中英景觀設(shè)計(jì)對(duì)比研究

胡迪

摘 要：景觀設(shè)計(jì)是在特定的時(shí)間和空間內(nèi)進(jìn)行敘事，而中國(guó)當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)是在“空間敘事”基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出更濃厚的地域性視覺(jué)特征。中國(guó)是世界園林之起源，隨著景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展，各個(gè)國(guó)家因文化底蘊(yùn)的差異以及審美標(biāo)準(zhǔn)的不同，都形成了各具地域特色的景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格。本文旨在對(duì)中、英兩國(guó)的景觀設(shè)計(jì)特色的共性與差異進(jìn)行對(duì)比研究。

關(guān)鍵詞：景觀設(shè)計(jì);地域文化;英國(guó);對(duì)比研究

中圖分類(lèi)號(hào)：TU986文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）15-00-02

一、地域文化對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響

在各國(guó)家歷史發(fā)展的進(jìn)程中，由于地理環(huán)境和地域文化等因素的影響，每個(gè)國(guó)家都形成了自己鮮明的文化特征，而這種文化特征又反作用于該地區(qū)的景觀設(shè)計(jì)發(fā)展中來(lái)。在設(shè)計(jì)中追溯文化是一種共識(shí)，是個(gè)體對(duì)本民族文化的認(rèn)同與繼承，并且“在地域文化傳承的過(guò)程中，文化景觀基因起著決定性的作用。”[1]本研究通過(guò)對(duì)中國(guó)蘇州園林和英國(guó)景觀設(shè)計(jì)師杰弗里·杰里科的作品為例進(jìn)行分析，結(jié)合相關(guān)理論，通過(guò)實(shí)地調(diào)研及查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料，從其形成時(shí)期、布局形態(tài)和地形條件將中英景觀設(shè)計(jì)的共性與差異進(jìn)行歸納與總結(jié)，并從自然地理環(huán)境和人文社會(huì)環(huán)境兩個(gè)方面分析中英兩國(guó)景觀設(shè)計(jì)的影響因素。

二、中國(guó)傳統(tǒng)景觀設(shè)計(jì)案例分析

中國(guó)景觀設(shè)計(jì)特色在傳統(tǒng)園林的造景中最為顯著。中國(guó)作為世界園林之母，其享譽(yù)世界的園林眾多，最著名的園林大多集中在江蘇省蘇州市，因此素有“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”的美譽(yù)，蘇州園林作為世界文化遺產(chǎn)，是中國(guó)園林景觀設(shè)計(jì)的杰出代表。我國(guó)明代造園家計(jì)成所著《園冶》是中國(guó)造園藝術(shù)集大成的作品，其中對(duì)中國(guó)的造園藝術(shù)提出了很高的要求“雖由人作，宛自天開(kāi)”。這句話的意思是園林雖然是由人工造成，但又必須像天然造化形成的一般，這就要求造園師將自己的精神熔鑄到園林的創(chuàng)作過(guò)程中來(lái)。

山、水是中國(guó)傳統(tǒng)造園理論中具有強(qiáng)烈民族特色的視覺(jué)特征，我們不難從中國(guó)傳統(tǒng)造園理論中找到這些具有民族特色視覺(jué)特征的理論依據(jù)。“中國(guó)當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)者，正是通過(guò)對(duì)自身審美傳統(tǒng)的回溯，完成了審美傳統(tǒng)在當(dāng)代語(yǔ)境下的演繹與再造。”[2]在這個(gè)過(guò)程中，他們完成了作品中獨(dú)特個(gè)體文化身份的書(shū)寫(xiě)，呈現(xiàn)出作品濃郁的民族個(gè)性化審美建構(gòu)。

蘇州是中國(guó)古典園林的集聚地，其中最為典型的園林有拙政園、留園、網(wǎng)師園等。“蘇州園林空間極盡精妙又各具特色，其園林空間結(jié)構(gòu)差異是導(dǎo)致不同園林空間感受大相徑庭的主要原因之一。”[3]造園師在進(jìn)行園林空間結(jié)構(gòu)的布置時(shí)，大都依附于水系的流向進(jìn)行設(shè)計(jì)，水作為中國(guó)傳統(tǒng)園林的靈魂元素，水流走向幾乎決定了園林的設(shè)計(jì)風(fēng)格以及園內(nèi)景觀的布局。

