淺談人物玉雕的造型藝術

[摘 要]玉雕是一門古老的藝術，在數千年的玉雕傳承中形成了許多創作題材、門類，其中人物是一個重要的題材。如今人物題材應該如何發展？一方面離不開對傳統技法的繼承，另一方面是要創新。唯有積極求新、求變，玉雕才能跟上時代的步伐，才能創作出更多消費者喜聞樂見的作品。

[關鍵詞]玉雕;人物;造型藝術

[中圖分類號] J323? ? ? ? ? ? [文章標志碼] A? ? ? ? [文章編號] 2095-7556（2020）2-0094-02

本文文獻著錄格式：楊通.淺談人物玉雕的造型藝術[J].天工，2020（2）：94-95

玉雕是工藝美術界當之無愧的“國粹”，中國人喜愛玉石，賦予玉石靈性與生命，在幾千年的發展傳承中，形成了獨具特色的玉文化，流傳千古。玉雕是中華藝術的瑰寶，具體而言，題材和創作手法都非常豐富，植物、動物、山水等，都可以成為玉雕創作的題材。豐富的題材，加上不同的組合技巧，讓玉雕文化燦爛輝煌。

在諸多題材中，人物題材的玉雕是非常有影響力的一個重要分類，玉雕藝術是人創造的藝術，因而離不開“人”這一題材。如何傳承與創新人物玉雕，讓作品更具美感和藝術價值，是本文要探討的話題，唯有繼承傳統，緊跟時代，才能更好地弘揚玉雕文化，繼往開來，讓玉雕藝術發揚光大。

一、人物玉雕概況

玉雕產生于勞動時期，是人類社會的產物，因此在設計、創作中，就必然會反映社會，這是人物玉雕誕生的社會因素。其實，無論是創作者還是消費者、收藏者，對人物玉雕的理解很多情況下都存在一個誤區，認為只有反映現實中“人”的玉雕設計，才屬于人物玉雕。其實不然，筆者認為，只要是有人物形象出現的玉雕作品，我們都可以將其歸入人物玉雕的大范疇中，如神仙、佛像、歷史典故等。人物形象既可以單獨出現作為玉雕作品的主體，也可以出現在其他題材的玉雕中，作為點綴、陪襯。以上這些情況，都是作為一名玉雕家應當理解、掌握的，只有理清概念，才能有針對性地培養技藝，創作出更好的人物題材作品。

（一）人物玉雕的題材細分

總體而言，人物玉雕可以分為現實、超現實、配飾三大種類，這三種情況在雕刻中都占有十分明顯的比重，值得我們注意、學習。

1.現實題材的人物玉雕

玉雕是一門傳統藝術，既然是藝術，就必然會高于現實生活，無論是題材上，還是手法上，玉雕更多時都趨于神秘化，注重設計感，這一創作思維擠壓了現實題材在玉雕創作中的“存在感”。現實題材的表現往往不易察覺，但它依然存在。

現實題材是指在實際社會生活中有藍本可尋的題材，一方面包括歷史典故、民間故事，另一方面也包含平常生活中的人物形象。歷史、故事類題材在傳統玉雕中比較常見，如三顧茅廬、蕭何月下追韓信、四大美人等都是經常被運用、創作的人物題材。隨著現代玉雕的發展，生活中的人物形象近年來也越來越受到玉雕家的青睞，如戲耍的兒童、鄉下的農夫、名人、偉人等，這些人物形象的運用，也極大地豐富了玉雕創作題材，讓人物玉雕在新時代有了新發展。

2.超現實題材的人物玉雕

超現實人物題材在玉雕創作中非常常見，但常常被忽略，被排除在“人物玉雕”之外。這類題材主要包括神話、宗教人物形象，從佛牌到神像，從觀音、彌勒到鐘馗、財神，雖然具有超現實的色彩與意義，但其塑造的依然是人物，因此，這類玉雕也符合人物雕刻的基本原則。

超現實人物雕刻對玉雕家而言，往往是既熟悉又陌生的。雖然經常被創作，但也容易陷入“模式化”的陷阱，同質化現象嚴重，創新不足。如何將其發展到一個新高度？這是擺在玉雕從業者案頭的一個重大議題，也是下文討論的一大重點。

3.作為配飾的人物玉雕

在玉雕創作中，人物形象還經常作為配飾出現，這一點也是值得注意的。在玉雕山子、大件浮雕玉器、玉牌等創作中，經常將山水、花鳥、人物融為一體，風景是主體，人物是點綴，點綴得好，常常達到畫龍點睛的效果。

