大匠運(yùn)斤 薪火相傳——“海上天工”海派非遺主題聯(lián)展圓滿舉行

文｜砂紙 圖｜圓活

01 “海上天工”展覽現(xiàn)場(chǎng)一景

02 海派微型中國(guó)古船模創(chuàng)作藝術(shù)家陳昌華作品

03—04 上海工藝美術(shù)大師黃根寶作品

大匠運(yùn)斤，薪火相傳。2020年7月10日到28日，寶庫(kù)文化攜手海派非遺傳承人，甄選海派非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，呈現(xiàn)了一場(chǎng)精彩的“海上天工”海派非遺主題聯(lián)展。

上海非遺代表性項(xiàng)目“石雕”傳承人陶昌鵬被譽(yù)為“中國(guó)石壺第一人”。上個(gè)世紀(jì)80年代，一直從事石硯雕刻創(chuàng)作的陶昌鵬首創(chuàng)石雕壺藝術(shù)，引發(fā)了一場(chǎng)“茶具革命”，石壺的出現(xiàn)豐富了中國(guó)茶文化的要素。與瓷、陶、紫砂壺相比，石壺藝術(shù)更為精妙，因其自然花紋與豐富的石色，為石壺雕刻提供了很大的創(chuàng)作空間。除了極具觀賞價(jià)值外，石壺石料中含有多種人類所必需的微量元素，因而他的磐石茶具也被人稱贊為“礦泉壺具”，這種具有創(chuàng)新精神的“黑科技”茶器，正是海派文化兼容并收的體現(xiàn)。

上海工藝美術(shù)大師黃根寶打造的微縮小提琴曾以1.98厘米的超小尺寸連續(xù)打破世界紀(jì)錄，他的迷你小提琴不僅100%還原了原物品外貌，還兼具演奏功能。在做微雕之前，黃根寶原是一名音樂家，因?yàn)榭釔凼占瘶菲鳎挚嘤诩依锟捎糜谑詹氐目臻g不足，在尋找解決辦法時(shí)，他突發(fā)奇想：要是能夠把樂器全部縮小收集起來，不就不會(huì)占用那么多的空間了嗎？本來是為了滿足自己小小的樂器收藏夢(mèng)，沒承想在微縮手作的道路上越走越遠(yuǎn)。

海派微型中國(guó)古船模創(chuàng)作藝術(shù)家陳昌華擅長(zhǎng)微型中國(guó)古船模制作，他的作品多為風(fēng)帆古船，包括大福船、沙船等船型，把船模做小做精、做舊如舊，注重在細(xì)節(jié)處還原歷史滄桑感。

海派瓶裝船模創(chuàng)作藝術(shù)家王雙淮在從事古船模制作之前曾是一名海軍，制作瓶裝模型首先要制作木料，隨后用特制的長(zhǎng)鑷子在瓶中組裝起來、光是靠想象就能體會(huì)到，在瓶子里組裝榫卯，打繩結(jié)有多難。微型瓶裝船模制作工藝繁復(fù)，特別需要耐心和細(xì)致。

手繪彩蛋代表性傳承人英自海帶來了精彩絕倫的蛋雕作品。雞蛋的厚度僅為0.3毫米左右，在其表面雕刻相當(dāng)有難度，需要利用雞蛋上那一層薄薄的色素層在其表面做影刻。這種源于6世紀(jì)的復(fù)活節(jié)彩蛋藝術(shù)，是近年來逐漸興盛起的一種民間手工藝品，利用切割、鑲嵌、雕刻、彩繪、裝飾等技術(shù)，讓蛋雕展示出更絢爛的一面。

“非遺”海派剪紙代表性傳承人李守白傳承了海派剪紙藝術(shù)風(fēng)格，將北方剪紙的粗獷大氣和南方剪紙的細(xì)膩流暢，恰到好處地融為一體。李守白用剪紙的形式去講述老上海的故事，他的作品《上海人家》，乍一看會(huì)以為是一幅油畫，其實(shí)是一件采用套色的剪紙作品。

本次“海上天工”的展陳設(shè)計(jì)也是別出心裁，首尾兩端柔軟的旗袍和剛硬的石雕互相過渡，材質(zhì)從硬到軟，再由軟及硬，展現(xiàn)了不同工藝之間的碰撞交融，現(xiàn)場(chǎng)還有石庫(kù)門同款“寶庫(kù)里”，一秒穿越回老上海。以慧眼，以愉心，讓中國(guó)人更了解上海，讓我們一起成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的守“滬”人。