韓國律政劇啟示錄

◎ 文《法人》特約撰稿 馬麗麗

最近10 年，韓國共創作了20 多部律政題材的電視劇作品，粗略地總結這些作品中的主要要素，可以分為幾種類型，這些類型劇的背后，呈現出韓國文娛產業中對于律政劇的探索和發展現狀。

類型多樣化 角色內涵豐富

第一種是案件中心型，或叫懸疑犯罪型或故事型，即全劇從開始至結束以一個故事串聯始終，中間會出現相當篇幅的律師、法官以及檢察官這樣的職業角色。此類型的律政劇包括2017 年的《悄悄話》《鋌而走險》《秘密森林》，2018 年的《改變世界》以及2019 年的《自白》等。

第二種類型為特殊領域型，比如2017 年《魔女的法庭》，該劇以女性檢察官為主要角色，全篇描寫了性騷擾、性犯罪的社會問題。

第三種是特異功能型，劇情包含一些特殊情況、特異功能。為什么把它單獨做一個類型總結，因為特異功能是韓劇較為常見的因素。比如2011 年的《吸血鬼檢察官》，描寫了一個在人類社會成為一名檢察官的吸血鬼，利用吸血鬼擁有的神奇能力與各種邪惡勢力戰斗的故事。

特殊情況類型劇更是不少。比如2014 年的《改過遷善》，講述了大型律師事務所的精英律師，因為一場意外失憶后回顧過往的所作所為，心生懺悔，為了彌補過錯而與自己曾經工作過的律師事務所對簿公堂，這種主題在我們的國情下令人頗感意外；2016 年的《記憶》描寫了患有阿爾茨海默病的律師在記憶逐漸消失的過程中做了人生最后一次法庭辯護；2017年的《被告人》講述了一個失憶的檢察官雪恥的故事；2017 年的《當你沉睡時》講述了有特殊功能的主人公和阻止噩夢變成現實的檢察官之間的故事；2018 年的《九號房間》講述了律師和女子監獄的死囚靈魂互換的故事；2018年的《武法律師》講述了以法律和拳頭為武器的一個特別的律師，李準基主演，劇中融入了巴西柔術。

第四種為職場型，也可以說是法律人關注的狹義概念律政劇。比如2009 年的《搭檔》，描繪了韓國律師事務所之間的矛盾，以及律師、法官、檢察官之間的政治角色，反映了韓國法律界的現實情況；2010 年的《檢察官公主》，屬于“菜鳥成長逆襲型”的職場故事，從家境殷實愛好虛榮的女孩逐漸成長為檢察官的故事；2016 年的《鄰家律師趙德浩》是“跌倒爬起型”的律政劇，講述了從一名檢察官降級為處理普通瑣事的社區律師的故事。還有一種是相同或不同職種之間的“價值觀沖突型”，2018 年的《漢謨拉比小姐》，講述了三個處事風格完全不同的法官之間的故事；還有2018年的《檢法男女》講述了檢察官和法醫之間的故事。

第五種是翻拍型。比如2016 年《傲骨賢妻》以及2018 年的《精裝律師》。可惜翻拍劇的口碑一般，很難還原原作在原生文化土壤下的內核。

最后一種為純法律人創作型。比如不久前上映的《檢察官內傳》，根據一名在韓國工作了18 年檢察官的一部原創小說改編，此小說被評價為韓國年度最佳暢銷書，因而這部律政劇受到關注。韓國影視題材中，以往的檢察官形象或者是巨惡之源，或者是極其正義，而這一部劇比較生活化，作者按照自己的生活經驗創作小說，劇中人物形象是像你我他一樣平凡的公司職員。

個別作品“滑鐵盧” 普遍劇集品質較高

韓國律政劇呈現出種類多元、質量較高的特點，除了兩部翻拍型作品和個別作品遇到了“滑鐵盧”，其他作品都取得了不錯的成績和口碑，也深受我國觀眾的喜愛，這與韓國整個文娛產業的發達和文化興國政策扶持有關。

韓國地小物寡，1997 年亞洲金融危機又使得經濟遭受重創，為了盡快擺脫經濟危機，韓國政府根據市場的發展變化，迅速調整國內產業結構，立下文化和科技興國的國策，開始向文化產業進軍，將文化產業作為21 世紀發展國家經濟的戰略性支柱產業。除了政府經常出臺各種扶持政策以外，還有幾點具體制度與我國不同。現說明如下：

首先關注一下韓國電視劇的審查制。很多人對韓劇中一些涉及政治腐敗、行業黑幕的大膽揭露感到驚訝，難道韓國不審查電視劇嗎？其實，韓國也有審查，但不是政府審查，而是民間組織倫理委員會和廣播公司自己組成的審查委員會進行審查。

