樺之

她說她之所以選擇長篇小說創作，主要是想選擇一種宣泄情感的方式，給自己、也給讀者找到一個能愉悅心靈的精神家園，同時也給自己、給讀者找到一種和這個世界握手求和的契機。 2018年至2020年這三年間，中國財富出版社出版了她的《軌》《隅》《橋》三部長篇小說。盡管中國財富出版社一貫以出版財經類圖書著稱，但是她選擇這家出版社出版自己的書，最終的愿景是希望讀者讀了自己的三部書 ，能夠成為精神上的富翁，而她則愿意去做開啟這扇大門的開鎖人。她就是中國文字著作權協會會員、近年來活躍在北京文壇的情感懸疑小說作家樺之——一位期望用文學和這個世界握手求和的“80后”女作家。

浙南獨有的文化和鄉愁是她文學創作的酵母

樺之的真名叫毛愛華，1981年出生在浙江省泰順縣三魁鎮的一個小山村。浙南那個小山村給予了她很多美好的記憶，那里既有山澗、蘑菇，也有林木蔥郁。童年時光里，她和小伙伴在山上采蘑菇，到小河里去捕魚。那里是生她、養她的熱土，是她一輩子都魂牽夢繞的根，也是她忘不了的鄉愁呀！

泰順歷史文化底蘊深厚，獨特的山區地理環境造就了其厚重鮮明的人文積淀，擁有廊橋文化、茶文化、泰順石文化、竹木文化、紅色文化、民俗鄉土文化等豐富的非物質文化遺產資源。樺之的母親是在六歲的時候給別村的一戶人家做童養媳，成年后為沖破封建包辦婚姻的束縛，毅然擺脫童養媳的身份“改嫁”到毛家。他們一輩子在土里刨食，共生養了六個子女，樺之是他們最小的女兒。樺之的父親沒正經上過學，僅靠自學識字，但頭腦聰明，看過的書過目不忘——尤其是古典名著，譬如《三國演義》《水滸傳》等，常在院子里給鄰居們繪聲繪色地講述書中的故事。而樺之的母親，既善良，又勤勞。因此，無論是家鄉獨有的歷史文化，還是父母的言傳身教，這一切的情懷對于樺之來說，冥冥中就好像有了當作家的準備，這種情懷很大程度上包含著濃烈的鄉愁。她說，她通過鄉愁去尋覓自己的“身份”，也就找到了自我。在對鄉愁的懷念中，真切地感受中華民族的文化體溫和生生不息的生命涌動，并在鄉愁的文化表達中去滋養我們走向未來的勇氣和文化自信。

2000年8月份，樺之考上了北京一所大學的英美文學專業;2004年畢業后，她在一家外企從事人力資源管理咨詢工作;從2017年開始，樺之便專門從事長篇情感懸疑小說的創作。

《軌》是這樣煉成的

說起《軌》一書是如何“煉”成的，樺之回憶起寫這本書的靈感，是來自于2017年年初在上海度假的一天晚上。“就在那個夜深人靜的夜晚，”樺之回憶道，“在上海的某個房間里，黑夜中我一個人躺在床上黯然神傷，一種前所未有的絕望將我緊緊包裹。我無處可逃，只能投降，可越是投降，越是抓狂。我搜索枯腸，努力尋找情緒出口的方向，可無論如何也找不到答案。”

在上海那個夜晚，她如同一只幼蟬即將面臨蟬蛻的痛苦，那種痛苦中還摻雜著文學創作靈感噴發的快感。她是這樣體味的：“突然，窗外射進一道微光。透過薄如蟬翼的紗窗，我看到一只白色的蝴蝶向我飛來，站上窗沿。它像是看到了黑暗中默默哭泣的我，又像是在和光無聊地逗趣。我看著它的翅膀在光里一上一下地扇動，竟然忘了感傷，沒了絕望。那時，我想到了化蝶，不是關于梁山伯和祝英臺，而是關于現在的我和未來的我。我問我自己，為什么我就不能化蝶，為什么我非要將自己禁錮在無奈的當前，如果我能將絕望化成力量……繼而，一個念頭在我的腦中閃現：我要寫一本書，將我此刻所有的感觸抒寫成章。兩個小時后，《軌》的大體架構在我腦中生成，說是在腦中，不如說是在心中。正因為那一時的決斷，那一刻的果敢，和后來一個月的孜孜不倦的努力，《軌》的初稿誕生了。”是的，《軌》就是這樣“煉”成的，煉成了“居高聲自遠，非是藉秋風。”

