閃小說的表達：情節與情態

謝志強

以美國作家莉迪亞·戴維斯的三篇閃小說為例?？匆豢磩e致的閃小說的表述方式。

閃小說有很多稱謂。美國流行稱呼閃小說，拉丁美洲則叫微小說，還有稱瞬間小說、納米小說、超短小說、迷你小說，也被譽為閃電小說，突然小說。同一個對象多個名字，不足為奇。有幾個國家聯合舉辦過世界迷你小說大會，英國竟確定了一個“全國閃小說日”。國外一些大學還將其納入創意寫作課程，甚至改編為微電影、微動漫。

不妨將這種小說放在當下數字化、網絡化、碎片化的時代背景中去，那么，會看到，我們認知現實的方式、閱讀文學的方式和創作小說的方式，已經發生了深刻的變化。作為碎片化標志性的文本——閃小說，仿佛恰逢其時。焦點轉移、稍縱即逝、難以捉摸、不了了之，現實既“碎”又“微”，這也是我的感覺。哲學有句名言：小的是美好的。套用過來，小的小小說是美妙的。但小的也是危險的，不容易處理的。譬如現今許多閃小說，僅在故事情節上滑行，有明顯的“骨感”（情節），而缺乏“肉感”（情態）。寫什么，怎么寫，是閃小說面臨的問題。

【問一：就骨感和肉感而言，你寫閃小說傾向什么“感”？】

閃小說還有一個極端，是一句話小說。比如，考古中發掘出一塊古埃及石板，上刻有：約翰出門去旅行。是留言條，還是告別信？是文件，還是宣言？若放在歷史背景中，可知，古埃及沒人能夠隨意離開自己居住的地方，很封閉很固定。那么，約翰是探險家，還是叛逆者？其離開就有意味了。含有小說的基本元素，逃離或尋找是小說的母題。……