art book in China圖書：作為藝術的載體

聶景

《綿羊與山羊》

出版：凱爾出版社

頁數：120

尺寸：23.2cm × 30 cm

限量：50（僅收藏版）

《綿羊和山羊》以一種視覺對話的方式展示了兩種主體動物的存在，牛科動物：神獸和游牧。這部作品喚起了人們對家養動物周圍的文化景觀的關注。牛科動物中，神獸部分著眼于R.J.凱恩祖先遺產中的動物和愛爾蘭、德國、挪威以及冰島等牧場環境。游牧部分是他在家鄉美國明尼蘇達州對美國農村的沉思。總而言之，這些項目為當代田園的意義提供了新視角。在R.J.凱恩的影像中，受到了19世紀風景畫家的影響，特別是在光線和構圖的使用方面。

GASBOOK

日本

來自日本的GASBOOK自1996年起，至2019年已出版37本活躍于藝術、設計、時尚各領域的作家的作品集。GASBOOK的初旨是為了將最前線的藝術和設計思想以及創造力展示給全世界。早期的GASBOOK不僅是傳統“書籍”出版，也將各國藝術家的作品融入到T恤、DVD等衍生品中，制作了原創的特殊包裝。自2002年出版的“GASBOOK01 GROOVISIONS” 起，GASBOOK開始每期為1組或2組藝術家制作個人作品，目前已發行了33冊。GASBOOK也為許多創作者出版了第一本獨立作品集。近年來，GASBOOK也為藝術家們在Laforet博物館原宿與本社運營的“CALM & PUNKGALLERY”舉辦了各種展覽。

《超人類主義》H +，2008

出版：Kehrer Verlag（海德堡）/

Actes Sud（阿爾勒）

語言：英語

頁數：152

尺寸：21.4cm×26.5cm

超人類主義（縮寫為H +）是一項國際智力運動，旨在通過開發和提供廣泛可用的先進技術來增強人類智力和生理機能，從而改變人類狀況。MatthieuGafsou的H +系列探索超人類主義和各種身體修飾或增強功能：人造肢體、外骨骼、植入物、神經假肢、量化自足產品、促智藥、膳食補充劑、抗衰老、生物能力、生物力量、身體駭客、基因工程、身體保護。 該系列融合了紀錄片的方法和寓言的愿景，并揭示了我們生活中超人主義思想的存在。

《拉姆斯多夫》

出版：自出版

語言：英語

頁數：182

尺寸：26cm × 18 cm

限量：200

這本書中的圖片來自歐洲核子研究中心（CERN）的照片檔案館，該檔案館是粒子物理領域最大的研究中心。如果沒有檔案或說明性圖例的上下文，內容就會變得抽象和虛構。紀錄片圖像被組合成各種序列，形成了利用其表征能力的敘事模式。拉姆斯多夫對于如何通過對照片內容的預期和推測來處理信息至關重要。

歷史檔案吸引了一代又一代的藝術家去挖掘他們的潛力，并重新解釋發現的材料和數據。這本書中的圖片材料完全取自歐洲核子研究組織（CERN）的檔案。精選的照片從1960年到1983年，展示了各種內部技術設備和設備的清晰圖像，材料探測器和工作中的人。它們點綴著意想不到的，有時甚至是奇怪的快照，例如，一個頭骨夾在兩個開關盒或小電極之間，作為棋盤上的人物，為紀錄片風格的圖片劇目增加了進一步的維度。由于沒有伴隨檔案圖像的原始字幕，書中的圖片序列形成了自己的敘事模式。內容被賦予了一種思辨和假設的觸覺，因此變得可以進行超越純粹對過去的表現和反映的解釋。

《職人·東京》

出版：ditions Dilecta

語言：法語/英語/日語

頁數：192

尺寸：21cmx26cm

該項目由100多位日本職人的肖像組成，記錄并保留了日本文化中最廣為人知的支柱之一，直到它完全消失在我們的現代社會中：尊重所有行業以及對從事這些行業的人們的尊重。

K-NARF花了一年多的時間才創建了這個前所未有的肖像集。這還需要組織34張通過便攜式攝影棚拍攝的照片，以在其工作地點一張一張地拍攝職人。每幅肖像的特殊性都將在三聯畫中呈現，并以原始的TAPE-O-GRAPHIC印刷品完全由手工制作，這是K-NARF發現的一種新的老式照相顯影工藝，已有十年的歷史。