《軌》一書經過中國財富出版社于2018年1月出版后，好評如潮，情感專欄寫手王小艾評價道：“作者文筆老到，很多章節的描寫生動真實，內容涉及細膩的情感糾紛、多舛的命運糾葛，以及金融從業人員的尷尬現狀，很新穎、很有時代感，是一本很獨特的好書。”

資深學者張博士這樣評價道：“初讀《軌》，以為是作者流暢文筆下，寫的平凡中見真情的愛情小說，但隨著故事的延展，撲朔迷離的懸疑和跌宕起伏的情節，讓人感到它和普通純情題材迥異。讀后，我曾閉目冥思，想這本書給我的啟發或者是作者動機是什么呢？仁者見仁。但本書通過諸多不同尋常的結果、出乎意料的歸宿，折射出當今時代的困惑與不解。合乎邏輯的結果，恰恰是在文化澎湃中詭譎而顯著。”

女性視角下的《隅》

《隅》是樺之的第二部長篇情感懸疑小說。在這部小說里，主人公“阿玉嬸”在現實生活中是有人物原型的。也正是在現實生活中有這么一個人物原型，才使得這部長篇情感懸疑小說給讀者呈現出不一樣的小說文本。

書中的“阿玉嬸”是樺之的堂嬸，那是一位讓樺之很愛、也很同情她不幸遭遇的長輩。樺之十多歲時，在一個很尋常的暑假，她的堂嬸喝農藥自殺身亡了，撇下了自己的丈夫和四個未成年的孩子。一位既年輕、又美貌的少婦自殺身亡，在小山村里引起了眾人的扼腕嘆息和議論。在大人們茶余飯后的議論中，十多歲的樺之懵懵懂懂地知曉了些堂嬸自殺的緣由。原來，她的堂叔父常年在外打工，把家里的農田和教養四個孩子的家庭重擔都壓在堂嬸一個人身上，再加上夫妻常年聚少離多，久而久之夫妻感情淡薄。堂嬸不免感情空虛、寂寞，便和鎮上駐村的一位律師產生了婚外情。誰知，堂嬸在一次和村里人發生口角時，那人竟然當眾說出她出軌之事，堂嬸這才在羞辱之下喝農藥自殺。就是這么一個貌似很尋常的山村故事，卻深深地烙印在樺之的心靈深處，激發了她的文學創作靈感。

這部長篇情感懸疑小說經中國財富出版社于2018年11月出版后，好評如潮。北京電影家協會編劇分會副會長陳秋平在這本書的序言中說：“《隅》正是一部讓大家讀了不忍釋卷的‘大眾文學作品。”陳秋平在序言中，對此書做了抽絲剝繭地文本解讀和評價：“《隅》是一部個性鮮明的作品，它有其獨特的作家視角，尤其是女性視角。整部作品全部圍繞著山里女人付玉嬌的多舛命運展開，她的愛，她的恨，她的哀，她的怨，以及她的生前與死后。從表面上看，這是一部帶著懸疑驚悚元素的破案故事。其實，它卻是一部極具中國味兒的女性故事，其觸碰和探討的，是長期以來我們共同關心的女權話題，是一部具有深刻社會學和心理學含義的中國基層風情民俗史。”

北京交通大學語言傳播學院團委書記耿梅芳這樣評價《隅》：“絲絲入扣、跌宕起伏，不失為一次情感的洗禮。”

