淺析肖邦《夜曲》Op.48 No.1的創(chuàng)作特點(diǎn)

景妮

【摘 要】肖邦是西方音樂(lè)史上一位十分杰出的作曲家和鋼琴演奏家，他一生創(chuàng)作了眾多影響深遠(yuǎn)、深受廣大聽(tīng)眾喜愛(ài)的夜曲體裁的作品。其中《夜曲》Op.48 No.1則帶領(lǐng)肖邦的夜曲體裁進(jìn)入了一個(gè)新的境界。本文將主要從肖邦《夜曲》Op.48 No.1的寫(xiě)作特點(diǎn)入手，著重分析其曲式結(jié)構(gòu)、和聲、織體結(jié)構(gòu)等方面的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】肖邦;曲式;創(chuàng)作特點(diǎn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J657文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）24-0084-02

一、作品簡(jiǎn)介

夜曲是肖邦極其擅長(zhǎng)的一種鋼琴獨(dú)奏體裁，十分具有浪漫氣息。[1]肖邦早期的夜曲創(chuàng)作不論是在結(jié)構(gòu)上還是在感覺(jué)上都帶有英國(guó)作曲家約翰·菲爾德的影子，但是，他很快脫離了約翰·菲爾德的影子，形成獨(dú)一無(wú)二的肖邦式風(fēng)格。肖邦《夜曲》Op.48 No.1則是打破了早期肖邦夜曲風(fēng)格的一首作品，它將以往作品再現(xiàn)部的溫和、寂靜發(fā)展成了一種激昂、堅(jiān)定的內(nèi)心獨(dú)白，使肖邦的夜曲創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段。[2]

二、曲式分析

曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

該作品是具有三聲中部性質(zhì)的復(fù)三部曲式。

首部（1-24小節(jié)）為動(dòng)力性再現(xiàn)的單三部結(jié)構(gòu)。A樂(lè)段的主調(diào)為c小調(diào)，是四加四方整性結(jié)構(gòu)的樂(lè)段，由兩個(gè)平行樂(lè)句組成。主題旋律線(xiàn)條以級(jí)進(jìn)為主，左手伴奏織體為八度低音加柱式和弦，和聲語(yǔ)匯簡(jiǎn)潔，在第7小節(jié)處轉(zhuǎn)入g小調(diào)后結(jié)束在g小調(diào)的主和弦上。B樂(lè)段剛開(kāi)始在調(diào)性上發(fā)生了變化，前兩小節(jié)為?D大調(diào)，后又轉(zhuǎn)入c小調(diào)，與A樂(lè)段一樣呈現(xiàn)出四加四方整性結(jié)構(gòu)，材料來(lái)源于A樂(lè)段第7小節(jié)的分解和弦素材，兩個(gè)樂(lè)句在節(jié)奏上相類(lèi)似。為了引出再現(xiàn)部分，B樂(lè)段最終結(jié)束在c小調(diào)的屬七和弦上。再現(xiàn)段A為一個(gè)八小節(jié)的樂(lè)句，最后結(jié)束于c小調(diào)的主和弦上。[3]

中部（25-48小節(jié)）為變化重復(fù)的單二部曲式，運(yùn)用了新的音樂(lè)材料，調(diào)性改為同名大調(diào)。C樂(lè)段為四加四方整性結(jié)構(gòu)的樂(lè)段，第二樂(lè)句是第一樂(lè)句提高一個(gè)八度后的重復(fù)，伴奏織體均為柱式和弦，最后結(jié)束在C大調(diào)主和弦上。D樂(lè)段同樣是方整性結(jié)構(gòu)，在第39小節(jié)處出現(xiàn)了三連音級(jí)進(jìn)的伴奏織體，這種伴奏織體一直貫穿到再現(xiàn)部，最后和聲落于主和弦形成終止。

再現(xiàn)部（49-77小節(jié)）為動(dòng)力性再現(xiàn)，調(diào)性回歸到c小調(diào)，整體結(jié)構(gòu)沒(méi)有發(fā)生明顯變化，但在左手的伴奏織體以及速度、力度等方面發(fā)生了變化，逐漸變?yōu)槿B音的半音階旋律，最后完滿(mǎn)終止于c小調(diào)的原位主和弦上。

三、創(chuàng)作特點(diǎn)

首部的主題曲調(diào)流露出一種哀傷的情緒，含有波蘭民族音樂(lè)元素，左手織體多采用七和弦，顯示出了不穩(wěn)定性。在第21-22小節(jié)出現(xiàn)了bⅡ級(jí)和弦和?3音的Ⅰ級(jí)七和弦，在聽(tīng)覺(jué)上形成一種連續(xù)離調(diào)的感覺(jué)。

中部開(kāi)始出現(xiàn)合唱式音樂(lè)，開(kāi)頭處依然保留了前一部分的節(jié)奏，調(diào)性改為同名大調(diào)C大調(diào)，音樂(lè)進(jìn)過(guò)一系列的發(fā)展后達(dá)到高潮，這一高潮的醞釀是從中間部分有再現(xiàn)的單二部曲式的再現(xiàn)段末尾，特別是從變化反復(fù)的第二部分（41小節(jié)起）開(kāi)始的，連續(xù)的不穩(wěn)定的三連音以及大量變化半音的運(yùn)用增強(qiáng)了全曲的動(dòng)力性，體現(xiàn)了音樂(lè)戲劇性的發(fā)展，音樂(lè)情緒更加緊張激烈。這種音樂(lè)情緒直接延續(xù)到了再現(xiàn)部，從而改變了前一部分所呈現(xiàn)的主題的特征。作品第一部分與再現(xiàn)部相比較，情緒從哀傷轉(zhuǎn)入激動(dòng)。

中部音樂(lè)的發(fā)展影響了基本樂(lè)思的變化，動(dòng)力性再現(xiàn)部里沒(méi)有了徐緩的進(jìn)行曲的意味，強(qiáng)調(diào)感情的變化。再現(xiàn)部結(jié)束處還加入了補(bǔ)充，這是音樂(lè)劇烈的發(fā)展變化所要求的，使樂(lè)曲獲得了一個(gè)穩(wěn)定的終止。

肖邦是歷史上一位極具創(chuàng)造力的作曲家，在繼承本民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)又借鑒了古典主義時(shí)期以及浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格。雖然夜曲這種鋼琴體裁在肖邦之前就已經(jīng)存在，但是在浪漫主義時(shí)期才得到了迅速的發(fā)展，特別是在肖邦的推動(dòng)下，夜曲被賦予了新的生命力。肖邦的作品旋律寬廣，優(yōu)美如歌，線(xiàn)條柔順平滑，和聲具有典型的浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格，調(diào)性變化、明暗對(duì)比明顯，愛(ài)用自由節(jié)奏，民族特征突出。以上所論述的一切，促成了獨(dú)一無(wú)二的肖邦式風(fēng)格，為后來(lái)西方音樂(lè)的發(fā)展提供了寶貴的借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]廖瑞潔.肖邦夜曲藝術(shù)特點(diǎn)探究[J].當(dāng)代音樂(lè)，2018，（07）：96.

[2]趙軒.肖邦鋼琴夜曲的演奏技法探析[J].當(dāng)代音樂(lè)，2016，（13）：46.

[3]徐思雨.論肖邦作品中和聲語(yǔ)言對(duì)音樂(lè)內(nèi)容表現(xiàn)的推動(dòng)作用——以夜曲Op.32No.1為例[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017，（21）：67.

[4]王柯.肖邦鋼琴作品音樂(lè)的體裁特征分析[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017，（23）：69.