《月相》

2018年夏天，在舊金山創刊的自出版雜志Moon Phase，以全英文的方式向西方國家介紹中國當下的文化以及藝術產業，將中國當代不同的藝術層面，比如時尚、設計、繪畫、音樂等，傳播到西方世界，以求改變中國文化在西方世界，尤其是西方年輕人心中的印象。每一期的《月相》雜志都會有不同的主題，第一期為時尚，第二期為獨立音樂。《月相》將內容分為三個不同的章節——Full Moon（滿月）、New Moon（新月）、Half Moon（半月）。通過不同的月相去講述不同的故事，比如滿月這個章節，講述在行業內成功的藝術家的故事，新月是更為年輕的行業內藝術家，半月是一個講述個人意見的章節。《月相》第一期的主題為中國時尚，其中包含了一些關于中國時尚設計師和中國時尚圈現狀的文章，以及為雜志主題所創作的時尚攝影部分，使得整本雜志的內容更為豐富。第二期的《月相》的主題為獨立說唱音樂和電子音樂，與音樂人進行交流——小老虎、YEHAIYAHAN、派克特、謝帝、王以太。以他們現階段的狀態來看待中國說唱或者電子音樂人的現狀，以及中國這個巨大的音樂市場是如何對待這兩種音樂流派的。

《日記本2013-2019》

頁數：86

尺寸：B5

裝幀：膠裝（藝術紙印刷）

限量：100

價格：RMB 129

江晨的《日記本》源于自高中時期開始的個人記錄，白紙本上繪著某一天想說的話、想畫的畫面。與很多人的高中生活一樣，很多畫繪制于各種課堂上，表面上看似認真聽課，課本下面卻是在偷偷畫畫，也曾被老師沒收過，還好又還了回來。即便后來進入清華大學美術學院學習，從本科到研究生畢業，在白紙本上繪制某一天想說的話、想畫的畫面，這樣的習慣也沒有改變。

《日記本》中并不是具體事件的記錄，跟現實生活無關，內容基本是江晨的自我對話、當日的想象以及一些夢境。畫里的怪物、植物、人偶、牢籠以及扭曲、破碎的空間和生命，是江晨在個人世界的創造物。這些文字和畫面源于江晨自己對身邊事物的觀察，以及自己對時空幻境的想象。

《日記本》的內容既是個人成長的軌跡，也是私人空間的寄托。然而年齡增長，事務繁多，記錄日記的頻次降低，但是日記本上的舒適感猶在。江晨整理了2013年至2019年期間43幅插圖及部分內容文字，其中也放棄了早年富有“青春期特質”的部分內容，書籍設計上沒有在裝幀、排版方面做過多的復雜處理，盡量還原日記本的原貌。

《順從的幸福》

出版：La Maison De Z

頁數：86

尺寸：28.7cm x 20.5cm

x 1.4cm

裝幀：絲絨軟精裝

版數：800

郭盈光的《順從的幸福》是并不僅是一本藝術書而已，而是一組圍繞攝影為主要創作媒介，結合錄像、裝置和藝術書組成的綜合媒介作品。《順從的幸福》向讀者拋出了這樣一個問題：順從父母或者社會的安排真的幸福嗎？在當代，幸福的定義已經與父母當年不可同日而語，郭盈光從虛實兩個方面探討了中國式的安排婚姻，以及被安排婚姻夫妻之間的非親密狀態。

在創作過程中，這件作品從郭盈光自己的生活經歷出發，因為失戀而“賭氣”，從而進行了一場相親行為。所謂人生幸福被以家庭關系與個體價值重新衡量，自我價值與社會認知之間的矛盾，令年齡成為一種被制造的焦慮，中國式的安排婚姻與當代價值觀格格不入，其存在的狀態及合理性便是郭盈光探討的焦點。《順從的幸福》中，郭盈光結合紀實攝影與藝術創作手法，記錄與建構并行，用對比強烈的作品結構來挑戰人們對女性身份在復雜社會和文化認知中的固有認同。