《橋》，通往人類心靈善惡的救贖和懺悔

樺之的《橋》，我從頭至尾地看了一遍，并在書中男女主角以及配角粉墨登場中做了記號。同時，對人物登場時每一個細節、情節以及精彩的對白做了勾勾畫畫。我想，樺之將這部長篇情感懸疑小說之所以起名為“橋”這個獨特的意象，究竟負載著作家什么樣的情感、使命抑或人生體驗？

《橋》敘述了一位叫月白的具有文藝范兒的男青年，12年前在平順古鎮花雨橋上邂逅寫生的女畫家喬胭，一段刻骨銘心的愛情來臨了。當他們相約在花雨橋約會時，由于洪水沖垮了橋梁，還奪走了三條人命，其中一位就是年輕的女畫家喬胭。12年后，月白在平順古鎮畫雨橋再次重逢了和喬胭長得一模一樣的女人，可是這個女人矢口否認自己是喬胭，而是李木華。作家在書中交代：“12年前，月白在平順古鎮經歷了那場洪水，回到空城之后，辭去了畫室的工作，在一家偵探社工作，如今已經成了空城大名鼎鼎的月白神探。”此書圍繞著月白協助公安機關偵破平順古鎮一位名叫何歸年的赫赫有名的黑幫大佬被殺的案件，讓一個個鮮活的人物，如月白的摯友——天青、月白一生最摯愛的女人——喬胭、一位受過高等教育且深陷不倫愛情之網的不幸女人——宋美璇、宋美璇之子英杰、失去記憶的招娣、為虎作倀的壞女人丁俏麗等先后登場，究竟誰是殺死何歸年的真正兇手？案件撲朔迷離、疑團重重，強烈地吸引讀者繼續往下看的欲望。

我們隨著作家的娓娓敘述和對案件抽絲剝繭的剖析、推理、偵破，何歸年被殺案件的真相大白于天下后，給我們的讀者留下了很多關乎對情感、人生、婚姻的善良與丑陋、正義與邪惡、真誠與虛偽等等交織在一起的思考和拷問。

我知道樺之的老家是浙江省泰順縣三魁鎮，而《橋》的背景就是這個地方，但是她卻刻意地做了掩飾，將泰順縣三魁鎮，改為平順古鎮。而書中自始至終寫到的花雨橋，其實映射的就是作家記憶中割舍不掉的老家泰順縣的木拱廊橋。據悉，泰順境內至今較完好地保存著宋、元、明、清各朝代的木拱廊橋，是珍貴的建筑工藝遺存，被人們稱為古代木結構橋梁的活化石。樺之將這本書的書名命名為《橋》，我想也許是割舍不掉的鄉愁使然，但是她不會墨守成規地去圍繞家鄉的木拱廊橋，去寫游記之類的書。她所要做的事，就是借助橋這個貌似很尋常的意象，對書中的善良與丑陋、正義與邪惡、真誠與虛偽等都做了人性的拷問。

在北京海淀區高梁橋斜街上的cc咖啡館里，樺之接受了我的采訪，她說她計劃寫“樺之懂兮懸疑小說系列”，其中這個系列的第一部書名叫《鏡水瓷》，連書中的男女主人公的名字都起好了，男主人公叫董朝華，女主人公叫柳云兮。這本書將要給我們呈現出怎樣的情感懸疑長篇小說文本呢？真的值得期待。

作者簡介：陳家忠，男，1969年2月24日出生，江蘇省宿遷市人。知名報告文學和傳記作家、詩人。曾擔任《今日科苑》雜志主編、副社長，《中國農村科技》雜志副主編。現為《電子技術與軟件工程》雜志執行主編、北京強國之夢文化傳媒有限公司董事長。出版或發表了300萬字詩歌、散文和報告文學、傳記。主要著作有《小說名著導讀》《詩歌精品鑒賞》《為生命喝彩》《經絡巨子——祝總驤教授的科學人生》《他們感動中國》《強國之夢——程連昌人生的幾個片段》。系中國傳記文學學會理事、中國報告文學學會會員、中國散文學會會員、中國詩歌學會會員、中國科普作家協會會員、中國文字著作權協會會員。

（責任編輯 徐參文）