探析蘇州彈詞《蝶戀花·答李淑一》

馮麗

[摘 要] 蘇州彈詞《蝶戀花·答李淑一》是舊體詩詞與民間藝術(shù)完美結(jié)合的典范，既有蘇州彈詞的風(fēng)格韻味，又不失詩詞的風(fēng)骨豪氣。它的創(chuàng)作理念與創(chuàng)作手法，對(duì)作曲者和聲樂學(xué)習(xí)者均有重要指導(dǎo)意義。因此，從詩詞的創(chuàng)作背景、音韻聲韻特征、音樂處理及演唱分析這幾方面對(duì)作品進(jìn)行了探究。

[關(guān)鍵詞] 詩詞;彈詞;風(fēng)格

[作者簡(jiǎn)介] 馮 麗（1979—），女，河南南陽人，碩士，常熟理工學(xué)院師范學(xué)院音樂系副教授，主要從事民族藝術(shù)研究。

[中圖分類號(hào)] I239.1? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? [文章編號(hào)] 1674-9324（2020）40-0113-02? ? [收稿日期] 2019-12-01

蘇州彈詞是發(fā)源于蘇州地區(qū)的一種古老的民間曲藝，其運(yùn)用“吳儂軟語”的蘇州方言說唱，曲調(diào)柔和細(xì)膩委婉，江南風(fēng)韻十足。而毛澤東這首《蝶戀花·答李淑一》屬于舊體詩，格律嚴(yán)謹(jǐn)，顯露出的是一位政治偉人的英雄氣概和深邃的思想內(nèi)涵。因此，無論從格律、形式、審美等方面，毛澤東詩詞均與充滿民風(fēng)俚語的蘇州彈詞相去甚遠(yuǎn)。如何將二者結(jié)合起來，既不失彈詞風(fēng)韻又能體現(xiàn)詩詞的意境，通過對(duì)蘇州彈詞《蝶戀花·答李淑一》的分析與探究，我們可以從中得到啟發(fā)[1]。

一、詩詞的創(chuàng)作背景

《蝶戀花·答李淑一》創(chuàng)作于1957年，是毛澤東寫給李淑一同志的。李淑一是楊開慧的好友，也是毛澤東戰(zhàn)友柳直荀的妻子，當(dāng)時(shí)任湖南長(zhǎng)沙第十中學(xué)的語文教員。1957年，李淑一把作于1933年悼念丈夫柳直荀的詞《菩薩蠻》寄給了毛澤東，隨后毛澤東便寫了這首《蝶戀花·答李淑一》作為回信寄給她。

詩詞第一句、第二句采用雙關(guān)和象征手法，分別用“楊”指楊開慧，“柳”指柳直荀，表現(xiàn)作者對(duì)亡妻和昔日戰(zhàn)友為革命而犧牲的深切悼念和頌揚(yáng)。第三句至第六句是用神話故事的形式，描寫“楊”“柳”二人在天宮所受的禮遇。這一部分富于浪漫色彩，給人以無限遐想。最后兩句，主要描寫兩位亡靈得知革命勝利的消息后，欣喜揮淚，從而體現(xiàn)先烈為革命事業(yè)鞠躬盡瘁的崇高精神。

二、音韻、聲韻特征

彈詞《蝶戀花·答李淑一》的演唱是由蘇州彈詞的風(fēng)格特征和毛澤東詩詞的特點(diǎn)共同決定的。蘇州彈詞是用吳語方言演唱，它的發(fā)音、咬字均具有濃郁的蘇州方言特征。蘇州方言的聲調(diào)分為平（陰、陽）、上、去（陰、陽）、入（陰、陽）七個(gè)聲調(diào)。彈詞的音韻主要按這七個(gè)聲調(diào)的規(guī)律來演唱。其中“入”這個(gè)聲調(diào)很有特色。它的時(shí)值短，出口快，唱出來需短促清晰。如“我失驕楊”中的“失”字，即為入聲調(diào)，八分音符的時(shí)值，演唱時(shí)干脆、利落。并且，蘇州方言的發(fā)音還保留了許多古漢語的要素以及平上去入的平仄音韻等，唱起來如江南女子的細(xì)吟糯語，耐人尋味。如：“楊柳輕飏直上重霄九”中的“霄”不讀“xiao”而讀“siao”;“吳剛捧出桂花酒”中的“酒”不讀“jiu”而讀“ziu”;“寂寞嫦娥舒廣袖”中的“袖”不讀“xiu”而讀“siu”等。

另外，蘇州方言的聲韻是在古“中州韻”的基礎(chǔ)上結(jié)合吳語方言發(fā)展形成了“十三轍韻”。這“十三轍韻”有“江陽”“知書”“東紅”“居魚”“蘭山”等，其中，“東紅”“江陽”“新人”“家麻”比較接近北方轍韻，其他的轍韻則有很大差別。如“我失驕楊”中的“楊”和“問訊吳剛”中的“剛”都為“江陽”韻，發(fā)[a？耷]音，與普通話聲韻十分接近。但“君失柳”中的“柳”屬“居魚”韻，發(fā)[lü]音，“失”發(fā)“shei”音，均與普通話相差較大?？傊?，這首《蝶戀花·答李淑一》在演唱時(shí)處處飽含著江南俚語的韻腔，盡顯彈詞的軟糯柔美，極富地方特色。