蘇州園林的水系設(shè)計(jì)形態(tài)可大致劃分為三類(lèi)：方形水池、帶形水池、組合形水池（圖1? 園林按照水系形態(tài)分類(lèi)圖）。水池形態(tài)的不同使造園師在對(duì)園林的空間構(gòu)造和空間可達(dá)性的設(shè)計(jì)中擁有了更多的可能。

蘇州網(wǎng)師園是典型的宅園合一的私家園林。住宅部分共四進(jìn)，自轎廳、大客廳、擷秀樓、五峰書(shū)屋，沿中軸線依次展開(kāi)，主廳“萬(wàn)卷堂”屋宇高敞，裝飾雅致。正是因?yàn)榫o湊型的房屋分部，使得網(wǎng)師園庭院空間水系設(shè)計(jì)以池面為主，呈現(xiàn)為集中式的空間結(jié)構(gòu)，從頂視圖看為方形水池。從入口處進(jìn)入到園中會(huì)有一種曲徑通幽、豁然開(kāi)朗的感覺(jué)，游覽過(guò)程中會(huì)給人以先抑后揚(yáng)的強(qiáng)烈空間對(duì)比。與之相鄰的怡園，則是典型的帶形水池，以水系走向?yàn)楣歉蓜澐挚臻g結(jié)構(gòu)，建筑景觀沿水系分部。而擁有多處組合形水池的拙政園則呈現(xiàn)出多中心交叉呼應(yīng)的空間結(jié)構(gòu)，使游園者在游覽過(guò)程中因道路走向的變幻莫測(cè)，增添了更多的趣味性。

由此可見(jiàn)，在我國(guó)造園師的設(shè)計(jì)中，因地制宜的設(shè)計(jì)方法尤為重要。所有的景觀場(chǎng)地設(shè)計(jì)都要考慮到當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境因素，這使得面積狹小的網(wǎng)師園的布局做到了移步換景又不顯局促，且脈絡(luò)結(jié)構(gòu)清晰，功能實(shí)用;擁有帶形水池的怡園憑借天然水系的變換為脈絡(luò)組織全園的布局，靈動(dòng)活潑，在游覽過(guò)程中為游園者徐徐展開(kāi)了一幅山水畫(huà)卷;而空間寬裕的拙政園也得以因水的布局相得益彰，主從明晰，將大空間組織的井然有序。

三、英國(guó)經(jīng)典景觀設(shè)計(jì)案例分析

英國(guó)自然風(fēng)景園最早出現(xiàn)于18世紀(jì)， 這對(duì)歐洲園林藝術(shù)的影響是革命性的——它改變了歐洲長(zhǎng)久以來(lái)的， 尤其是以法國(guó)古典園林為代表的對(duì)稱(chēng)的規(guī)則式園林樣式。

18世紀(jì)前英國(guó)風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的理念有著自己鮮明的特點(diǎn)，將自然景觀與人工造景進(jìn)行了明確的劃分，但主角仍是自然，造景藝術(shù)大都參考風(fēng)景畫(huà)的構(gòu)圖進(jìn)行設(shè)計(jì)，將風(fēng)景畫(huà)的形式融入風(fēng)景園林的設(shè)計(jì)中來(lái)。同時(shí)，英國(guó)的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)也注重建筑和景觀的關(guān)系，但大部分情況下建筑物成了風(fēng)景的點(diǎn)綴。英國(guó)是海洋包圍的島國(guó)，氣候潮濕，國(guó)土基本平坦或緩丘地帶。其地理?xiàng)l件得天獨(dú)厚，民族觀念較穩(wěn)固，有其自己的審美傳統(tǒng)與興趣觀念，尤其對(duì)大自然的熱愛(ài)與追求，形成了英國(guó)獨(dú)特的園林風(fēng)格。杰弗里·杰里科（Geoffrey Jericho）作為英國(guó)傳統(tǒng)景觀設(shè)計(jì)里的先驅(qū)被認(rèn)為是英國(guó)景觀設(shè)計(jì)學(xué)發(fā)展史上最具影響的人物之一，其作品莎頓莊園被認(rèn)為是英國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)景設(shè)計(jì)的經(jīng)典代表作。

