在的問題。接下來筆者將簡要闡述油畫民族化過程中存在的問題。

首先，油畫民族化過程中存在著兩種藝術形式的互相抵抗與較量。任何民族都想更好地保留、結合本民族藝術特色，而兩種藝術表現形式相持勢必會延緩油畫的民族化進程。

其次，油畫的世界一體化是油畫民族化過程中的重要阻礙因素。油畫的一體化使得油畫向著同一、共性的方向發展，而油畫的民族化則使得油畫向著特殊、特色的方向發展，這便對油畫民族化產生了重要的阻礙作用。

最后，油畫民族化過程中缺乏對于本民族藝術手段的了解，無法將油畫與本民族的藝術特色很好地結合起來，這在一定程度上嚴重影響了油畫的民族化進程。

四、油畫民族化的具體措施

首先，在油畫民族化的過程中，我們必須要加大本民族文化的宣傳，促使繪畫者了解本民族藝術手段與油畫藝術的共通點，只有這樣才能將本民族的藝術元素與西方油畫元素相結合，使得油畫賦予民族特色，從而實現油畫的民族化發展。

其次，在油畫民族化的過程中我們必須要遵循油畫創作規律，了解油畫的發展史，只有這樣才能更好地促使油畫民族化的發展。同時，油畫在面臨文化多元化的沖擊下，要積極地迎接挑戰，展現出油畫的風采與魅力，我們可以通過意象油畫來變革與豐富藝術創作形式。

最后，我們要提高自主創新能力，只有這樣才能促使民族藝術元素與油畫藝術元素更好地融合。所以在油畫民族化的過程中，我們必須要培養、鍛煉繪畫者的藝術創作個性，只有這樣才能將本民族的藝術元素與西方油畫藝術元素相結合，從而實現油畫的民族化發展。

五、結語

隨著經濟全球化、文化多元化進程的加快，意象油畫作為一種新型的藝術創作手段登上歷史舞臺，對于當今油畫藝術創作與表現產生重要影響，這也是我進行意象油畫研究的重要原因。多元的文化背景使得中國繪畫的意象元素與西方油畫元素的交融成為可能。根據油畫藝術的發展規律以及現如今的時代大背景我們可以得知油畫藝術勢必會朝著民族化、世界化、個性化的方向發展，意象油畫便是油畫民族化的重要體現。但是，現如今存在多種問題嚴重阻礙油畫民族化的發展，所以我們必須要采取相應的措施來促使油畫的民族化發展，從而實現不同民族藝術元素、藝術形式與手段的交融與學習。

[1]周末．意象油畫及油畫民族化思考[J]．參花：下，2015（12）：23-25．

[2]王紹萍．意象油畫及油畫民族化的思考[J]．美術教育研究，2015（2）：30．

張忠杰，男，1993年10月生，四川宜賓，成都師范學院，美術學院，美術系。