《三體》：一個被科幻圈寄予厚望的強(qiáng)大IP

文/黃永逸

9 月初，Netflix 與三體宇宙、游族集團(tuán)正式宣布將《三體》拍攝成劇集。劇版將由《權(quán)力的游戲》編劇戴維·貝尼奧夫、D·B·威斯聯(lián)手打造，亞歷山大·伍擔(dān)任編劇及監(jiān)制，《利刃出鞘》導(dǎo)演萊恩·約翰遜擔(dān)任執(zhí)行制片人，布拉德·皮特的PlanB 影業(yè)以及裴淳華的原條影業(yè)也是執(zhí)行制片方。在這些人的保駕護(hù)航下，原著作者劉慈欣和英文版翻譯作者劉宇昆也將承擔(dān)顧問的角色，他們的加入等于給那些“擔(dān)心過分改編”的書迷吃了顆定心丸。

戴維·貝尼奧夫、D·B·威斯均表示，《三體》是他們讀過的小說中最野心勃勃的科幻系列，他們十分期待用未來幾年時間將其改變成劇集，獻(xiàn)給全球期待《三體》影視化的觀眾。Netflix 負(fù)責(zé)原創(chuàng)劇集部門的副總裁彼得·弗里德蘭德是《三體》的項目主導(dǎo)者，曾制作《黑鏡》《超感獵殺》等系列劇，“奇異的故事”一直是他搜尋的對象。彼得回憶道：“剛開始和團(tuán)隊一起討論這個項目的時候，會頻繁收到他們發(fā)來的郵件。只要彼此有時間，我們就會樂此不疲地聊個沒完沒了。”

系列長篇科幻小說《三體》由劉慈欣創(chuàng)作，第一部《三體》出版后，劉慈欣又繼續(xù)寫出了《三體Ⅱ·黑暗森林》和《三體Ⅲ·死神永生》。2015 年，經(jīng)美國華裔科幻作家劉宇昆翻譯并在美國出版的《三體》，獲得了第73 屆雨果獎最佳長篇小說獎，是首部獲得該獎項的中國作品。

劉慈欣表示，創(chuàng)作《三體》之初，面向的用戶群只有中國讀者。當(dāng)時決定將小說翻譯成英文版本，想法很簡單，只是為了讓其他國家的讀者知道并了解中國科幻小說，“我的作品被翻譯成多種文字，是我本人始料未及的。世界各國的科幻讀者，他們的共性遠(yuǎn)大于其差異。我認(rèn)為，科幻文學(xué)有一個最本質(zhì)、最明顯的特點(diǎn)，科幻關(guān)注的是跨越文明、跨越種族的全人類的問題。在科幻文學(xué)中，人類是作為一個整體出現(xiàn)的。”

《三體》講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。作為一部受到全世界科幻圈認(rèn)可的作品，在Netflix 加入之前，已經(jīng)傳出了很多項目啟動的風(fēng)聲。其中包括張番番執(zhí)導(dǎo)，馮紹峰、張靜初主演的《三體》真人電影；十月文化承制，《大圣歸來》導(dǎo)演田曉鵬執(zhí)導(dǎo)的《三體》真人電影；張魯一、于和偉主演，準(zhǔn)備上線視頻網(wǎng)站的《三體》電視劇。不過這些項目大部分都還在初始階段，并未正式與觀眾見面。目前基于《三體》改編并面世的作品有同名廣播劇、動畫番劇《我的三體》和時長14 分鐘的短片《水滴》。

去年6 月，嗶哩嗶哩正式宣布《三體》動畫化啟動。對此，劉慈欣期待萬分：“從科幻作者的角度來看，動漫作為影像藝術(shù)的表現(xiàn)形式，特別適合表現(xiàn)科幻，它比傳統(tǒng)真人電影更自由。我希望它能超出原著，讓我看到倒吸一口冷氣。”

至于為何大部分有關(guān)《三體》的影視項目進(jìn)展緩慢，可能還是要回到小說本身。和那些以科普為己任的科幻小說相比，《三體》的知識含量與理論深度“沒有最多，只有更多”，在沒有多少說明性文字的前提下，劉慈欣在文中大量使用“二向箔”“智子”“面壁者計劃”“彈星者”等生詞，這對普通讀者來說，理解難度頗大。并且，《三體》的科幻絕并不僅僅停留于技術(shù)層面，劉慈欣在文中以扣人心弦的敘事對物理學(xué)、宇宙學(xué)的終極命題進(jìn)行了追問。

構(gòu)架《三體》的核心設(shè)定是“宇宙社會學(xué)”，該學(xué)科指在人類當(dāng)前的科技水平和社會狀況下，從兩條不證自明的基本公理出發(fā)（生存是文明的第一需要；文明不斷增長和擴(kuò)張，但宇宙中的物質(zhì)總量保持不變），借由引入兩個重要概念——猜疑鏈和技術(shù)爆炸，從理論上建立起的一套關(guān)于描述當(dāng)前宇宙社會大圖景的大體系的一門學(xué)科。

在這樣的宇宙學(xué)視野下，《三體》的場面宏大程度和想象力是逐步遞增的，第一部中游戲虛擬現(xiàn)實占了很大比重，第二部的代表性場景是水滴與艦隊的末日之戰(zhàn)，第三部直接將故事上升到維度和大宇宙尺度。這個時候，塑造一個能帶領(lǐng)觀眾掌握編劇想要傳遞的信息的角色十分必要，比如第一部《三體》主角葉文潔，最終在劇集中呈現(xiàn)時，人物塑造需要更加充實和飽滿，同時也要保留極具震撼的宏觀視野。

如果說接下《三體》這個大IP 的Netflix 有什么優(yōu)勢，那一定是雄厚的資金和成熟的影視工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。2019 年，Netflix 在原創(chuàng)影視生產(chǎn)上投入150 億美元，成為最舍得為內(nèi)容砸錢的流媒體平臺。從劇本改編的角度來看，主創(chuàng)團(tuán)隊如何呈現(xiàn)原著晦澀的科幻概念，如何表達(dá)原著的宏大敘事成了擺在面前的首要難題。之前《三體Ⅱ：黑暗森林》英文版因為要迎合中西文化差異，修改了1000多處細(xì)節(jié)。

劉慈欣認(rèn)為在海外傳播的過程中，中國科幻的真正使命是去展示當(dāng)代中國人和現(xiàn)代化的新風(fēng)貌，展現(xiàn)中國人對未來、對星空、對宇宙的想象力。“我認(rèn)為，我們真正的優(yōu)勢是中國人面向未來的一種眼光，向世界表達(dá)中國現(xiàn)在是這樣一個充滿未來感的國家，向世界展示中國人心目中的未來、中國人心目中的宇宙是什么樣子。”

今年8 月，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點(diǎn)和新動能，并明確了對科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的10 條政策措施。“科幻十條”的推出為國產(chǎn)科幻小說提供了更多改編成電影的機(jī)會，在資金、人力、編劇、導(dǎo)演等方面逐步落地之后，必然會有大量各個行業(yè)的人才進(jìn)入科幻電影領(lǐng)域。國產(chǎn)科幻電影，勢必可以開拓出一條自己的道路，它是充滿未來感的，是不同以往的。