杰弗里·杰里科慣用圖紙（圖2? 莎頓莊園平面圖）的表現(xiàn)技法，他習(xí)慣用細(xì)密的、隨意的鋼筆線條結(jié)合彩色鉛筆作圖，這也為他的設(shè)計(jì)方案增添了神秘的潛意識(shí)印象。在進(jìn)行位于英國(guó)吉爾德福德（Guiidford）的莎頓莊園的設(shè)計(jì)中，杰里科在意大利文藝復(fù)興時(shí)期的一些空間結(jié)構(gòu)上找到了靈感，其中，精致的水景設(shè)計(jì)使現(xiàn)存的軸線與視景線一脈相承，構(gòu)成具有連續(xù)性的永恒載體。莎頓莊園始建于1521年，建筑是中世紀(jì)和文藝復(fù)興的過(guò)渡形式，是英國(guó)現(xiàn)存的那個(gè)時(shí)期保存最好的建筑。U形朝北的住宅保證了采光效果，頗有中國(guó)四合院的韻味。主體建筑物西面有一個(gè)輔助庭院，這是一個(gè)半規(guī)則式的花園，涼亭和植物的攀緣架穿插其中，它和苔園被綠籬分隔開(kāi)來(lái)。建筑物東西兩側(cè)還布置了很多小花園，包括伊甸園、苔園、秘園、廚房花園和墻角的一個(gè)瞭望塔等。一條長(zhǎng)長(zhǎng)的軸線從入口主路穿過(guò)入口庭院和住宅中心。沿著建筑的軸線，杰里科設(shè)計(jì)了組鏈?zhǔn)狡俨肌⒆匀痪拔锲俨家岳硇曰姆绞街匦略O(shè)計(jì)移入微縮的景觀中來(lái)。水流從最高處的長(zhǎng)方形水池開(kāi)始，當(dāng)溪水流到樹(shù)林時(shí)水池逐漸伸長(zhǎng)，形狀也更加隨意，水池、池塘之間形成了一塊微型瀑布景觀，最終消失在樹(shù)林背后。

中國(guó)園林的設(shè)計(jì)主要研究的是山水的關(guān)系，水是園林的靈魂。而杰里科的設(shè)計(jì)大多討論的是景觀設(shè)計(jì)和建筑的關(guān)系，莎頓莊園就是杰里科對(duì)這一關(guān)系探索的集大成的作品。在杰里科的設(shè)計(jì)思想中，場(chǎng)所精神是作品的核心，建筑物不是景觀設(shè)計(jì)的中心，而是要融入所設(shè)計(jì)的場(chǎng)地之中。在建筑與景觀之間的關(guān)系中，杰里科主張消除建筑與園林的嚴(yán)格界限，建筑不再是核心，景觀應(yīng)當(dāng)成為該地區(qū)的藝術(shù)性最高的總體，建筑從屬于整體的景觀設(shè)計(jì)。

四、結(jié)束語(yǔ)

中國(guó)和英國(guó)在園林景觀設(shè)計(jì)的理念與形式中的共性與差異中不斷推進(jìn)理論思考與設(shè)計(jì)創(chuàng)新。可以說(shuō)造成兩者差異性的主要原因是兩國(guó)風(fēng)景園林的歷史根源不同。雖然兩者都是以自然為靈感進(jìn)行創(chuàng)作，但在造園理念與創(chuàng)作手法中還是差別甚遠(yuǎn)。“總的來(lái)說(shuō)，英國(guó)園林要鐘情于純自然之美，而以理性、客觀的寫(xiě)實(shí)，側(cè)重于再現(xiàn)大自然風(fēng)景的具體實(shí)感。”這樣的創(chuàng)作手法是將自然景觀進(jìn)行抽象化處理，使其變得理性化、秩序化，審美情感蘊(yùn)含于被再現(xiàn)的景觀總體之中。中國(guó)傳統(tǒng)的造園理念則是要還原大自然本身景色的同時(shí)融入設(shè)計(jì)師自己的思想，不留任何人工斧鑿痕跡，有如天然造化一般。由以上分析可知，古典園林無(wú)論中西，無(wú)論是強(qiáng)調(diào)師法自然，還是高于自然，其實(shí)質(zhì)都是強(qiáng)調(diào)對(duì)“自然”的藝術(shù)處理。不同之處，僅在于藝術(shù)處理的內(nèi)容、手法和側(cè)重點(diǎn)的差異表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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