何釩：電影建筑跨界原來這么有趣

行走的魚

電影到建筑的跨界

何釩畢業于北京電影學院動畫學院，涉獵廣泛，將生活和工作當作一場旅行，信步游走在動畫、游戲和電影幾個行業之間，部分作品收錄于《一起動畫吧》《中國電視動畫》《亞洲杰出插畫精選》等書。

2012年，《九層妖塔》的導演陸川找到何釩，讓他為電影做石油小鎮等兩場概念場景設計。作為視覺行業的畢業生，設計對何釩來說并不陌生，但概念場景設計并不是很在行。

影視劇的概念場景設計，就是根據劇情需要，通過設想先把道具、具體的場景設計出來，然后建造成具體的實景，供拍攝之需。也可以概括為由抽象到具體的搭建過程。

陸川導演告訴何釩，石油小鎮的設計要還原出年代感。電影中的石油小鎮，建于20世紀80年代，地處沙漠，荒蕪、冷清，且每一棟建筑物都有差異，設計起來難度很大。

為完成任務，何釩廣泛查閱資料，作品出來后，反復進行修改，花費將近半年時間，終于在電影開機之前“交卷”。電影播出后，沙漠里小鎮打怪獸的場景深受觀眾好評。

憑借在《九層妖塔》的成功，何釩在概念場景設計圈內漸漸有了名氣。不久，張藝謀導演把電影《長城》中的兩個場景設計交給他，分別是景甜率領鶴軍的“跳臺裝置”和五軍議事的關城大殿。雖然難度很大，但在美術設計老師的指導下，他完成得很出色。《長城》的設計對何釩的影響很大，“我完全是抱著學習的心態參與到項目中，跟美術老師學到了很多。”

此后，何釩又參與了《三生三世桃花》《海上牧云記》等知名影視作品的概念設計工作，積累了很多經驗。與此同時，何釩意識到，隨著電影藝術的進步，觀眾審美意識的提高，概念場景設計的需求會越來越大。于是，2014年，他與大學校友一起，在北京共同創立“北斗北概念設計工作室”。

讓自己變成唐朝人

2016年底，曾與他合作過的美術設計師楊志家找到何釩，告訴他來了一個“大戲”，劇組決定由北斗北工作室負責全劇的場景設計。

這部“大戲”就是《長安十二時辰》。

接了活兒的何釩有些興奮。為了完成劇組對場景設計“真實感、年代感”的要求，在閱讀完劇本后，組織團隊成員進行頭腦風暴。大家形成共識，《長安十二時辰》寫的是唐朝長安的生活，在概念設計進入實際操作之前，要先把自己變成一個“唐朝人”，盡量去想象當時生活的每一個細節，設想當時的人們早上起床后穿什么衣服，用什么漱口，早餐吃什么。

建筑的設計是重頭戲，在這方面團隊做了大量的前期準備工作。他們通過查閱《唐風建筑營造》《增訂唐兩京城坊考》《中國建筑史》等多部典籍，為劇集量身定做出一套唐風建筑的概念模板。既有皇親國戚、王公貴族的宮苑府邸，也有平民百姓居住的土房瓦窟。

除住房外，工作室還設計出一系列如小吃攤、理發店、香料鋪，甚至棺材鋪等唐代市集常見攤位概念圖。

并不是說概念設計圖出來就萬事大吉，這只是第一步。設計方案出來后，導演、美術指導、攝影指導、特效指導坐在一起審查。此時，何釩最怕聽到“這個拍不了”“特效做不了”“燈光無法實現”之類的話，那就意味著設計方案只能拿回去改了。對此，何釩開玩笑說，平日團隊與劇組最日常的交流方式就是“挨罵”。

說到“挨罵”，鈳釩不禁樂了。他想起曾經為《九州·海上牧云記》劇組設計過一張弓，結果道具老師拿到圖紙后，只是“微微一笑”。剛開始他也不明白是什么意思，等到制作完成試用時，弓弦把自己的胳膊都打紫了，這才發現設計上有不合理的地方需要改進。

設計，修改，再設計，再修改。設計的圖紙經過多少次修改，何釩都記不清了。僅望樓大仙燈的設計圖紙就超過150張，“海量草稿應該夠糊一個‘小燈樓了。”

在設計過程中，何釩體會到，講究真實固然重要，但創新和有趣之類的因素也不能忽視。為此，他和團隊成員在努力讓設計符合歷史的同時，通過合理的想象進行創新，讓人們覺得原來古人也如此有趣。例如在設計波斯景寺的內景時，他們大膽采用中西結合的方式，欄桿、斗拱、告解室等，糅合了像“三角六棱花”這樣具備波斯風格的圖案樣式，配以具備中國古韻的材料，給人外國宗教本土化的觀感，也比較符合當年文化大同的時代背景。

享受設計中的樂趣

對于何釩和他的團隊來說，最有趣也最富挑戰的是望樓和“江山”的設計。

馬伯庸在《長安十二時辰》原著中提到望樓可以傳遞密碼，而劇組設定的故事背景盛行道教，因而導演提議用道教里的卦象來設計一套傳遞信息的系統。

研究易經過后，團隊根據六十四卦的內容，設計出一套密碼系統。可是，隨著劇情的變化，原先的卦象密碼系統不適用了，只得推倒重來。

何釩帶著團隊成員又進行了很多嘗試。最后，他們研究了密碼學，發現所有的密碼系統都由表達、偽裝、傳遞、接收、解碼信息五部分組成。受此啟發，何釩最終將設計方案包裝成一個非常“唐”的密碼系統。白天，以帶有顏色的漿紙變化來傳遞信息，晚上則通過盒子里燈籠的明暗來進行傳輸，以此替代原著中的搖旗、射箭等不太便于拍攝的傳輸信息方式。

如果說大場景設計是為劇情發展需要，那么小道具的設計就要承擔講故事的功能，名為“江山”的這道菜就是如此。

當何釩了解到這不是一道普通的菜時，他和團隊成員立即投入其中。參閱古代宮廷菜譜，變身“大廚”，試吃各種美食。“那段時間每天肚子特別餓，因為每天做設計的時候都要參考各種菜品。”何釩調侃說。

又經過一段時間的“煎熬”，最終設計出來的“江山”有山有水，由一個個小碗堆立而成，蘊含“大山大河”之意。

電視劇中，多疑的圣上為了試探兒子的忠心，特意讓他先去試吃這道菜。對于太子而言，吃了“江山”就是謀逆大罪，不吃就是抗旨不尊。無奈之下，太子最后只能選擇離開。一出權力的游戲通過一道菜來表現，既推動了劇情的發展，又給情節帶來信息增量，可謂別出心裁。“沒想到一道菜，竟能有如此大的奇效。”何釩改變了當初認為設計一道菜是“小兒科”的想法。

《長安十二時辰》整個場景設計，北斗北工作室前后用了兩年時間。雖然有些漫長，但付出很值得。電視播出后，細致嚴謹、充滿美感的場景設計廣受好評。有觀眾寫了一個1000多字的帖子，專門討論望樓的燈箱采用紫色是不是合理，而望樓整個系統的設計，甚至引起很多考據癖的“狂歡”，躍躍欲試前往當地考證。

目前，北斗北概念設計工作室聚集了10多位設計師，對于剛剛起步的概念設計行業，他們充滿信心。“長安的太陽，真美。”這是《長安十二時辰》的最后一句臺詞。應該說，不僅長安的太陽美，長安所有的景致設計都美，北斗北概念設計工作室的前景更美。