其次是韓國電視劇的分級制。政府對所有的劇目進行分級管理，分為7 歲、12 歲、15 歲、19 歲以及所有人5 個級別。在韓劇的片頭右上角有黃色的數字標志，那就是分級提示，代表該年齡以下觀眾不宜收看。家長可以以此指導未成年孩子收視。

韓國電視劇《武法律師》（2018 年） 資料圖片

再有是制作播出的高度市場化，即一邊制作一邊拍攝。韓國大部分劇集都是三大電視臺自己投資拍劇，然后在自有頻道播出（韓國廣播公司電視臺KBS、韓國文化廣播公司電視臺MBC、首爾廣播公司電視臺SBS）。一般來講，在上映的前兩個月開拍。也就是說，當我們看到第一集的時候，劇組已經在拍攝第五六集了。這樣的操作模式可以在劇中隨時加入時下流行因素，比如時尚、流行語、社會新聞、流行音樂等，觀眾和劇中人物的距離感拉近。同時，邊拍邊播的過程中，也可以聽到觀眾的反饋、適當修改劇情，使之更受歡迎。當然，這種模式還是來源于美國。

那么，為什么這種邊寫邊拍邊播的模式，我國影視行業難以模仿呢？原因在于，其對創作者的要求十分高。同時也有國情不同的問題——中國影視行業實行審查制，從劇本到拍攝立項開始，需要一路審批，直到最后審查，涉及的敏感話題可能被要求調整。關于這一點的弊端，一言難盡，在此不表。

最后一點是韓國的劇本中心制。很多韓國的編劇都是家庭主婦，她們經歷過高等教育和特殊培訓，而韓國擁有成熟的編劇培養體制，除了專門的藝術綜合大學外，很多大學內部都開設了文藝創作專業，且課程廣泛。

比如，基本文學體裁以外，還有廣播、綜藝、電視、電影以及戲劇寫作等課程，在寫作方面可以得到全面的訓練。社會上也有培訓劇本創作的機構，如韓國電視作家協會和三大電視臺開設的電視劇創作班，里面都有專業的編劇指導寫作。這樣的編劇指導寫作班一般分為初、中、高三個等級，逐步逐級晉升。

每年，韓國的各大電視臺都會舉行劇本招募比賽，競爭十分激烈。韓國電視劇編劇有一個完整的培養體系，在各個階段、各個環節都有專業指導。也就是說，只要你想當編劇，總有機會去接觸行業里的人。當然，韓國編劇的壓力也比較大，但劇本中心制也造就了編劇們較高的社會地位和經濟待遇。一般來說，沒有導演和演員敢隨便改動劇本，如果得罪了編劇，角色可能會在下一集被“寫死”。編劇們深知，一個好作品是集體的結晶，通常對其他工種比較尊重和主動協作。總的來說，韓國擁有一個積極成熟的文藝創作氛圍。

因此，韓劇創作者常常會反省和檢討自身的不足。比如，韓劇優點是情感細膩、浪漫，但這些優點同時也成為一種缺點。在大部分的律政、醫生等職業劇中，其中有不少劇中角色的浪漫史，這些情節反倒成為韓國電視劇出口到歐美時，難以被理解的難點。

優缺點表現分明 如何借鑒和啟示

總體概括一下韓國電影和韓劇：韓國電影常常伴有血腥暴力鏡頭，且常常改編自真實事例，只要有故事，就敢拍敢演。但韓劇相對平緩，節奏緩慢，唯美浪漫或無厘頭搞笑較多，因為觀看韓劇的大部分是在家里的老人、家庭主婦或孩子。

造成這種現象的原因，一是由于很多編劇本身就是細膩的女性，韓劇整體風格偏陰性；二是韓國歷史和文化特點屬于少攻擊性、侵略性，比較崇尚小國寡民的幸福生活；三是在社會節奏快、競爭壓力大的情況下，韓劇功能定位是使觀眾在閑暇時間放松心情。所以，主流韓劇從本質上是比較排斥復雜、燒腦的內容的。

關于這些定位和特點以及相關問題，韓國文化圈也都在討論。但可以看出，種類多樣化、想象力豐富、創意大膽、表現手法細膩，都是韓國律政劇的主要特點。那么，我國影視行業可以借鑒什么？我國應該擁有怎樣的律政劇呢？

這個問題博大精深，恐怕又是另一篇文章的開始。總體來講，我認為，應樹立“創作有中國特色律政劇”的觀念。在各國司法制度、社會現象、風土人情、制播手段、審查政策等都不盡相同的情況下，借鑒西方以及日韓優秀律政劇要素的同時，應該加大對我國律政劇素材挖掘和呈現手段的精細打磨，不盲目追求一步到位，先要建立起中國觀眾對律政劇的感情，培養律政文化素養，在實踐中總結經驗，才能逐漸實現由量到質的飛越。