淺談短視頻剪輯技巧

陳淑萍

摘要：近年來短視頻迅速崛起，如快手短視頻、抖音短視頻、火山小視頻等成為全民青睞的短視頻平臺，短視頻想要出類拔萃，剪輯是其中極為重要的組成部分，剪輯的科學合理恰當與否直接關系到視頻作品的視覺效果，本文從剪輯的角度出發，分析探究了如何提高剪輯師的視頻剪輯水平技巧。

關鍵詞：短視頻 ?視頻剪輯 ?技巧

1 短視頻

短視頻是指在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態和短時休閑狀態下觀看的、高頻推送的視頻內容，幾秒到幾分鐘不等。內容融合了技能分享、幽默搞怪、時尚潮流、社會熱點、街頭采訪、公益教育、廣告創意、商業定制等主題。由于內容較短，可以單獨成片，也可以成為系列欄目，隨著移動終端普及和網絡的提速，短平快的大流量傳播內容逐漸獲得各大平臺、粉絲和資本的青睞。

不同于微電影和視頻直播，短視頻制作并沒有像微電影一樣具有特定的表達形式和專業團隊配置要求，其具有生產流程簡單、制作門檻低、參與性強等特點，又比直播更具有傳播價值，超短的制作周期和趣味化的內容對短視頻制作團隊的文案以及策劃功底有著一定的挑戰，而剪輯是根據影視作品想要表達的內容主旨來重新組合編排素材，構成一個完整而含義豐富的故事。讓短視頻形成特定的風格，下面來探索短視頻剪輯技巧。

2 視頻剪輯技巧

2.1 剪輯師的儀式感

優秀的剪輯師都有自己的儀式感，如同穿禮服，精心打扮是參加宴會的儀式感一樣，視頻剪輯也應有儀式感。這種感覺能夠按時剪輯師自己要以一個認真負責的態度對待所要剪輯的影視素材。剪輯是一個需要靜下心來完成的工作，一旦開始剪輯，首先需要遠離其他瑣事，保持平靜的心態，準備好前期工作，用紙和筆代替電子設備來構思和記錄。

在前期觀看整理前期素材過程中，需要形成一個構思，確定幾個問題，一是這個片子是什么風格的，如懷舊風格、幽默搞笑風格、時尚清新風格等;二是對整個剪輯工作量有一個初判，明確交片時間，如果這個剪輯工作是需要多人協作完成的，那需要理清脈絡，用紙筆梳理清楚自己需要完成的部分;三是前期素材是否恰當，是否有需要重新拍攝的內容，有的話需要和前期工作人員確定好素材交付時間。

2.2 把握短視頻影片的節奏

不管是什么類型的影片，都是在用畫面和聲音等講述故事，同樣的故事，不同的人來講，會給觀眾不同的體驗，如果講好故事，就是剪輯師的功課。

節奏包含了音樂樂感，鼓點等，但不限于此，節奏也可以說是影片的基調，風格，從故事的開頭，到高潮，到尾聲的敘事節奏，不論短視頻的主題如何，內容需要主題清晰、節奏快慢合理等特點，這樣才能帶給觀眾更好的觀影體驗。比如李子柒的短視頻，沒有華麗的畫面，沒有專業的廣播級設備，卻為觀眾展現了一幅唯美而令人向往的田園生活美景，不同于快餐式的短視頻冷冰冰的，市儈的，狡詐、濃濃的銅臭味的視覺體驗，李子柒的短視頻拍出了一個熱愛生活、希望遠離城市喧囂，努力過自己心目中向往的田園生活的小女子，她的視頻素材成千上萬條，很多都是空鏡頭，都是源自生活中平淡的積累在作品中通過剪輯展現，其短視頻安靜，和諧，少量的人聲混合大自然溪水流動聲音、鳥的啼叫，讓人心曠神怡，不覺看了一遍又一遍，就是因為視頻剪輯形成了獨特的節奏和風格。

2.3 靈活運用視頻剪輯手法

2.3.1 景別的逐漸過渡原則

在短視頻剪輯中，鏡頭組接可采用遠景——全景——中景——近景——特寫，景別逐漸過渡的方式呈現，也可以逆序表達。如要展現一個茶館里兩人對話，可以先采用一個遠景交代茶館所處的位置環境，然后一個全景展現茶館內全貌，接下來采用中景拍攝兩人所在的桌子，再接人物A說話的鏡頭，最后接人物B反應鏡頭，這樣就完成了一組景別逐漸過渡的鏡頭組接，用鏡頭語言表達了故事內容。