三、音樂處理及演唱分析

A段（1—18小節(jié)）宮調(diào)式。剛開始，音樂以緩慢自由的節(jié)奏，在柱式和弦及琶音的背景下引入。第一句“我失驕楊君失柳”中，作者按照彈詞七言句的斷句規(guī)律，將其分為“四三句”，即前四字“我失驕楊”連在一起，中間加過門，后三字“君失柳”連在一起?！皸睢焙汀傲弊志鶐аb飾音，“失”字略帶下滑音，且兩短句都是旋律下行，在演唱中帶有哭腔，表現(xiàn)失去親人的悲痛情感。第二句“楊柳輕飏”速度稍快，伴奏為十六分音符分解和弦，情緒也隨之激動(dòng)一些?！爸鄙显葡觥钡摹吧稀弊窒蛳禄艉螅⒓聪蛏弦粋€(gè)十度大跨度音程拖腔，伴奏也變?yōu)檫B續(xù)柱式和弦加震音，然后“重霄”為七度大跳音程，“霄”字運(yùn)用甩腔演唱，堅(jiān)定而有力，有直達(dá)九霄之勢(shì)。整句旋律跌宕起伏，節(jié)奏節(jié)拍不停變化，使情緒激蕩迭起，將人的視野引向九霄，實(shí)現(xiàn)了從現(xiàn)實(shí)到浪漫的轉(zhuǎn)化。（見譜例1）

B段（18—40小節(jié)）徵調(diào)式：第一句“問訊吳剛何所有”，也為“四三句”斷句方式，節(jié)奏緊湊。“有”字為去聲音，旋律下行?！皡莿偱醭龉鸹ň啤睘椤岸寰洹睌嗑?，“剛”字為去聲字，旋律下行六度跳進(jìn)，中間為伴奏過門，隨后再唱“捧出桂花酒”這五字。在“桂花酒”中，加入了切分節(jié)奏的陳詞“啊、啊”，節(jié)拍也由原來的四二拍變?yōu)樗娜?，?9、40小節(jié)伴奏由原來有力的柱式和弦變?yōu)榱鲿车姆纸夂拖?，音樂也逐漸柔緩起來。整個(gè)樂句演唱起來比較粗獷、穩(wěn)健，選用樸實(shí)、深沉、渾厚的陳調(diào)來唱更為合適。

C段（41—59小節(jié)）角調(diào)式。經(jīng)過六小節(jié)的過渡，進(jìn)入4/4拍，速度再次放慢。這一部分旋律舒緩伸展，展現(xiàn)出廣闊的空間，也為后面做好鋪墊。“寂寞嫦娥舒廣袖”一句，表現(xiàn)“楊”“柳”二烈士的忠魂來到天宮后，嫦娥起舞歡迎的場(chǎng)面。其中，“舒廣”兩字的八度大跳，唱出了嫦娥甩袖灑脫、飄逸的感覺，音樂也變得愉快起來，此時(shí)的伴奏織體為固定音型的分解和弦。第二句“萬里長(zhǎng)空”中的“里”字為上行旋律，音量漸強(qiáng)，而后面的“空”為下行旋律，音量自然減弱，這體現(xiàn)出彈詞“音隨韻轉(zhuǎn)”的特征——即時(shí)而低沉，時(shí)而激昂，時(shí)而舒緩，時(shí)而急促，隨著唱詞感情的變化而變化行腔。在唱“且為忠魂”時(shí)，“魂”字韻尾作拖腔處理，內(nèi)在含蓄，伴奏為柱式和弦，音調(diào)低沉，抒發(fā)了作者對(duì)烈士的崇敬緬懷之情。此后鋼伴以一連串的震音和琶音把音樂推向高潮。

D段：（60—70小節(jié)）徵調(diào)式。在進(jìn)入之前有一段自由散板作連接，快速的音型和震音，給人氣勢(shì)磅礴之勢(shì)。D段是全曲的高潮。運(yùn)用了倒板的唱法，體現(xiàn)出彈詞的風(fēng)格特征。整個(gè)旋律高亢激昂，唱出人們歡慶解放，告慰英雄在天之靈的喜悅之情?！昂鰣?bào)”中的“報(bào)”和“飛”的顫音以及“盆”的延長(zhǎng)音，都給演唱者的二度創(chuàng)作提供了廣闊的空間?！胺ⅰ倍侄虝呵页錆M力量?！皽I飛頓作傾盆雨”中的“頓作”二字重音突出，鏗鏘有力，表現(xiàn)堅(jiān)定的革命信念和澎湃的革命激情?！坝辍弊至Χ扔扇踝儚?qiáng)，最后一個(gè)甩腔，仿佛眼前萬道光芒，洋溢著革命勝利者的喜悅、自豪之情。（見譜例2）

四、結(jié)語

蘇州彈詞《蝶戀花·答李淑一》是舊體詩詞與民間曲藝結(jié)合的典范，既顯露出詩人的浪漫主義情懷，又不失民族特色韻味。作者將蘇州彈詞委婉細(xì)膩的唱腔風(fēng)格與毛澤東詩詞的浪漫主義氣質(zhì)和現(xiàn)實(shí)主義豪氣完美地糅合在一起，具有無窮魅力。

本文從詩詞的創(chuàng)作背景、音韻聲韻特征、音樂處理及演唱分析這些方面對(duì)該作品進(jìn)行了全面分析，從中了解到作者將彈詞的方言和演唱風(fēng)格在歌曲中的巧妙應(yīng)用，以及如何用蘇州彈詞的韻律把毛澤東詩詞的思想與境界充分表達(dá)出來，最終實(shí)現(xiàn)兩者水乳交融，完美結(jié)合。這對(duì)作曲者和聲樂學(xué)習(xí)者均有重要的研究?jī)r(jià)值和意義。

參考文獻(xiàn)

[1]王旭麗.彈詞《蝶戀花·答李淑一》淺探[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（1）：79-81.