特雷莎·維拉

《超新星》并沒(méi)有追求未來(lái)主義的效果,它帶給我們的是一個(gè)有著文藝復(fù)興氣質(zhì)的“玩具”式作品。R&R工作室如裝飾16世紀(jì)充滿了幾何圖形的烏托邦城市一般,用“超新星”點(diǎn)亮了整個(gè)印第奧市。在印第奧周?chē)衬臐L滾熱浪中,歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的新柏拉圖主義似乎得到了回歸,《超新星》放射出光芒與色彩、活力與希望,與整個(gè)加州科切拉音樂(lè)節(jié)相得益彰。它本身的設(shè)計(jì)吸收了意大利著名畫(huà)家、數(shù)學(xué)家保羅·烏切洛(1397—1475)的透視法。保羅沉迷于透視,對(duì)他來(lái)說(shuō),精確的消失點(diǎn)比任何事物都更加永恒:世界是某種模型的組成部分,而不是反過(guò)來(lái)。
《超新星》以玩具的面貌出現(xiàn),把我們兒時(shí)那個(gè)小小的玩具無(wú)限放大成對(duì)一個(gè)完美社會(huì)、和諧宇宙的企盼與尋覓。文藝復(fù)興時(shí)期新柏拉圖主義的捍衛(wèi)者馬爾西利(1433—1499)曾把貧窮的、不安分的人類(lèi)靈魂比作宇宙的第三類(lèi)實(shí)質(zhì),只有它才能將易逝的人間俗世與無(wú)限的神圣維度最終連為一體。《超新星》核心部位的正十二面體是數(shù)學(xué)上僅有的五種正多面體之一,由五邊形平面組成。而眾所周知,柏拉圖是稱(chēng)“正十二面體代表了宇宙真實(shí)形態(tài)”的第一人,這位《理想國(guó)》的作者,試圖在最不起眼的小物體和無(wú)限巨大的維度之間,尋找它們隱藏著的共同的全等形。“超新星”就像是神圣的造物者在玩擲骰子游戲中的一枚宇宙玩具。
正多面體在15世紀(jì)極具吸引力,發(fā)掘萬(wàn)事萬(wàn)物中的幾何形態(tài)成為研究風(fēng)潮。皮耶羅·德拉·弗朗西斯卡(1415—1492),意大利文藝復(fù)興早期的畫(huà)家兼數(shù)學(xué)家,對(duì)只有五種正多面體的想法深深著迷,還寫(xiě)了一篇名為《五種正多面體手冊(cè)》的論文,認(rèn)為繪制多面體是練習(xí)透視視角的有效工具。
編輯:沈海晨? mapwowo@163.com