這類人物玉雕往往體積較小，神態、位置、構圖是重點，對玉雕家而言，這樣的創作并非意味著簡單或無關緊要，而是技藝的升華，唯有將大件人物雕得精巧、熟練，在人物配飾的創作中才會游刃有余，得心應手。因此，我們應當注重自身功底的積累，做到既能把控全局，進行宏大敘事，又能將細節處理周到，一絲不茍。

（二）人物玉雕的造型藝術

玉雕中的人物題材精彩而豐富，在創作中，無論具體的、現實的人，還是宗教、神話中的人物形象，都必須尊崇藝術性這一法則，從形象、容貌、神態、表情等多方面把握，將“人”雕得立體、圓滿，這才是玉雕藝術源于生活，又高于生活的體現。

玉雕是一門博大精深的藝術，既追求形象逼真，又要求做到形與神的統一，產生“意境美”需要遵循“以形寫神”的思路，在設計、創作中，既要立足于現實，又不能拘泥人物的標準形態，而要善于運用夸張化、藝術化的手法，將人物雕刻得有神、有情、有感覺。

此外，還要注意材料的選取，材料是創作的基礎，也是表現人物藝術性的關鍵，應把握尺度，將材料、設計、題材三者融合為一，融會貫通，這樣才能創作出形神兼備的玉雕作品。

（三）人物玉雕的意義與價值

玉石自古以來都被視為神圣之物，所以玉雕還是特定精神、哲學以及信仰的載體。

二、新時代的人物玉雕

玉雕既是一門古老的技藝，又是一門與時俱進的藝術形式，隨著時代的發展、人們消費觀念以及審美需求的變化，如今的玉雕行業正在顯現出許多前所未有的特征。作為玉雕技藝傳承人，緊跟市場是確保自身發展的保證之一，人物玉雕要想在當今激烈的市場競爭中占有一席之地，依然有許多迫切的功課要做。

（一）玉雕市場的新變化

如今，市場經濟已經確立，市場的活力也在越來越多地釋放，玉雕行業的競爭者越來越多，這就要求從業者必須改變以往的思路，不斷開拓進取，占領新的“高地”。總體來說，玉雕市場的新變化主要體現在以下兩個方面。

1.市場需求多樣化

伴隨著經濟的發展，企業、工作室、各種創業者紛紛涌入玉雕市場，各顯身手，競爭越來越激烈，也對產品提出了越來越高的要求。如今的消費市場，傳統的玉雕作品的競爭力越來越有限，以往的玉雕更偏重于收藏，而如今，審美、裝飾、收藏、保值……多重需求正在塑形，這就要求玉雕師創作更加多元風格的作品。

2.消費者年輕化

當“文化自信”成為社會的主流思想，代表傳統文化的玉雕也越來越多地被年輕消費者所接受，年輕一代消費群體，無論是消費習慣、觀念還是審美需求，都與傳統玉石藏家有很大的差異，如今，既具有“國風”，又精致美觀的玉器，越來越受到消費者的歡迎。

（二）人物玉雕的發展之路

為適應變化，玉雕創作者必須與時俱進。具體在人物玉雕方面，在設計的過程中應充分借鑒其他藝術形式，從國畫、陶瓷到電影、漫畫造型，都應成為當代玉雕創作者學習的素材寶庫，既要做到借鑒，又要善于融合，形成一條自己的藝術創作道路，才能在事業上一帆風順。

此外，在整體造型方面，據筆者觀察，當今消費者更偏向于小而精美的玉雕制品，為滿足這一需求，須在設計上下足工夫，樹立新觀念，探索新方法，全方位提升作品內涵，賦予作品文化意義、美學高度，以研究、了解、深入市場為前提，方能取舍自如，讓人物玉雕藝術達到新的高度。

參考文獻：

[1]呂德.現代玉雕的人物雕刻工藝與審美取向[J]. 上海工藝美術，2008（4）：48-49.

[2]任曉旺，周驍.論現代構成因素在玉雕人物創作過程中的運用[J].美術教育研究，2017（9）：36.

[作者簡介]

楊通，男，漢族，出生于1986年。2006年畢業于鎮平縣工藝美術中等職業學校玉雕專業;2006年至2008年師從王超麟大師學習設計與創作;2008年至2010年師從劉國皓大師學習深造;2011年成立演瑜秀雕坊。

（編輯：趙文靜）