2.3.2 邏輯性原則

在短視頻剪輯中，要充分利用邏輯性原則來說故事，如要表現兩個人相遇，第一個鏡頭可以是人物A向畫面右邊走，第二個鏡頭接人物B向畫面左邊走，第三個鏡頭兩人相遇。還可以利用邏輯性來進行反轉，第一個鏡頭和第二個鏡頭和之前一樣，第三個鏡頭兩人擦肩而過，并未看到對方，這就是利用邏輯性原則進行了故事的反轉，打破了觀眾的心理預期，勾起了觀眾觀影的欲望和對故事結局的好奇心。

2.3.3 巧妙利用蒙太奇手法

蒙太奇一詞原意是安裝組接，引申到電影中，是指鏡頭的組接產生新的含義。蒙太奇手法廣泛地運用在影視作品中，例如同樣的一個人物面部特寫的鏡頭（人物面部面無表情），接上不同的鏡頭，可以表達不同的含義，如接小孩在玩耍的畫面，觀眾可能覺得人物是開心的喜悅的;如接醫生搶救病人的畫面，觀眾可能覺得人物是悲傷的著急的。這就是同樣的畫面，用不同的剪輯，觀眾會賦予畫面上沒有的含義，并且每一位觀眾心里體驗都會不用。目前，很多影視作品留下開放式的結尾，就是希望不同的觀眾能自己完成故事，不會因有太大的心里落差而給影視作品打低分。

蒙太奇還有多種表現形式，如敘事蒙太奇、交叉蒙太奇、平行蒙太奇等。巧妙利用蒙太奇可以組接新的時間和空間，創造影視劇中的無限可能。

2.3.4 適當運用空鏡頭

空鏡頭是影片中沒有人物只有景物的鏡頭。空鏡頭有寫景與寫物之分。寫景的往往用全景、遠景，通常叫做風景鏡頭;寫物的大都用特寫、近景。空鏡頭是電影藝術特有的表現手段，一般具有三種功能：介紹故事發生的環境;表現故事發生的時間;作用于人物的情緒。

優秀的空鏡頭，通過形象的畫面，喚起觀眾的情緒和想象，借景抒情，從而烘托和揭示人物的內心與情感變化。空鏡頭可用來調整影片的節奏，如短促、晃動的空鏡頭，可以在觀眾心理上造成某種緊迫感，舒緩、平穩的空鏡頭，能使節奏變得柔和起來。空鏡頭的運用，不只是單純描寫景物，而是把客觀的景物與主觀情緒結合起來，向觀眾潛移默化地表達導演態度的一種手段。

2.3.5 聲音處理技巧

一是合理運用背景音樂。一部視頻作品給人的感覺是視聽感受，畫面和聲音都是影視作品不可缺少的組成部分，很多的短視頻制作者重視畫面精美，缺忽視了聲音的重要性。如果說影視作品有自己的風格特征，那么聲音也可以形成自己的風格和特征，處理好音樂、人聲、音效的配合，可以為影視作品提高視聽效果。

二是可以使用聲音捅前技巧進行剪輯。在現實生活中，人們一般都先聽到聲音才轉身看向發出聲音的地方，那么聲音在畫面前就很合理了。在影視作品中廣泛運用聲音捅前的技法進行剪輯，如在電視劇《家有兒女》中，第一個鏡頭畫面是住宅小區的全貌，聲音是“劉星，都幾點，還不起來”，下一個鏡頭是劉星媽媽正在劉星門口敲門。

3 結語

在影視藝術作品創作過程中，要想制作一部優秀的視頻作品，剪輯是關鍵所在，視頻剪輯在短視頻環節中必不可少。剪輯人員無論是在視頻剪輯手法還是把握導演創作意圖、了解整體節目風格上，都要有著用心、耐心和較強的專業技能和較強的藝術感知能力，最終才能夠創作出符合觀眾需求、適合傳播的優秀短視頻作品。

參考文獻

[1]張咪.短視頻傳播對當代大學生價值導向影響研究[J].傳媒論壇，2020，3（15）：48-49.

[2]張秋霞，劉崢.探析如何運用電視剪輯藝術提高電視節目質量[J].傳媒論壇，2020，3（12）：59-60.

[3]王昊宇.淺談短視頻無技巧轉場[J].科技傳播，2020，12（10）：157-158.